关于书写的常道：程风子VS朱以撒（柳青凯、张炯、韩少玄回应文章）

季红国

一幅好的书法作品应该给人一种美的享受，能够使人身心愉悦、舒服。纵观古往今来的书法艺术大家他们的作品无疑遵循这样的艺术规律。

百川堂

用此题“程风子：偏离书写的常道”
而未用“程风子：偏离书写的正道”
7 S8 O. _8 |) d0 c可见朱以撒先生作此文是有顾虑的、是不自信的
; _/ q: D! w0 E) k: b3 H& I5 \5 i' h无常，本来就是人生的常态
程风子必将写入书法史

百川堂

个性，独创性是艺术的灵魂；共性则是艺术赖以生存发展的土壤．艺术的高度取决于艺术家的品格，艺术的探索应 ...
寒巢___寒石 发表于 2010-4-2 10:47

                               
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' v# {8 r$ Z! J, |7 Q' H& f程风子不是殉道
而是传道

雪域染苍庐主人

感悟多多！！！

寒巢___寒石

用此题“程风子：偏离书写的常道”
而未用“程风子：偏离书写的正道
可见朱以撒先生作此文是有顾虑的、是不自信的
) U: y  z3 W! K: I0 {无常，本来就是人生的常态
' o5 n5 T; [$ w, f+ y程风子必将写入书法史
' d/ x" |* f& [2 g# ~0 |0 ~==========================你很幽默，朱以撒不过硬，流行的丑态百出必将写入书法史 ．风姿是个二传手．{:1_214:}

湘仔

看看再说。

沮水龙

炒作吧！朱先生也是当代有名的书法评论家了~难道他对“常道”仅仅就这点认识乎？em28

水水水水水水

徐生翁一类的书法风格只可有一不可有二，程风子虽然有才情，也不应该这样写。流行书风只能喧嚣一时，不会有太长的光景。君不见这些年坚持这种写法的人越来越少了吗！

违而不犯

唯有牺牲多壮志，程风子先生是个执著的“离经叛道”者！
; p+ u3 ?) H: F# m4 J! f
! b0 T  a, m5 z; d6 O/ G  g$ P100年后，让历史去证明吧！
# ^9 k6 U) Z! h: P$ y% f& z; y
) C+ N2 y0 P  n1 @9 V为程风子先生鼓掌！！！

em1em1em1

见龙在田

宁为狂狷不为乡愿

7 _4 {5 ~3 K& x- O  q
       我乃一书法爱好者，说出自己的一点想法。
" ]4 @& K! O2 m' ~8 l5 f. w5 R       程风子的书法在我看来不偏离常道，而且绝对是当代书法的高手之一。
2 {7 J' z! L5 v( r  t      其一：个性突出。这是争论的焦点。其实大凡杰出的艺术家之所以成家，迥异于他人这是第一要素。其他的在其次。他的书法根底深厚，这个问题不用我细细分解，并非有人所说败笔，不解常道。而是不屑为之。你若不信，请你和程风子同临一幅经典书法，你就可知了。
3 r% h% [. f/ [; ]- x      其二：具有才情。其书法、山水很具写意性，不拘一格，随意而为而又笔笔讲究。
8 X1 R% {! t, u" S     为何难以为人接受？
3 G6 Y" W, k% {8 [( }) {7 K, A* o! H    其一：审美模式单一。
& a0 X+ E) W; A" S" u1 e) Y' R2 a     据邱振中的看法：人都有一定的审美模式，往往很难打破。有的人只欣赏板正，漂亮一类的书法。例如一个联系帖学的人，往往看不惯粗头乱服的碑派。可能是习惯了。一个写大草的人也很难喜欢和写小楷的人谈论笔法。（当然也有个案）
   其二：创作和理论的不平行。
. \! P( O% ]7 |5 v    当今的一些书法理论家很少能向沃兴华那样理论与创作并行。看看朱以撒的字吧，我们立见分晓，不用多说了。
3 l% A3 {( V6 \/ [9 X5 w: r   其三：程风子的书作客观的说还有很大的设计成分，空间的把握还不是很流畅。一些作品不耐看，一些作品很精彩。
      这个问题，流行书风的书法家们大概都有同样的感受。连于明诠也被别人说过不自然。其实这也无可厚非，任何人都有成长的过程。再说这也是他们的书作生涩的特征。
     一种风格不可能将江南的小桥流水和黄土高坡融合在一起，就如我们不能用少林功夫去衡量太极拳一样。你能把一种美发挥到一个别人没有达到的合理的高度，你就是高人。
     孔子曾云：宁为狂狷毋为乡愿。狂者才有突破的勇气和胆量。以此赠予程风子先生。
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     山东省济南市历城区王舍人镇中心小学教导处     赵龙田            250101