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楼主 |
发表于 2008-8-25 22:32
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原帖布鲁克 :1 `; `5 B+ s+ A Q" {
7 k" w9 c9 X! I4 |% s; Z色先生,我虽然不支持抽书,但我也不能说服自己支持您。我的老母亲生活在农村,年纪大了,还有病,黢黑的脸上布满皱纹,整天没有笑容,特别是那双手让我心痛!但是在我眼里,他是天下最慈祥,最善 ... ( u3 p- v! I: T# Z5 K% r
% o, {5 O p5 d8 i9 D' B5 g6 e9 V9 H4 f
; {. [6 H- y2 S8 I2 `8 y& _
复述一楼的发言:/ W; U1 P9 p7 `* l% J
艺术之美丑与艺术所表现对象之美丑能否混为一谈?
9 |, K$ S( T, s0 T x" I9 f, w1 y" X( H- Y
反对以“美丑”论艺术的同志常有这样的置疑:
9 U3 j( A) h# X9 Y4 S* K5 ~4 W罗丹雕塑作品《欧米哀尔》中的那个老娼妇形象够丑陋吧?你能说那幅作品不美6 F3 x' Y7 b' y: M. l
雨果名著《巴黎圣母院》中描绘的残疾人卡西莫多面容该丑陋吧?你能说他不美
7 Q5 Z2 d& Z# `/ Z. U2 X所以,是不能以“美丑”来评价书法的优劣的! V) Y5 e- I7 }0 i: G( X
, ?( A- V/ Q7 }
这些朋友无意中犯了偷换主体、混肴概念的毛病1 J" M1 ^0 x, t0 p) w) k2 L
. n) A. t: \$ h5 I/ T
罗丹的雕塑表现的对象可以是妓女、是小丑、是维纳斯,我们衡量其创作艺术的水平及“美丑”
% W& M% [8 H$ D! s不是看这些表现的对象是美是丑
8 I* I7 P# E2 F3 L' _$ L而是看所运用的雕塑语言是否贴合人物特征,形神是否准确,构思是否独到,寓意是否深永.....
6 n9 p6 R& p G1 j5 S) f* X0 c! B5 }9 k# f! O1 d+ c- I4 @: ]1 [
同样,评价一部文学作品的艺术魅力,也不是看其主人翁是个仙女还是老头.......
2 `1 ?# _, S$ [# [6 {4 \9 Z# l7 R: L! Q1 b
书法创作,就象你是榜书“美”这个大字还是榜书“丑” 这个大字& \" M) J$ l1 Y: C
他们只是书写内容,不影响对你艺术水准的评价
1 h& O5 s# D7 s; e2 r, N5 b g' B就是这个道理6 q# J% R) T J& K1 A2 ^% E
: u7 W3 n- C3 P: M! E6 G0 G3 |+ u
而沃 等人的书法,不是表现内容的美丑问题(他曾以瓦砾抹布风格写“气若芝兰”,书写内容不是不美) G& R- q3 F+ H
而是表现形式表现手段的美丑及能力问题
8 i; k4 m3 o2 W: Y" ?4 @, h4 K是原则问题 |
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