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楼主 |
发表于 2008-8-25 21:13
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七只小鸟：8 j. \/ `' x- v$ Y1 A% _4 `' A
5 |- q2 _$ N! p, d
墨象派的在日本的地位与是否可以学习借鉴没有关系。书写片假名在日本地位高，估计谁也不会去学吧。
/ P4 K, X7 ^. Z9 q: H沃兴华承认不承认学 的谁与个性是否存在更扯不到一起。0 e1 N2 F7 i) S, w- [1 {* Q4 ^" E
建议先去搞清楚什么是个性; w/ s3 b' y. n
, e. K2 }1 f# J# f% U
日本人50年代就搞了墨象派不假
) e' n, B5 }1 x7 b但这不意味着沃兴华今天就不能再搞再个性再创新
$ c2 V1 i4 O, ]王羲之父子是什么年代的？颜真卿、董其昌、赵孟頫、王铎又是什么年代的？
; ?( |4 e0 ?$ u还有今天的孙晓云、陈忠康。。。。。。等等呢 j0 r$ y4 l5 X$ }4 ^# m( w7 a& i
他们都学二王，他们“那套”王羲之父子几百年甚至几千年以前也就在搞了9 y$ q" i! F% t/ D3 e. q) Y! H
按照林同志的逻辑，颜真卿、董其昌以及孙晓云等等是不是也没个性没创新？9 D0 s" F+ W0 {8 s) ]* q& N2 f! [/ L
对此，林同志能不回避且诚实的说说理由吗？4 l x; b3 U H8 P4 S
, ^2 u8 ^ r" h" J& z: A- ?退一万步说，林同志以及有些人不是一贯指责人家是丑书吗？
2 |- a* x! V+ M) K$ @假设这些指责全部成立，这”丑书“不正是沃兴华的个性所在吗？
7 g7 s' x( H9 P% q怎么回头又说人家“丑得没个性”呢？) f; U. Q+ `# ~) k$ c% y
他若真没个性
& [3 k* @5 W4 B* q大家能够在众多作品中一眼就能分辨出他的字的依据又是什么呢？% ^& c! @4 m3 M, ~3 L
* C4 w# W$ O0 x7 r0 H# v
任何文字构成的词汇中必然有其实质的内容. o0 o* ]6 D. @& x
这是文字能够用来表情达意的最起码的条件
2 ?& b, d: z3 t8 ?- p世界上的任何文字均是如此2 R3 X4 {: E7 f% U
不了解词汇的实际所指无端滥用8 o8 K( e6 b# _7 q+ w
这才是望文生义
3 ?. D: m- N) i) n- I6 j将”日本浪人“与”墨象派“乱拉郎配即是如此6 ^- B( w2 e* k" u0 _
对此，林同志依然不思悔改) h* X2 u) g7 L& d* c
其诚实又在何处？- x6 Y6 m" k: q5 i, P- }3 ^2 b' u" @
还是快去编辑修改一下吧2 F ^. V Y) u
不然不仅明眼人看了要笑话你; d/ C& ?2 L7 G0 c2 G
那些非明眼人在了解了词义之后也会笑话你的。
/ X5 }2 f8 Y3 _) ~3 V
( }2 ]1 G# D- m6 |! c在书法学习、创作中对病笔败笔的要求是否一样？标准是否统一？. E# _9 |, k) k( p! ]' V- \$ Q
面对一幅书法作品，是从作品的整体上关照还是只注意局部的分析？还是两者结合？整体与局部有没有主次之别？更应该注重什么？4 M9 `7 ^/ _; _. ?
有病笔败笔的作品是否一定就是丑书？- L4 U8 K8 X- D( b' Y+ {
这些病笔败笔的常识问题你能够诚实一点回答吗？ |
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狗仔卡
