从''知白守黑''到''笔墨等于零''(已删)

琴岛大布衣

原帖由 火木子 于 2007-12-16 13:01 发表

                               
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吴冠中说“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”，不严谨、不准确。

背景是什么？画境是什么？意境是什么？
笔墨等于零。零等于什么？零是什么？

: o+ ^$ \: S1 p6 {/ [* {这个问题提得好！
从字面的意思看，吴说：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”
零是什么？是“没有”，也就是说“笔墨”没有“价值”。
2 H* a2 D7 D) W- l是否可以反过来说，“不脱离具体画面的不孤立的笔墨，其价值不等于零”呢？
有道是“听话听反话，不能当傻瓜”em4

喜鹊登录

“听话听反话，不能当傻瓜”
6 |) h" c) S% ~, L0 _% q/ G3 J: F我靠，大布衣这名太经典了。
/ K( e4 S- V- J& \5 k3 ^3 x我信。

吴建军

我以为,首先要弄明白什么是笔墨

9 _  y6 F, ]4 g& D, v

这是学问最多的地方

5 `7 l8 w/ s" I/ {

笔墨是否意味着纯抽象的形式呢?

从明清画发展的实际情况来看,

回答是坚定的,

) d0 E! c& V# z4 X/ I8 g

不是。

如果仔细找的话只有清代乾隆年间四川巴县的龚有融（即龚晴皋）的一些画很抽象，但也只占他全部画作的少部分。

1 S) i: c5 u# _6 P/ h! X) _5 j+ W

中国的文人画发展到明清时期，笔墨绝不只是笔墨，许多画家视为艺术生命的根本之所在，这里面融入了画家的情感，这是大大区别于以前的文人画的。这些不能不注意。

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[ 本帖最后由 吴建军 于 2007-12-17 09:04 编辑 ]

吴建军

原帖由 丁剑 于 2007-12-13 10:06 发表

                               
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$ o$ w5 j# f% p$ V5 w今天有空，仔细阅读客龙兄的帖子，回复讨论如下：
/ \1 u% O+ q# G8 I( M5 w
" k/ V7 Z6 m+ }) C/ i说“笔墨等于零''是源于老子的“知白守黑''思想理由何在？我想此说恐怕就连吴冠中本人也未必能够接受。
. N7 I  {3 q. ^- e! j' H
“笔墨”是什么？我国古典文艺理论中有广泛的认同 ...

丁兄论颇为深刻.
5 Y; b% A; K- a* ^& V  {
解决了讨论中一些根本问题

学习了