废止“硬笔书法”说

丁剑

关注现实意义，这是我的观点。如果你硬要以硬笔是艺术，那我觉得你本身就是被误导的其中一个！

dou_客龙

原帖由 吴建军 于 2007-12-7 11:45 发表

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您说的道理是对的，可是我还没有明确您想表达的意思。

在绘画或书法中没有''被单独剥离的线条''!---需符合对立统一的关系!吴冠中说''笔墨等于零''.我想也是这个考虑em13

吴建军

唐代张怀璀《文字论》曰:‘文则数言见其意,书则一字见其心。’
实际上一根绦条也可以表达出作者的功力,精神等,具体如行笔速度,变化,提按等
) M# e* t* b" o+ k& P
8 e, Z2 ]7 k: |! Y# _- E% P需要明确的一点是,书法与画中的线条在指向上不是一回事,
) o  N* W- `3 M  e书法线条本身就是目的,
' h+ p% n0 O- g. b0 |6 X画的线条是服务于造型的手段
吴先生的“笔墨等于零”最早是九二年发在<明报周刊>一个约千字的文章中,九九年才在美术界引起轩然大波.之后很多争论都不在一个平台上，所以争论中很多意义不大。
6 Z+ v% L( Q  m1 T$ a  ]这个争论也反应出当代艺术界的浮躁心态。
等等
等等

dou_客龙

原帖由 吴建军 于 2007-12-7 12:21 发表

0 D3 H6 \' d6 |0 J) |5 G                               
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2 g( W5 Y6 T; o& g6 |8 x唐代张怀璀《文字论》曰:‘文则数言见其意,书则一字见其心。’
8 u6 [1 C; x$ j1 z* p实际上一根绦条也可以表达出作者的功力,精神等,具体如行笔速度,变化,提按等
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; `. c+ G' K: s$ P需要明确的一点是,书法与画中的线条在指向上不是一回事,
: h1 h1 ?- C; ^" y/ B* x" t8 }$ \, r书法线条 ...

8 p) [& l- t' E7 k* {呵呵..您说的对,可能不在一个平台!就此罢了em13 em13

吴建军

em13 其实我自己也浮躁的很
( e/ _! @' L  `想到如何深入问题，
6 z2 S+ ]0 ^, z8 t3 F/ f. F+ {! y有时观点明确到底好是不好，
我以为不是都好
因为有时候一个学科，一个领域的研究成果支撑不够，
在这样的基础上能提出什么？
就算提出来了，意义在哪里？
! `6 F) M$ G4 M0 L2 C等等等em13

喜鹊登录

原帖由 丁剑 于 2007-12-7 11:47 发表

                               
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! c% H! f2 R; c- J7 o关注现实意义，这是我的观点。如果你硬要以硬笔是艺术，那我觉得你本身就是被误导的其中一个！

只有“硬笔书法不是艺术”这一前提成立，你所说的“你本身就是被误导的其中一个”的结论才能成立。
) }3 U6 J, A( U5 h% `6 [. D问题的关键是你还没说服我认可你的这一前提，那么你的这一结论就更不能让人接受。
就好比现在，丁总版主提出“废止硬笔”，这么多人不同意，认为你被“硬笔不是书法”误导了一样。

丁剑

我没有说服你，那不完全是我的错。我记得一痴采访邱振中的时候，对于当下书坛对于理论研究成果的判断，邱振中先生不无愤慨地说：我真的怀疑整个书法界的阅读能力。
我觉得一篇文章表达的主旨是什么？如果不明确，那就是对作者的不尊重。
$ w: o9 _9 f' a1 C/ l) Y9 B我并没有说不可以写钢笔字，你也可以用钢笔去临帖，你可以去用钢笔作各种你想做的尝试，但不能把游戏当作艺术，我看了一些关于硬笔书法的观点，首先我很怀疑那些硬笔理论，简直太浅薄了。所以我关注现实的层面。

目前你对硬笔作为艺术的前景如何看？这很重要。我们不是来赌气。你觉得它大有希望吗？你觉得他的发展在哪里？
  @$ E* A6 s* K# H, M$ Z我想回答这样的问题就要先提出这样的问题：硬笔的局限是什么？
无疑就是它作为工具的表现力的局限性，那么这种局限性就好像让一个矮子去跳高。我们不否认，他也许能跳的很高。但它能代表所有矮子吗？
这还不是问题的关键。关键在于现实层面，教育的问题。让孩子们去学所谓硬笔书法。告诉他们那是艺术。
# v/ ?" e3 ^; q0 Y% k4 X1 l
请问，在普及层面，哪一个儿童成为艺术家，硬笔现在的艺术性****尚不能有进展，何况儿童呢？但毛笔就不一样了，书法的少儿教育，在于基础，在于让孩子们掌握并养成习惯，感受毛笔的笔性，感受水墨的意趣。这是一个修养的过程。

我的观点不是要大家停止写钢笔字，而是告诉大家钢笔字不是艺术。当然你可以有你的坚持。

+ Z4 a+ M6 K( y5 F8 S3 d中国文字之所以成为艺术的一个重要原因在于它的工具，毛笔、水墨的丰富表现力。西洋人发明了硬笔，为什么西洋人的书写不能成为艺术，这是很重要的原因。如果洋人一开始用毛笔，那肯定会有其他书协的艺术。

吴建军

讨论到这里要明确一些基本概念
硬笔书法是不是艺术?
6 B- F6 W( A6 b7 C接下来要问了,什么是艺术
艺术有什么标准?
美的就一定是艺术么?
1 M8 r3 N6 W( p) o什么是艺术的美?
+ g: b% Z5 w2 u硬笔书法的根本是属性是什么,指向哪里?
. C  y* P+ B7 a& @, [3 u; ^( O9 c9 x等等,大家再想想,哈

吴建军

我在读邱访谈那个帖子时首先注意到了"阅读能力"四个字,
- T/ `* _2 c# ?% A. f5 a2 `, O因为其他的在他的著述中都有了.
- k/ y# q- B# I8 e真的很赞赏邱先生谈到的书法界的阅读能力问题
所以很多问题就说不清了.
想到第一届杏花杯电视书法大赛时,那些选手居然连小儿科问题都不会,
3 e0 C: s& T* I- S多么无奈,能指望他们读懂什么理论呢?
6 s( m" T- O& ?7 u
等等等
我有个文章谈及此事了,曾与一鸟先生商碓了

喜鹊登录

原帖由 丁剑 于 2007-12-7 17:41 发表

/ s7 E9 i; f7 g# [8 A+ |                               
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9 Q3 E8 a6 Q' d, R7 N1 _我没有说服你，那不完全是我的错。我记得一痴采访邱振中的时候，对于当下书坛对于理论研究成果的判断，邱振中先生不无愤慨地说：我真的怀疑整个书法界的阅读能力。
我觉得一篇文章表达的主旨是什么？如果不明确 ...

丁版这段说得似乎有些道理。我快要被你打动了。
em2