从''知白守黑''到''笔墨等于零''(已删)

琴岛大布衣

原帖由 火木子 于 2007-12-16 13:01 发表

                               
登录/注册后可看大图

吴冠中说“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”，不严谨、不准确。

背景是什么？画境是什么？意境是什么？
- f! Q9 Y# n9 r" V# h3 Z笔墨等于零。零等于什么？零是什么？

这个问题提得好！
从字面的意思看，吴说：“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其价值等于零。”
3 U- T6 D  p& n零是什么？是“没有”，也就是说“笔墨”没有“价值”。
; F& P% S* ]) U4 r3 L2 T6 I3 U是否可以反过来说，“不脱离具体画面的不孤立的笔墨，其价值不等于零”呢？
有道是“听话听反话，不能当傻瓜”em4

喜鹊登录

“听话听反话，不能当傻瓜”
我靠，大布衣这名太经典了。
! @' W% F7 R1 f! N我信。

吴建军

我以为,首先要弄明白什么是笔墨

- _& c. ^8 l7 k* }5 {( z) t  e

这是学问最多的地方

! c6 D/ @9 D! C1 ]: ~: N* N: B

笔墨是否意味着纯抽象的形式呢?

, ?" z* d  U! n1 x  ~$ ?

从明清画发展的实际情况来看,

8 K0 x: E7 M2 B# l9 S! A5 r3 U

回答是坚定的,

不是。

如果仔细找的话只有清代乾隆年间四川巴县的龚有融（即龚晴皋）的一些画很抽象，但也只占他全部画作的少部分。

中国的文人画发展到明清时期，笔墨绝不只是笔墨，许多画家视为艺术生命的根本之所在，这里面融入了画家的情感，这是大大区别于以前的文人画的。这些不能不注意。

! c8 j) M% @% O% ?

  i1 u, c  B1 _+ P  g' C; h  t! e[ 本帖最后由 吴建军 于 2007-12-17 09:04 编辑 ]

吴建军

原帖由 丁剑 于 2007-12-13 10:06 发表

& p2 t5 _$ Z5 l                               
登录/注册后可看大图

+ b4 Y* \/ y' ?- l3 m4 g今天有空，仔细阅读客龙兄的帖子，回复讨论如下：
# q2 i' c8 X, U+ E& M
说“笔墨等于零''是源于老子的“知白守黑''思想理由何在？我想此说恐怕就连吴冠中本人也未必能够接受。
, ]5 k: r0 [9 N& {' _
“笔墨”是什么？我国古典文艺理论中有广泛的认同 ...

0 l3 k& c9 m& D  K- }9 u丁兄论颇为深刻.

0 Q! Y' r4 j0 Y( j5 p" Y解决了讨论中一些根本问题

学习了