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祝嘉---《书学格言》(连载)

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发表于 2005-3-24 16:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我有1983年8月第一版成都古籍书店出版的祝嘉《书学格言》,今起陆续发上,以飨读者。
, X* t8 a9 Z1 ^书学格言
+ D* M' E) I$ [& F( C                                祝嘉
% @# \  m8 C, t. q- z' a- s9 n                   ! G5 B- s/ X8 n9 u; ~
自序. R# u4 Z8 y, S' n, G& Z
  民国二十二年冬,予草书学,选书学格言百余则,约万言,附于后,意在取其瞻博为贵也。二十六年夏,成愚庵书话一卷,以伸予说,终以为謭陋,未足以登大雅之堂也。三十年秋,编书学史,引用书目,计五百余种,所见历代书家之名言较多,遂有不厌求详、广为褒辑之意。今年秋,以一月之余暇成之,约得五万言,上自汉魏,下迄清末,于书学之微言精义,网罗殆尽,分为执笔、临书、运笔、结构、文具、杂事六类。昔张彦远撰历代名画记及法书要录,自云:得此二书,则书画之事毕矣。法书要录,所录至唐代止。本书则直至清末,庶可补其所不足矣;然以轮扁之说,则此亦书家之糟粕耳。以武穆之说,则运用之妙,存乎一心,虽多奚为!是予此举,得不泰多事乎?虽然,书学之妙悟,固有不能以语言文字形容者,顾妙悟又何从来乎!孔子读易,至于韦编三绝;古人谋元帅,必曰说礼乐而敦诗书;杜子美论诗亦云:读书破万卷,下笔如有神。则知轮扁武穆亦从积学中来也;不学着,能有是说乎!是编学者以为津逮,熟读深思,挹取精华,弃其糟粕,神而明之,亦不难与古人争一席地也。此予辑是书之也。民国三十二年秋祝嘉序于四川璧山。
4 U9 y* u. j5 c             6 l( M* H" M( _1 R" @4 y& d% `
卷一0 E) }1 b" K6 j: B( @
     执笔
. d8 e" j6 x, R     & p6 j4 Z2 L0 w4 r) q, w( s
     真书去笔头一寸,行书去笔头二寸一分。
* O/ o& n& }! L% i* j$ ^                             --------   卫夫人执笔法6 E% u  K* s3 l, Y( H! a' Z" z
     大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全;次实指,指实则节力均平;次虚掌,掌虚则运用便易(冯简缘云:管直则心圆)。
4 E9 A  Z+ g, G                            ---------  唐太宗论执笔法
" S( b8 O. B. W* W! g3 }4 I     虚拳直腕,指齐掌虚。3 k! Y( M7 I. z; J) `* ?+ g
               ---------  欧阳询书法. s' g& x/ {0 ], R5 h! N0 }* `
     笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一,行二,草三,指实掌虚。4 R. y6 N7 c% Z
                                --------  虞世南笔髓( S; a9 {, U5 L; K2 U
置笔于大指中节前,居动静之际,以头指齐中指,兼助为力,指自然实,掌自然虚,虽执之使齐,必须用之自在。今人皆置笔当大指节,碍于转动,而指塞掌,绝其势力,况执之愈急,则愈滞不通,纵用之规矩,无以施为也。# {; l$ N5 U9 b* _" \% f
                           --. M3 \/ t9 O& c1 G* D6 b. D
-----  徐王寿笔法
2 H& c6 Z$ _6 c. q(待续)
% z2 h( H+ t6 B8 c
发表于 2005-3-24 22:57 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

立功立德。
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:15 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

执笔亦有法,若执笔浅而竖,掣打劲利,掣三寸而一寸著纸,势有余矣;若执笔深而束,牵三寸而一寸著纸,势已尽矣。其故何也?笔在纸端,则掌虚,运动适宜,腾跃顿挫,坐气在焉。笔居半则掌实,如枢不转折,岂能自由,既不能转运回旋,乃成棱角,笔既死矣,宁望字之生动乎!(张怀瓘执笔法)
% @' N* g- I: A- a% G4 o% T; Z    卢肇谓林韫曰:子学吾书,但求其力耳。殊不知用笔之力,不在于力;用于力,笔死矣,虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂(he:阻隔不通)焉。常人云:永字八法,乃点画尔,拘于一字,何异守株。翰林禁经云:笔贵绕左,书尚迟涩,此君臣之道也。大凡点画不在拘之长短远近,但无遏其势,俾令筋骨相连,意在笔前然后作字,若平直相似,状如算子,此画尔,非书也。吾昔受教韩吏部,其法曰拨镫,今将授子,勿妄传,推拖捻曳是也,诀尽于此,子其旨而味乎!韫加以久罹戎事,笔砚多亡,终不能穷其妙,敢吝复传于智者。(林韫拨镫序)
5 {# t' `( K& x; V$ D. |  W/ T* E
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:34 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

元章告伯修父子曰:以腕着纸,则笔端有指力无臂力也。曰提笔亦可作小楷乎?元章笑顾小史,索纸书其所进黼扆表,笔画端谨,字如蝇头,而位置规模一如大字。伯修父子,相顾叹服,因请其笔法。元章曰;次五他,自今以后,每作字时,无一字不提笔,久之自熟矣。(米芾提笔法)9 Y7 ?2 Y1 j6 g8 \3 H
    世人多写大字,用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。(米芾海岳名言)* X4 m. B6 J  _0 p- m
    大抵执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。(姜夔续书谱)
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:54 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   拨镫法,李后主得之陆希声,希声所传于晋光者止六字,
+ W( E: [9 M. Q. P后主更益二字曰导送,谓之八字诀。
! q& R( u' x1 _2 i6 l3 {$ {, N    厚;大指骨下节下端用力,欲直如提千钧。4 P9 g* |) q& L$ L% R9 R+ H# a
    捺:食指著中节旁。
& G; E. ^) @; d7 I( Z8 Y    钩:中指著指尖,钩笔令下。
( p0 h' T5 u7 W; x9 S% q& X    揭:名指著指外爪肉之际,揭笔令向上。
/ j& L& j, S8 e% s3 u8 d& N    抵:名指揭笔,中指抵住。
( z0 ?  @0 M* N! U    拒:中指钩笔,名指拒定。2 C0 z* h9 j" V! x$ C& C! k2 J
    导:小指引名指过右。
( [4 y2 c7 I2 M# R( w0 I. F. X& @/ o* m    送;小指送名指过左。& @& ]% t3 ?7 Y* K; P* s3 I
    右名拨镫法,拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动8 S# D/ L7 U. N9 F# ~# g0 w
也。镫即马镫,笔管直,则虎口间空圆如马镫也,足踏马镫1 Q8 e- S) }- d* D# x* c
浅,则易出入,手执笔管浅,则易转动也。上指法。
3 R: t* m- X8 o+ `枕腕:以左手枕右手腕。
7 b# N  [9 w5 M提腕;肘著案而虚提手腕。# W, o/ `) D) f6 ~( U. M6 C
悬腕:悬著空中最有力。
5 F5 Y- ^2 w$ K* \& X. |( G9 I    枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字,行草即2 H/ T7 _, O: e0 R
须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运,今代惟鲜于郎中$ T5 k4 x9 H- }) i6 S
善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆、胆、胆。上腕法。' E1 v% z5 G2 L
    撮管:以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤佳。
- |0 }% ~/ X& V7 ^4 K; \    镞管;以大指小指到垂执管,撅三指攒之,就地书大幅( ^; W. _5 {1 a; V2 C
屏嶂。
2 b. k/ S+ J1 j+ T: \0 `- ^    捻管:大指与中三指,捻管头书之,侧立案左,书长幅
8 Z0 w5 h& h6 y- `. d钓字。    ·    ·* e; J9 ?% U1 R4 f
    握管:四指中指节握管,沈著有力,书诰敕榜疏。  右. [! [0 X# Y, _* R! [6 V
变法。
; e1 r7 t! N+ E) p& p( e
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:10 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   —  ,    :·,,、,  +、。一陈绎曾翰林要诀  ’" \- ], }: V5 X! ?, {
    夫善执笔则八体具,不善执笔则八体废o  ·  ,;’小、
8 Y: Z; [9 Y/ g! F% G    寸以内法在指掌、寸以外法兼肘腕。掌指法之常也,肘
0 @1 j% @. j+ z9 ]腕法之变也。魏晋间帖,掌指书也。  ·  。
3 j2 k% [# C5 n2 l0 F* q3 l1 \    ‘一郑杓衍极! v% D* U8 E0 L: m1 x6 `, m$ |
    古文籀隶,同源而殊流,篆直分侧,用二而理一,自其- h- o; _( X7 K: @
殊者而观之,则古文而籀,籀而隶,若不可以相入,自其一
0 B7 C9 [' N# \# W; }: L者而观之,则直笔圆,侧笔方,用法法异,7而执笔初无异也,, l* g# W6 w* m1 {* X! G' c% j4 \
其所以异者,遣笔用锋之差变耳。  ·—    ;2 n& s  k3 H" d4 _, ]
    大抵笔直则圆,圆故长,长必瘦,,侧笔则匾;匾故方,
0 D- ]% I3 `0 Y4 [: W3 u3 n方必肥,瘦硬易写;肥劲难工;’直笔难于肥,侧笔难于瘦,
+ W( d0 }( A4 ?6 \6 A. o/ ~.其要在·于,变而逋之,若夫执笔,则不可不直也。
- d" K  O' [  ?9 X8 z    古人学书,皆用直笔,王次仲等造八分,始有侧法,然
8 m& v; C) X( Z* m隶书间用直笔者有之矣,未有古文籀篆而用侧笔者也。7 v$ h* z, Q0 R0 i: Z% v
    临池法曰:用笔之法,以大指唪中指,敛第二指;抽名3 _8 r5 ~; ?/ @, `3 T- o
指,令掌心虚如握卵,名指拒中指,小指拒名指,须用大指初
. r' y# F4 ?0 r% b/ `7 K. j节外置笔,令转动自在。遂有覆腕、悬腕、运肘、运臂之作。
: u+ L$ h, s8 u! ]" H% o3 Q至于俯仰步武之间,随宜制变,莫不各有当然之理,故有常( G: I. V4 n1 _" |* m7 Z0 d
法焉,有变法焉。常,经也,变,权也。审于反经合经之-
0 C9 N9 s" C' ~7 d权,则知变矣。’‘    。·. `" s5 E- b2 a2 c5 I8 y) {+ W
    ·一刘有定释衍极
( s+ {4 U3 _: F0 y    今书之美自钟王,其功在执笔用笔。执之法,虚圆正紧,( j( e" `0 t7 O* q8 _8 ^
又曰浅而坚。谓拨镫,令其和畅,勿使拘挛‘真书去毫端二。, i+ d3 o2 k9 b: _/ z
寸,行三寸,草四寸,掣三分而一分着纸,势则有馀,掣一; v! _$ \& m8 F$ x  q  H3 D
分而三分著纸,势则不足,此其要也。    ’0 H! n: Q" K$ Z$ J
    曙捺,钩揭,抵拒,导送,指法亦备,其曰犀者,大指‘
5 i+ i0 n5 J: c3 G+ O+ V$ `
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:11 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

当微侧,以甲肉际当管傍财善,而又曰,力以中驻,:中笔之- W# F/ m: M, {) \2 |# P/ r
法,‘中指主钩,用力全在于是。4 W6 l, G9 {/ N0 b5 S3 d
  ,’又有板罢法,食指拄上,甚正面奇健;撮管法,撮聚管# o* J! u2 X$ P1 r
端·,草书便于提笔法,提挈其笔,’-署书宜,此执笔之功也o5 ]' O8 _; _, {( v
    ;·  一解缙春雨杂述论学书法0 c; ^; h. ]! d$ K
    双钩悬腕者,食指中指圆曲如钩,与拇指相齐,而撮管
& j+ A$ ~1 s& @* E$ k于指尖,·则执笔挺直,大宇运上腕,小字运下腕,不使肉亲
& R- e: l7 Z3 U) ~于纸,则运笔如飞,让左侧右者,左肘让而居外,右手侧而
( l9 t& k. r' w' `* `6 s过中,使笔管与鼻准相对,则行间直下而无欹曲之患,虚掌! I/ v; w/ B3 [4 p! q; m. K& {# f+ S
指者,指不实则颤掣,而无力,掌不虚则窒碍而无势,妙在
1 I% n/ X# n  W1 L0 Y·无名’指得力,”三指齐撮于上,而第四指抵于管下。
9 ?, U' i$ t4 Q    指实臂悬,笔有全力,犀衄顿挫,书必入木。  :
4 D! Q1 y+ h3 Z) `$ H    书有筋骨血肉,筋生于腕,腕能悬,则筋脉相连而有势,,
( L8 l, Y. \0 @& L指能实则骨体坚定而不弱。    ·    ’5 V: e& j- g- u# @9 W9 B% O
    ‘    —  ’    一丰坊书诀2 b2 n6 U* |% w( |# _
    学书之法,在乎一心,心能转腕,手能转笔。,大要执笔
; n5 O  Y% D( l4 B9 Q1 n; q欲紧,运笔欲活,手不主运,而以腕运,腕虽主运,而以心: ]/ v5 m- x, ?# [7 ]
运。右军曰::意在笔先。此法言也。    ·$ t% q! e  j$ z, U
    真书握法近笔头一寸,行书宽纵,执宜稍远,可离二寸’
# a/ J; K' h% Y9 [2 K, t草书流逸,执宜更远,—可离三寸,笔在指端,掌虚容卵,要" J# J6 w, r3 V; r/ Y5 F
知把握亦无定法,熟则巧生,又须拙多于巧,而后真巧生焉,8 V: E) G; u; k
但忌实掌,掌实不能转动自由,务求笔力从腕中来,笔头令
1 k" F+ @( Q. g5 Z& U. L' \刚劲,手腕令轻便,点画波掠,腾跃顿挫,无往不宜。3 P2 r; G! S/ b. M0 v0 u6 R1 ?
    腕竖则锋正,;正则四面锋全,常想笔锋在画中,则左右' D% f/ J' c, H" B6 n! F, _4 ?4 W
逢源,静燥俱称,学字既成,犹养子心,令无俗气,而藏锋- p& A5 \) |7 Y9 X$ c
渐熟。藏锋之怯,全在握笔勿深,深者掌实之谓也。譬之足( l4 y9 Y9 d- i6 {+ x
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:03 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

踏马镫,浅则易于出入,执笔亦如之。% }% b6 {" c9 w1 s
    ——宋曹书法约言3 y- }. S0 ]: b) c/ x) X6 ^
执笔之法,虚掌实指,指聚则实,指实则掌自然虚。* l9 {9 x# g/ i
死指活腕,书家无等等咒也,指死则笔直,腕活则字灵。$ @6 C5 H4 |* h
蝇头楷,用大笔提空写,势乃开展。7 b8 V7 A3 g" _  G* H1 v
‘——姚孟起字学忆参
6 L9 p$ A9 T" {捻管与笔锋须分解,柳云,心正则笔正,原是讥讽之辞,
4 w# w. P4 _& e5 ]. i今人用秃笔为藏锋,又以捻管正为中锋,谬矣。予学欧虞诸1 ^% M( Q! F# B* s  S& J1 y% ?
碑,始信徐常侍书对日照之,中有黑线之语,盖中锋有搦管% U! R+ n. F( u5 j! N6 m2 @
    .:    ,    ’    \    :
' Z; F. ?4 N& d2 F7 Z正时而锋散者,有搦管稍偏而笔锋中正者,譬之刻印刀法,8 U  W+ f% T- `; `; l
有切刀冲刀之别,至旧论搦管欲直,为初学要言,未尝指精
8 g* ?' Z5 V- r% Q& c: f热神妙,无所不可境界。+ v. Q: f: v: g& U9 d9 N
。    ·——蒋骥续书法论
) T( Z# x& @) {7 D    腕竖则锋正,锋正则四面势全,次实指,指实则筋力均
) J/ ^( U7 g4 k平;次虚掌,掌虚则运用便易。    ’, c1 ^' o" g. R: Z
    五指齐力而肘腕助之,指之执管宜浅,·易于转运,若置
# V$ X6 u2 Q7 L2 i8 P# L" G$ T( c笔当指节弯处,则碍运动。    ’/ d! e2 T3 ~1 U% y2 l! z
真书执笔宜近头,行宜稍远,草书宜更远。·    -  ·7 O* v0 W% z2 f) ^) M
    ;
% s- a5 @$ R3 ~# @% x8 n4 q0 p执笔须坚,运笔须疾,笔法须活。    ··  。/ [1 l) ?' b* s, q, R% T) k* U) [
    ——蒋和书法正宗  。
  p' w- o. T  `7 o4 R1 }是故书成于笔,,笔运于指,指运于腕,腕运于肘,肘运; E5 y1 x$ O1 _" v" c! d. p. f" _, I  t6 F
于肩。肩也,肘也,腕也,指也,皆运于右体者也,而右体
! h: S% ]) z: w2 p则运于左体。左右体者,体之运于上者也,而上体则运于下
) M6 U& E; r0 G# F. Z, O7 l" S    ’) O# Q# U7 n# _, i7 d2 Y
体。下体者,两足也,两足著地,拇踵下钩,如屐之有齿,+ l3 S0 L3 ?( P3 M1 U( b
以刻于地者,然此谓下体之实也,下体实矣,而后能运上体
& q3 {$ s  A$ D0 D$ _之虚。然体亦有实焉者,实其左体也,左体凝然据几,与下
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:04 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

贰相属焉。由是以三体之实,而运其右一体之虚,而于是右一! M& j8 A9 L. S8 O* T' x$ ^) j+ D
体者,乃至虚而至实者也。夫然后以肩运肘,由肘而腕而指,  a' O# q7 V$ Y
皆各以其至实而运其至虚。虚者,其形也,实者,其精也,
( q1 m" ~) D7 O其精也者,三体之实之所融结于至虚之中者也,乃至指之虚者4 A) r  _% N7 R
又实焉。古老传授所谓搦破管也,搦破管矣,指实矣,虚者
! s" ]& f) Q3 d1 q% a  T# q惟在于笔矣,虽然,—笔也,而顾独丽于虚乎!惟其实也,故
2 w" }9 B; `& ]0 ]0 ?* l力透乎纸之背,惟其虚也,故精浮乎纸之上。其妙也,如行
: x0 }. L0 _8 X7 N; _地者之绝迹;其神也,如冯虚御风,无行地而已矣。
  N1 D) p8 @4 S1 _& t' O) ^    ,——程瑶田书势
! B0 ]: f% t' G6 n* m# e, ^7 Z- u    余既心仪遒丽之旨,知点画细如丝发,皆须全身力到,' c) Z/ j' J' P3 k3 d% W4 H
始叹前此十年,学成提肘,不为虚费也。    ·2 |. z0 d9 y$ j4 c( _3 G2 v7 B
  -黄小仲谓余书解侧势,而未得其要;余病小仲时出侧笔,/ }$ g5 u: q6 P7 c" y
小仲犹以未尽侧为憾。·相处三月,朝夕辩证不相下,因诘其/ K) V- W2 \% W# w6 L8 T+ j
笔法。小仲曰;书道之妙,妙在左右牝牡相得之致,一字一
6 L) h$ H: w9 p. O1 o6 z画之工拙不计也,余学汉分而悟其法,以观晋唐真行无不合* W3 W% p  b  o8 l/ ~4 y- ?" K
者,其要在执笔,食指须高钩,大指加食指中指之间,使食
2 }" y% Q' N+ j指如鹅头昂曲者,中指巾钩,小指贴名指外拒,如鹅之两掌
$ j% \$ |- S9 W- r, v; _; D拨水者,故右军爱鹅,玩其两掌行水之势也。大令亦云:飞
* I: u1 @' a: e& g鸟以爪画地,此最善状指势已,’是故执笔欲其近,布指欲其
, G* U5 k- N0 r" a& F疏。" K: |" H4 w% n/ D  y+ Y# F7 G
。  王仲瞿言其内子,金体赢梦神授笔法,管须向左迤后稍7 g- s3 a2 I4 b/ P) U
偃,若指笔准者,锋乃得中。,    ‘
: H. @& t4 m( o! C    右军以管为将军,明书道之机枢在管,而管不可乱动也。+ e9 P1 g* {; Q5 h# `# P
今小仲之法,引食指加大指之上,置管于食指中节之端,以$ Y! K# ~$ C- s
上节斜钩之,大指以指尖对中指中节拒之,则管当食指节弯,4 V+ @" ?. ~% ^( |' O5 o
安如置床,大指之骨外突,抑管以向右。食指之骨横逼,挺
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:05 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

管以向左,则管定,然后中指以尖钩其阻,…名指以,爪肉之际
5 }8 v2 ^4 w% q( a( F拒其阴,小指以上节之骨,贴名指之端,·五指疏布,、各尽其, O  [  {! q- m( c+ k1 G! Q/ Z
力,则形如握卵,而笔锋始得随指环转,,如土卒之从旌麾矣,6 G5 Q) @4 O* n' N4 s
此古人所谓双钩者也。  ’    .    、    。
( B* M4 x+ a8 ]# S' P& M" m. v  U    仲瞿之法。使管向左拖后稍偃者,取逆势也,盖笔后偃,# v% R! d* O$ S3 O
则虎口侧向左,腕乃平面覆下如悬,于是名指之筋,环肘骨
0 q0 j. B6 R: ?- i以及肩背,大指之筋,环臂弯i以及胸胁,凡人引弓举重,筋3 T4 G2 b) V& o
必反纽,乃长劲得力,古人传诀,所为著悬腕也。  ·
% f3 Y6 b( G( v' E& A* m    唐贤状拨镫之势云:·如人并乘,镫不相犯,盖善乘者,
& B1 E5 j( T/ R0 i8 M脚尖踏镫必内钩,足大指著镫,腿筋皆反纽,是纽并乘而镫+ |0 @& B( t; ]0 }
不相犯,此真工于形似者矣。    ·    ·‘
" \& [5 R, W4 g$ u' v: H6 ~    笔既左偃,而中指力钩,则小指易于入掌,故以虚掌为
! Z. N; o8 G6 ?/ f8 m难,明小指助名指揭笔,尤宜用力也,大凡名指之力,可与( \6 |. h5 ?6 J
大指等者,则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆,而小$ e5 j/ R1 `8 D1 d
指如桅点之助桅,故必小指得劲,而名指之力乃实耳。, d$ w' v" S! i/ N& L  U7 N4 ~
    山子之法,以笔毫平铺纸上,’与小仲始艮终乾之说同,. T7 h' K- u! q- r; l8 a
然非仲瞿之法,则不致此也,盖笔向左迤后稍偃,是笔尖著
8 w/ h# A) a- u* Q5 \: a/ c纸即逆,而毫不得不平铺于纸上矣。
& O8 ~8 f7 u% e6 O2 z    始艮终乾者,非指全字,乃一笔中自备八方也。后人作: S( y! r* o" A# s# `
书皆仰笔尖锋,尖处巽也。笔仰则锋在画之阳,其阴不过副0 A4 B. W% v) n' U9 Y
毫濡墨以成画形,故至坤则锋止,佳者仅能完一面耳。惟管
7 M9 A/ Z* T- G定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积" Q  ~/ Z* V+ _0 h
画成字,聚字成篇。过庭言,一笔成一字之规,—字乃通篇
- p& i) \: h! X# o0 L  |之准者,谓此也。盖人之腕,本侧倚于几,任其势,则笔端
% b$ E' {% p) ]- g. M! X8 a  t仰左尖成尖锋,·锋既尖则墨之所到,多笔锋所未到,是过庭0 [! d2 _/ L/ Q, h* H4 I
所讥,任笔为体,聚墨成形者也
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