领秀生活——秋石和大布衣书法作品的三维空间

果儿

em13
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[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 12:06 编辑 ]

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表
看完图片感觉确实很新颖
, z2 H3 z7 X" e二位的字写的精彩
! w. o' ]+ T/ _" h8 l$ _' z" _楼主也不惜气力
0 d$ c6 w. S. Z4 H) p7 o提供了一个新的观赏形式
% F: \- ^. S  H: w; ]
5 }' l; f# _0 m; N想请教楼主的是
楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。
/ p0 l, ]9 v% T6 ^% H' s# G
如果是装饰居室
那么就会遇到 ...

9 K" d0 @8 g% Y2 B% p3 G我展示的是书法作品在各种环境中出现的不同的效果，这是我个人的一种行为。我想去发掘书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果。有些是意想不到的，想让人们通过不同的角度和空间中去看一件书法作品。就是想让读者产生二位的字精彩的感觉，你感觉到了，我的目的就达到了。我出价100元买他们的作品后，一直没有人加价，那时，可能还没有人发觉二位的字“精彩”。我这样一展示，你发现了他们的作品独特的艺术魅力，我想以后还有更多的人会发现二位的作品的精彩之处。

果儿

原帖由 秋石斋主 于 2008-7-2 20:05 发表
4 L5 K+ w8 M) Z+ m6 F( ]果儿的这个创意，在秋石看来，虽有新意、现实意义，但如果从任何一个既定的、现实的角度去要求，都存在着不足，比如先生这里提出的这些问题！如果要实现实际的功用，则还有待探索！

7 X) S3 V: a0 K% p$ e秋石倒是更倾向于果儿自己 ...

这种表现方式就是一种独特的语言，我已经通过图片表达了我的全部意图，我不愿意用语言去向别人解释它的含义和创作动机，就像我不愿意去和别人讨论电影的故事情节中好人和坏人一样，如果一个人明白了电影是什么，就不会过多地去关心故事的情节。电影是由剧本、美术、灯光、化妆、音乐、道具、摄影、服装......构成的。

果儿

原帖由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 13:16 发表
# A+ w+ ?" M, q0 ^3 b4 t
# B5 J2 p4 ^( Q( s$ A1 S
$ @& q# W  R. b$ Q% I2 e艺术的探索，虽说“仁者见仁，智者见智”，作为探索者的勇气和胆量是替代不了的。
- `# h- J4 B9 r5 A3 \& N/ e: N
6 y$ J$ t4 K3 K9 h& o! R2 V围绕作品来讨论问题，我一点意见没有。即使说“折腾”、“包装纸”、“实在没多大意思”等，都无所谓。看不惯的事与人， ...

书法不是一座岛屿，自成一体，它包蕴在人们的生活之中。em13

琴岛大布衣

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表


看完图片感觉确实很新颖
6 I, \8 m2 i2 v6 ?; i; L二位的字写的精彩
, G2 W4 x# l5 c. P3 h( k楼主也不惜气力
! y" p' [3 K4 P6 b9 v; h( Q8 E提供了一个新的观赏形式

8 ?! b% l: a8 \想请教楼主的是
楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。

/ F) V. }8 x: K如果是装饰居室
那么就会遇到实用性和长久性的问题
如下图的做法
3 Z1 Y( x1 U1 H+ y# A  _日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
" N& I* o% S, ]立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
% |; a4 U* ~& x% F这样这件作品不就毁了吗
7 ~& Z- B/ ~: \还有那个悬垂在两几之上下面点燃蜡烛的“作品”
% I8 c$ Y8 y, }: U天天用火苗烤着
不但作品纸张会发黄变脆还可能引起火灾呐：）））））
( [6 S$ M( q0 r% ?6 u5 E这样的话
如果是自己平日里写点字这样玩玩还可以
1 m) J. G! Z0 ^7 D! I如果是花钱得到的名家字画估计谁也舍不得


如果只是为了拍出这些照片
/ M6 r+ F2 S1 b8 v那么这时的书法作品不过是图片中的一个构图元素
8 `( D- m/ g: I+ A: p$ |1 b我们欣赏的也就不再是单纯意义的书法
' g; K- Z+ r- y" i而是以书法为元素的室内装饰图片
" A% n; L7 z1 ~( a6 S具体应用于室内装饰的也就不再是书法而是这些图片了
. t  _2 `! |; I这样的图片与常见的美人、风景等相比
: Y, w/ m( Y. A/ n- e; D只是将人、树、山水换成随意或有意摆放的书法作品而已
' G  o5 R& c* w! [书法作品（真迹）的实际价值又从何体现呢
9 M  T( ?- l) l+ D& t2 Y
不知道楼主对此是如何考虑的

  `4 W' X. x4 r0 ]3 B9 E1 q路过
看着新鲜故生如是瞎想

[ 本帖最后由 明年吧 于 2008-7-2 16:13 编辑 ]

em13 谢谢明网友的关注与褒奖！

9 Q0 b. w3 i1 i6 l: |
你所提的问题，我觉得大可不必担心。
3 ^, }& J7 E7 _" A! |7 @* Q
, D5 {; e% |& @2 N8 a4 l  N- B1、这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。

这样变化形式的目的即可是用来装饰居室，还可是仅仅为了一时的拍照，为装饰居室提供某种参照与样式。就象照片是一种形象地记录，可以欣赏，亦可以复原。

2、日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
4 V0 c: v! h5 H0 x: \立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
这样这件作品不就毁了吗
* z# z/ g* [( V0 r
) q/ S' F& S/ S' l茶水滴洒到作品上，也不怕，有人还特意用茶水作旧呢。
& m9 e8 X+ _4 i, q* E
作品有折痕或破损，也不怕，托裱时就平整如新了。
# ?8 x" k/ @. H2 _1 ~' i. }7 E
! D- d7 J: l+ g3、总之，书法在照片或实景中是主体。而且，这众多的照片或场景，并非一劳永逸。或者说，书法归书法，照片归照片，当作者探索创作结束之后，要想恢复传统的装裱样式，并不影响作品（真迹）本身的价值，你说是吗？


5 m) \# t1 h% }[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 23:55 编辑 ]

明年吧

感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答

从各位的解答中
- M# }' V9 d' |+ p5 v是不是可以这样认为
  ^: [2 X! M% E$ z/ D7 W/ ?# w8 s9 x楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
因此
+ l% z3 r! Y" V7 R8 T9 @3 t7 X这种做法本身
只是比我们平日里常用的对书法作品二次加工（如装裱、做旧等）更多了些新的手段
* @2 R- X: `. w' @$ q$ ]也就是提示我们在考虑为作品裱成立轴或装进镜框之外还可以这么、这么来进行展示和欣赏
- V$ o& v! Y2 b& J4 ^, H这里对作品的处理
如折叠作品只取局部、用作立方体“包装”、纺织品有意遮盖、将作品悬垂于两几之上等和作品周围配上如茶具、丝巾、拖鞋、植物等等
# F4 E/ y) D6 I* r( E8 J也就是如同裱轴装框时选择绢的颜色和画框形式
0 N0 K7 R) F$ ?这些都是书法创作完成之后的行为

, V4 {- z+ V  T( V. A: G  D# ?6 ~应该承认二位作者的字写得很好
( g/ T  c( z, H) m但楼主这种处理方式
应该与作品本身水平没有什么必然联系
与作品的创作过程以及作者本身的功力也没有什么关系
试想
如果是一个没有写过字的人随便涂鸦
5 f- C3 G: V  W2 F6 K6 y或者就是一个人在宣纸上随手摔一些墨点、画一些线条
用楼主这种方式处理后
应该也会有意想不到的效果出现
也会将原来的涂鸦以及胡涂乱抹变得精彩了吧
/ R- l; x: H; ~7 V; W: t! X
因此说楼主这种方式所表现出的多样性
, x& E1 z8 q& [# c1 ~是对书法作品创作完成后装饰装潢、包装设计手段的多样性
而不是书法创作本身（线条、章法、墨色变化等）表现形式的多样性
这种多样性不是作品本身所具有的
而是作品形成之后（创作完成）后来的人根据自己的喜好、想象并通过各种裁剪、装框等非书法手段制造出来的
" D! o7 h: e; h
  Q4 {: K# P; [6 q任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）
- A( N$ a: D" h: o4 C2 F, u: x
这样处理后的作品每件都能够让作者（实际是制作者）感到精彩
但不意味着作者的书法创作水平也同样能够精彩

( r: m: U4 p/ n随想连篇，不当勿怪em13 em13 em13

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
, p* h2 R2 ^& ?& s" [: H感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答
; V: o1 z% l& u) V, Q& i
2 B) y6 f6 N" d. D从各位的解答中
是不是可以这样认为
( c1 e7 e/ D' |/ Z楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
' W- Y8 y$ Y( ~/ z得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
因此
这种做法本身
& f' p( T: @2 s只是比我们平 ...

( J* H# m1 ~6 S  j3 q非常赞同你的看法。书法是我国的母语文化，它时刻伴随着我们的生活。不是一定要大师、名家的书法作品才可以登堂入室，摆在家里才会赏心悦目，有欣赏的价值。我觉得任何一个书法人的作品，只要在一个合适的空间中,都会出现一个好的效果。就像人一样，不是一定要美女才有人喜欢，才有资格生儿育女，聋子、瞎子、瘸子都会自己的归宿，都可以有多姿多彩的生活。在日常生活中普通人很少会从书法的笔法、墨法、章法上去欣赏一件作品，他们不懂这些。好看，与家里的环境协调就是他们喜欢的理由，所谓的名家的“名气”也只是出在他们自己的小圈子里，什么书协主席、理事与老百姓没有关系。书法就是看的，除了看，还是看。我这里尝试了一些新的看作品的角度和环境。
  Q! u& Q7 a! R  p: c
[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 15:14 编辑 ]

果儿

俗话说，一个人三分长相七分打扮，书法也需要装扮。传统的装裱方式就像古人的长袍一样拖泥带水，与现代居室的风格不协调。

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
" z: T8 a9 R& H但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）

. H$ h+ I) G2 O...

0 z/ r. j8 Z$ Zem1 精彩。我觉得有些不成功的书法作品中也有精彩的部分，很多作品的局部意味深长、耐人寻味，而整体效果却很一般，这个问题可以通过二次创作来解决。

琴岛大布衣

分析得很对！
em13
我想说的是，一幅书法作品一旦创作完成，就具有独立存在的主体性，无论作品的水平高低优劣，都成为客观存在。

问题是，低劣的书法作品，再怎么进行二度创作，也掩盖不了作品本身的问题。
# v+ O- n/ J6 Z; v4 M0 D3 y
$ E. J+ N% `# Y) X5 @, w[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-3 18:52 编辑 ]