祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
尚真侧也。    ，    …—
* w. S, c: _; }: L    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
* e3 x. j( w. g  b然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
3 l4 e4 C2 ?6 h  g% T3 }- z. j. A名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
% j1 J; \, l3 U" B% s轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
/ E% y' M1 M! Q: i) e    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
; h5 p5 r4 J  o0 J/ a# g/ Z说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
7 f  p, ?+ h' w9 Y是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
6 W* y: y3 m6 L1 E0 n" H0 G+ ]9 g右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
一角也。·    ，    ．
    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
$ a5 h* n7 c8 ~( x  L    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
* k) r1 J7 m) D. v' Z    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
. i) G* p. s& m2 `  Z见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
+ z. }/ K* z' S; P4 ]/ L1 {% O正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
% P6 m/ o( ^* M' w  a4 k) s+ }% i) c腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
/ |- o% T- O& P, w' L1 l8 V7 A手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
3 o# }. i3 ^* w( j0 `0 f腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
) ?* i6 N+ V' q/ a3 {1 h9 o' Y用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
4 I& u- w$ Q0 [6 a反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
* ^8 B: a1 k6 D. _: i; P: x# g0 j朝，亦无用指运笔之说也。
9 V2 Z1 |6 c- _! p% I9 p  M' D    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
+ h8 T  E# W8 w2 {/ f5 H对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
1 D5 b. R/ U9 Y9 H0 D& _3 Q名指在爪甲肉之际也。
( B+ s' ?1 s& ~: w8 o9 P9 \+ Z0 B    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
  H, [; e6 a9 }/ a) d) v‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
: K, {, T; {' }, X- F! o5 \* W其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
3 B' x" p. Q! u- _之力出矣。    ‘
$ e7 H7 f9 f1 K  v7 S5 u- q    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
指自然实，掌自然虚。
    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
  ]2 X& ]! g. {8 h0 V2 V' ~拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
3 n1 w. N- X& ?, D+ v左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
- l) y: t: i: I% @1 N4 R9 E; q/ k则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
7 I& Y3 G5 H7 w! F' G    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
& _4 H/ E% B2 G7 f, G% u; [/ L伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
  Q1 D' b2 Q/ f/ M& p5 k6 e9 y* Y能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
7 U" i( m' Y' d. R( X谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
: \/ @$ M1 v7 F切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
$ h: X7 T4 m" A) p+ o姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
; S7 W7 W; O$ k败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
1 X' U: K+ N" t- N9 Q$ |/ w此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
( |# q3 g; m- }0 x2 z5 n为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
+ y/ c- A" h9 q( K1 V深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
5 T4 f" w% a% T7 x: J% p2 Z包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
有得之言也。  、    。    +
    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
3 a% X; u% _  _! q——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
2 S& D  ]: c& C5 u5 P( Y  F其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
: A. C# `5 Z  r& j& Q    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
8 G! H3 B- M8 {1 b( L, p卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
- Z. c% U7 g: M) d大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
3 I2 x1 K! }3 |9 R4 N/ t7 n6 m, b则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
; Q; k- M4 `4 |7 ~8 S之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
( o. H9 i# F2 n9 ~- K7 T7 J禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
9 F' S& f- ^  J2 c7 P冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
' f# M4 T" l* e& F: t吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
  w4 I9 H3 g+ s" M& f4 V5 _而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
! K' H6 y+ v- [腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
& ^" V: M/ f6 ?9 C险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
' b* \* ~! v2 L# {6 h. R难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
3 e: w7 M! t2 y对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
+ s6 s) E2 [! j捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
$ G; f. Q1 h" A! p7 B$ u捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
% X( K" C. A  H    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
+ U# N9 T1 e& g' I- |% A  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
9 N  X; H/ b* A* j学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
于厣；压钩捣抵导
送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
0 Q3 y/ t  a1 b7 Q& Q掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
  r4 M  C  u, l, ?5 k拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
/ F/ K3 W& B0 X4 {$ \大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
2 ~. ?; c! b/ `7 G% ^$ i( L) ^   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
' F0 u  B: Q1 }6 W: T- _5 _; c  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
& w6 B0 X1 W5 i) o" e立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
& x! M8 o6 h. S. @7 S  q4 [    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
" ]2 `( l. {  W' E6 a- v    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
" C) B2 C; A1 E  T: K; ~    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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