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谁是当今书坛的代表人物
7 A; Y6 m* r7 L4 n0 t听松, R J( ~" \+ O% p) e* l% ^9 u
2003年,日本[产经新闻]社和NPO 法人日中文化交流促进会,主办了第一届全中国代表书家作品展,按照日本人的眼光邀请了他们认为的中国的代表书家近170位。在这些书家中有启功,欧阳中石,武中奇,王学仲等老一辈书家,大部分是当代中青年书家中的知名人物,如王澄,王镛,王友谊,王冬龄,刘云泉,孙伯翔,华人德,沈鹏,朱乃正,刘艺,张旭光,赵雁君,林岫,曹宝麟等,还有一些是近年来在各种书法大赛 中脱颖而出的青年才俊。8 ?; K3 \, W) L4 p
石开曾说;在全国一百多名著名书法家中,其中有一半在著名之前就没写好字,另一半在著名以后就退步了,只有不到十分之一的在小有进步或在原地踏步,能原地踏步就很不错了。这就是为什么现在青年书家对老书家往往嗤之以鼻。2 V' r6 l. u6 Q
那么评价一位书家的价值应站在什么角度呢?刘正成说过:评价一位书家的价值不应该把他放在当前整个书家群体中比较,而是把他放到整个书法史中。我非常同意这种观点:一个真正的书家要能经得起历史的考验。7 l; i0 }1 h( j3 J/ N4 O
当代书家中有谁能载入书法史册呢?
. A, d) ^- @, A5 o& T+ L; w1 [( K2 z2000年书协举办了千年书法大展,在[中国书法 ]杂志2001第2期上,把明清书迹,八届中青展一等奖作品和国际书法名家的作品放到一起,我翻看了许多便,给我留下强烈印象的是徐渭的草书轴,其书迹中透出的狂气才气和精熟的笔法令人叹为观值止,当代写狂草的不少,可有谁能达到这种境界,真可谓‘钟张信为绝伦,其余不足观’。
! o/ m0 W, N4 V7 B对于当今这一批书家,我们姑且放到书法史中妄加评论一番。
( \( Z% N' H7 g1 F) \王镛被刘正成评价为少数能流芳后世的书家之一。他作为流行书风的代表,象一个传销商一样,发展了大批的下线(众多跟风者),使他高高地站在金字塔顶,确实能成为书坛代表,而他的众多下线可能血本无归。在这一点上他比沈鹏更适应社会。王友谊的草篆脱胎与黄宾虹,开一代风气之先,虽有流行书风的影响,但毕竟别开生面。
" R; G& u3 |9 @曹宝麟可以作为第二个吴倨留传后世,他对米字的领悟和用笔技巧的掌握可谓鹤立鸡群,但愿他以后能跳出来,形成个人面貌,厚积勃发。, h& m# q/ T* E& A: ^0 B# L
历代有草圣而无隶圣,盖因隶书能得其型不能得其意,无法写出个人性情,当代写隶书的不少,象张海以前的草隶就很意趣,为前人所无,不过现在和王澄一样写得熟了也写得俗了,而他的一笔草更是不成功的探索。* T% Z% N% D2 y- n# n8 T
华人德和周俊杰的隶书都写出了个人性情,虽气象不同但均有可观之处。9 [& f3 j9 c8 M6 i! o
刘柄森的隶书美术字可以做报刊印刷用,但离书法越来越远,不过谁敢说美术字是‘丑书’。0 n/ @% }4 {& z1 |. m
陈振濂好象也写隶书,不过我只知道他用大量的掺水论文赚足了稿费,其费尽心力抄作的学院派书法似乎还比不得昙花一现,毕竟装饰书法和装裱相近,和书法还是有距离的。
/ D I# T) ~9 C- d沃兴华从敦蝗卷中得到灵感也找到捷径,并将西方艺术理论引进书法中,其作品中有了点,线,还有了面,增加了视觉冲击力,但却不敢象邵岩一样走的更远,他的书作可以挂在装饰好的房间一段时间。
4 } m4 I+ z0 z2 S0 Z6 Y- N石开的行草文气十足,出于齐白石,但和 齐白石的行草放不到一起,他的篆书完全是鬼划符,有形式无内容。
& D& t# W8 U7 K8 }8 M孙伯翔的魏碑功力深厚,其学书‘池水尽墨 用纸成垛’当今象他这样用功的人太少了,他的字虽然江湖气太重,但也代表了魏碑的最高水平,超过了王学仲。
2 G/ q4 k5 u# y+ W5 v- P! Y其他书家如李刚田 何应辉 丛文俊 田英章 刘恒 等作为舒服教育工作者或书法推广者到还称职,有名有利,身前名比身后名实惠。但他们远不如称不上书法家的杨再春挣得多。
' x" R7 b2 o, }- X% [倒是广西的几个有点意思,如张羽翔学米又不拘泥于米,熟悉笔性,用笔奇崛,功力不下曹宝麟不知今后发展方向如何,如果走对了路成就不可限量。翁志飞等几位,完全是圣手书生,不论临谁都能乱真,象他们这样有天分的不多。
7 c" v. S$ R1 Z5 O" y, c* e' G- B* r一时的豪杰有多少,终将被历史的浪花淘尽,时间将检验谁是珍珠谁是瓦砾。7 a+ M9 ?0 _) J5 ~ e: M
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