追拥丑书派的看过来

古道西风瘦马

"丑书"也好，“俊书”也罢，能在当前流行的书风中把握住自我，厚积薄发，不迷失自我，就难能可贵了。普天之下，有几人书印有自家面目，创自家门派？当或不当，敬请指正。

慧眼

无须基本功，丑书不用临古帖，丑书人人都会写，卖冰棍、收破烂的，都可以当“书法家”。这就是为什么有那么多的追捧者的根本所在。

三笃居

原帖由 LBXJY 于 2006-11-15 18:14 发表
; Y# R3 H" V$ ~  |- P! o太左太右都不对,中庸是正道

泊云海

原帖由 阿拉木 于 2006-11-19 15:08 发表
1\名著的读者是广泛的，读者广泛就能代表真读懂的人也一样广泛吗？只是知道并能说起来朗朗上口不能算是真读懂的判断标准吧？“广泛的群众基础”以什么为标准来判定？是以知道的人多少来定吗？如果是，那么现在的 ...

群众基础不是知道的多就是有基础，而是大家接受的多，所谓看懂，大家都可以懂的，只是懂的深浅不一样，但是至少要雅俗共赏吧？？！！！至少他得让人家看出来他写的是什么吧？

泊云海

阿拉木，你太没有风度了！丢人~~~~~~em7

吴wuandong

客观的说，“丑书”现象代表一些人的审美价值取向，这本身无可非议，但如果丑书横行，丑书独行，最终将扼杀书法的生命力。使书法失去广泛的群众基础。而广泛的群众基础恰恰是书法赖以生存的根本。

日出出日

都不能以偏盖全.
书法最终是传统艺术.
那么我们就必须传统下去.
- l( Z+ E) F% F! G. h! Q没有传统就是涂字了.

崔健

em7 名著和丑书好象也不能这么比.
em2 1.我身边的很多朋友包括大学本科以上的还真不知道"欧颜柳赵"是谁.
2.我身边的很多朋友同样不知道舒同,沈鹏,张海,王镛.知道启功的也没有知道刘炳森的多,刘的作品应该是通俗的,能够留在书法史上么?
; Y( B* V) v, A( k. c# _: x7 p- b3.当代书法家的作品只能放在历史长河中去衡量,100年后自有公论.
em8 4.当代书法艺术既然是一门艺术,应该有其受众面低的因素,群众基础低也就不足为奇了.
, K: A1 U8 j1 W$ Q  ~" Y: r% O  e   求教了