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楼主: 琴岛大布衣

[热点] [ 陈浩观点 ] :“唐楷” 为何会在当代书坛及展览中遭到冷落?(给唐揩洗个澡!)

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 楼主| 发表于 2007-5-1 02:35 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-4-30 20:55 发表 ) V4 ?/ H, l$ f# M- n

/ ~4 o1 z- e2 P0 Q( x# w' n" O5 {4 k在新的、可以让人信服的艺术符号诞生之前,我们还是不要谈创新了吧!

$ T( w! ]; o- s; c5 c' h8 p那就守着唐楷等已有的“艺术符号”过日子吧!
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发表于 2007-5-1 14:44 | 显示全部楼层
原帖由 琴岛大布衣 于 2007-5-1 02:35 发表 0 {4 a! I# c  P: _! d  P+ A
& M. h) N+ [6 m1 x; }% ?9 X" @2 G
那就守着唐楷等已有的“艺术符号”过日子吧!
* I" Y( Z" u9 ?8 T: i0 s  O
有继承才有创新,我们现在也就处在继承阶段!
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 楼主| 发表于 2007-5-1 16:08 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-5-1 14:44 发表
0 l4 i$ l. R$ l9 X) O- `% X" r% ?: g  E$ s+ O
有继承才有创新,我们现在也就处在继承阶段!
2 @) q3 X# D9 Y* |
首先是对书法传统的继承。所谓“植根传统”。当下在讨论“继承与创新”的关系是,往往将两者对立起来、割裂开来。问题不在要不要继承,而在于继承什么或怎样继承?其实,继承有两种不同的观念:一是守旧或保守的继承;一是创新或发展的继承。而“艺术书法”理论及“尚艺书法”实践的立场与观念则是立足后者而拒斥前者的。即:崇尚艺术审美的书法继承,摒弃实用审美的书法继承。以书法的艺术继承为基石;以书法的艺术创新为旨归。
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发表于 2007-5-1 21:48 | 显示全部楼层
原帖由 琴岛大布衣 于 2007-5-1 16:08 发表 1 B2 q& g9 Y/ d% p% r. D+ x
1 @$ r0 \( A  L  p2 Y$ J1 R- Q
首先是对书法传统的继承。所谓“植根传统”。当下在讨论“继承与创新”的关系是,往往将两者对立起来、割裂开来。问题不在要不要继承,而在于继承什么或怎样继承?其实,继承有两种不同的观念:一是守旧或保守 ...
8 O7 c3 T( S0 z2 r/ m4 J/ A% k$ m
高论!
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发表于 2007-5-2 01:58 | 显示全部楼层
em16           经常看到的所谓的正道,就象是穿了时装的塑料模特,五官标致,身材一流,  个个是挺胸收腹抬头 气质非凡的样子,就是没有一口活气.唐楷经常是被弄成个假人的样子.                          
8 m+ i- r5 J* ~6 Z8 w- Y- _
9 }) E7 v" A/ |                 唐很怕
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 楼主| 发表于 2007-5-2 18:20 | 显示全部楼层
原帖由 丛中笑 于 2007-5-1 21:48 发表 ' M' k* a. s6 l( r. l
4 H; ~) u5 ^: n
高论!

" L- l5 c& H4 |: K谢~em13 丛中笑网友~高看一眼~em18
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 楼主| 发表于 2007-5-2 22:01 | 显示全部楼层
原帖由 走走看看 于 2007-5-2 01:58 发表
$ G5 ]) s* ~1 G/ F; N7 F( D8 }em16           经常看到的所谓的正道,就象是穿了时装的塑料模特,五官标致,身材一流,  个个是挺胸收腹抬头 气质非凡的样子,就是没有一口活气.唐楷经常是被弄成个假人的样子.                          % _7 p0 Y* b) z/ ^( b
" n, W1 O2 w4 y9 G5 {( V! N! F6 v
     ...
* J& Q1 J" o( X! k' u+ F2 L
唐不可怕~可怕的是“在一棵树上吊死”!!!face14
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发表于 2007-5-3 00:45 | 显示全部楼层
em21 大布衣 要在很多棵树上吊死啊呀呀                  $ j6 v+ o3 M) n( j; i

9 @0 u  o- ~. t5 y7 _3 ]( J9 V4 w' ?8 K7 M
               偶也曾经说过要在很多棵树上吊死的          8 i% N8 j1 l& e5 b. {5 O/ |9 w$ I

" H5 R% `' l' A' {3 _- ^. E1 J& g3 u- W$ ?7 Y+ L2 L- \
                所以准备了很多绳子  
8 {7 h0 `  m, K* I% H8 F/ e; f0 s6 x# A7 t  o, F+ ^$ g5 i
  h+ g! K" @: ~1 ~
                 呐     借你用用  0 d3 P6 }9 C$ `# `: t4 [6 ?
) r+ j9 D0 R) W) ~4 s7 x
                 要还啊偶也要吊的
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发表于 2007-5-3 02:26 | 显示全部楼层
从书法史可以看出,唐以降,宋元明清确实少了以楷名世的书家。是后来没有人能够超越唐代颜柳褚虞欧等诸贤所创造的楷书高峰,还是唐楷的确退出了实用和书法审美的需求,唐楷,是习练行草书的基础或曰起步的必径之路吗?这是一个值得思考的问题。
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楷书,本身是正书,是规范化的书体,既然是规范化的,可以制作成电脑字体的,那么,也是后人应该能够练就成的。当代田氏兄弟的欧体应该是有相当水准的。但是既然如此,田氏仍然还只能是继承欧氏的衣钵,并没有创新或超越。这说明当代人们不满足于再现唐楷,在这个审美偏好的时代,即使颜柳再生,也不复令人叫绝了,其书作也不会进入全国展了。这又不仅使我们联想到唐楷当时的实用性——是以楷入碑的,颜柳诸贤的楷书正是以碑的形式流传下来的。悬挂于厅堂的东西,如果都写成碑,庄严肃穆,那是很森人的。唐楷的式微很可能与碑的衰落有关。再是楷书基础说,如果楷书不好就一定写不出好的行草书,学楷是学书的必经之路,那就必须得倡导楷书。但事实又好像不完全如此。米芾、赵孟頫、董其昌、王铎、黄道周、林散之、毛泽东,他们似乎在楷书方面都没有超常的功力。
: O5 |5 H% g' [* p+ G. H- `
7 I. k7 V- T# W( s0 e, k5 Q! L" X同唐楷遭冷落一样,隶书也不怎么吃香了。刘炳森的隶书被斥为美术字,就是明证。; W( R" p9 F2 y0 q
& z0 n7 w5 {% U0 N) A; R
如果是这样的话,布衣先生白给唐楷“洗澡”了,洗完了,还得被尘封起来,岂不悲哉!em18 em18 em18
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 楼主| 发表于 2007-5-3 12:15 | 显示全部楼层
原帖由 走走看看 于 2007-5-3 00:45 发表
# h% g! b, o, N1 M0 }em21 大布衣 要在很多棵树上吊死啊呀呀                  
- b- S5 \8 d9 [5 [* O& K
8 N# P4 z2 `  F
, R% D- c& |7 I5 Y9 x               偶也曾经说过要在很多棵树上吊死的         
5 ]: l& E/ A9 x' v+ h  w1 K! _" n  j) ]' G6 O  Y& J  F# F
/ w8 ?+ B# O; n, T8 o
                所以准备了很多绳子  
; D% f$ B* }/ T. e  `4 `. s& d$ \/ \* T

; F' Z' x6 _- a: J                 呐     借你用 ...
+ c1 |/ f/ Z$ G; K
是啊,不能在一棵树上“吊死”,要在很多棵树上“吊死”!有“绳子”吗?多借偶几“条”。好借好还,再借不难~em4
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