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废止“硬笔书法”说 b' F, p: Y- Z# C
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0 W/ Y5 p7 r7 _/ ?2006年的思想界、学术界有许多敏感话题,“废中医论”、“废龙论”,我都是极力反对的。但也有举双手赞成的,比如宋振海等先生发起的“废止‘伪科学’说”。我的观点和宋振海、王鲁湘一样,“伪科学”是个帽子,很容易被乱戴,也确实在不同层面压制了一些正在发展的新研究、新学术,同时也使中国传统文化倍受打击。1 {6 ]+ j, X4 w7 {5 K: w8 z
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8 l& v+ L: E. X* u3 J- `4 w M由是想及书法艺术,又何尝不是如此呢?故我斗胆提出:废止“硬笔书法”说。略陈如下:8 w3 ?+ ]2 P. h+ u2 g: ~4 b
一、“硬笔书法“这一称谓扰乱了“书法”作为艺术的名称领域体系,曾几何时“书法”被冠以“软笔书法”,以用以区分所谓“硬笔书法”,即今有不少书家的简介上也多有作“软硬兼善”如是说。“硬笔书法”是否足以构成艺术尚无定论,草率的以先入为主的功力想法给了一个莫名其妙的“硬笔书法”的名字是很不负责任的做法。
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! ~ X9 ~7 l& r: k: H- T7 z: c二、“硬笔书法”无理论之基、无艺术之实、无未来之果。有人认为“硬笔书法”的理论是置后的,事实上必须明白是不可能形成独立的有实际建树的理论体系的,因为它根本还谈不上艺术。它只不过是基于使用的书写,尽管它也产生了一些“形式化”的作品,但不是所有被“作品化“的东西就一定是艺术。“硬笔书法”实际上是好事之徒用钢笔对传统书法及其体系的模仿。尽管有些人通过其获得了一定的声誉和社会认可,但那不足以说明是对“硬笔书法”本身的认可。简单地讲,一门艺术是需要有其自身成熟的修炼方法论的,所有从事者必须经过这一修炼过程,但“硬笔书法”却不是这样的。举一个例子:以沙孟海、叶圣陶等先生的钢笔字比之那些所谓的硬笔书法家,可能大部分有鉴赏能力者都不会说沙、叶二公的钢笔字比他们写的差,何也故?. I& g4 _- \1 \3 e: @
即上升到艺术层面来讲,“硬笔字”不需要什么专门的修炼,你只要掌握了钢笔的使用方法,你的毛笔书法(为了区分,只能这么说了)修养足以保障你的硬笔书写水平。因此,“硬笔书法”实际上的艺术性是依附于毛笔书法的艺术评价体系的。这就是说,“硬笔书法”没有独立的艺术性,没有艺术之实,何来未来之果呢?$ r& ^. E: `: a- m
4 _' ]! `5 S# Z# ~+ E) W& A2 V三、硬笔的自身局限性妨害了它的艺术性,也就无法真正独立,无法成为独立的真正艺术门类。而就目前实际的情形来看,从事“硬笔书法”的人群也是很有问题的,一类艺术如果没有了一流的人才,那它将很难有所作为,所谓的硬笔书法界的状况,除了藉此名头少数个人丰衣足食、成为巨贾之外,请问“硬笔书法”作为艺术的艺术成果何在?除了为名头之争,又有何学术进展?我曾经听一个搞硬笔的朋友和我讲在硬笔圈内,他们从不把某硬笔名家当作硬笔书法家,他们认为他不是一个合格的艺术家,但他一定是一名成功人士,他是我国第一批跨进亿万富翁的人。字帖发行数量几近国人人手一册。如此祸害社会,真是令人发指。& U! g1 s& Y# R# i9 [/ b6 v* d
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四、“硬笔书法”是无果的梦幻泡影,并且这样影响已经涉及到教育层面,随便到书店里去看,各种名目的硬笔字帖泛滥,但学校却还在推广,所谓的让学生写好一笔硬笔字的宣传至上而下,这本身即是一种误导。硬笔的负面效应已经开始显现。国家教育的方向被错误引导,这个问题相当重大。而且对于“硬笔书法”的热衷某种程度削弱了对书法的教育,使国粹的传承受阻并且被异化。
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0 V, x! ~" C3 {/ o7 I; N1 @4 T6 G五、所谓“硬笔书法”由于社会影响和负面干预,以致于许多书法人才误入歧途,无形之中分割了书法人才,这本身对书法的发展不利,社会应该让有才华的爱书法的人才直接进入书法,而不是“硬笔书法”。多了这一条死路,让许多本来很有造化的人才荒废时间和精力,实际上就是人才浪费。3 \2 j# T8 V+ o& ` L8 v9 T
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如此,我提出废止“硬笔书法说”目的是打碎泡沫,让书写回归到正常的状态,让书法艺术放出艺术之光,使之更加清净而光明!让民族的血脉畅通!让传承有绪!为往圣继绝学,为万世开太平!) M& `! l/ ~: f6 Q
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钢笔字可以写的很艺术,但那不可以被叫做书法。
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四千七百六年戊子雨水丁剑在北京定稿 5 v3 `* ~' K' M) Y- C' x+ Y
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[ 本帖最后由 丁剑 于 2008-2-20 10:06 编辑 ] |
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