祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
尚真侧也。    ，    …—
3 z) _& A5 \; V" q- D, U' r* Z    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
2 \4 a- @% p" `6 }4 N* d- c然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
, a- E) r( a1 y( K* {名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
$ M. u2 L3 X: [    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
0 N4 C: {5 G  S% |说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
5 j* p+ |. p( N, G3 V# Y右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
+ ?  A$ Y+ Z4 Y, L一角也。·    ，    ．
    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
2 G9 Q+ L7 z5 u! U/ f    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
9 o% P- O/ z4 g. u! F! A苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
) m3 B% H$ V& h5 n见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
1 f) h; s7 \: {2 f) X. P当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
" h7 z* D8 \" {$ R' v; e腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
5 h6 ?, w( t9 ^, s手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
6 \$ `0 z/ Q/ ]; W) G5 i, m" V鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
7 j% P; ]9 x0 T+ g5 u+ ?8 I4 y皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
/ S  K# O. K8 v反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
, B+ o) J  L- i+ Q始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
朝，亦无用指运笔之说也。
1 g+ Y2 P2 u' S0 J: e8 }    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
+ l( x. ~# D+ `% G! n3 H名指在爪甲肉之际也。
    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
* m, J; V. D, C- |/ ^$ A‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
2 k/ y2 b. J& s5 H之力出矣。    ‘
    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
- `+ s( T& ]7 t2 `% T. x指自然实，掌自然虚。
    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
" j# X# x" e5 b9 J: Y8 g3 S- [转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
9 y. c8 l/ _- R. o9 D& E；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
6 h- h  a3 l+ V# {5 {# r左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
* o$ @! G" [9 }) s0 x5 C法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
5 t( A* v7 ]3 ~+ D& C而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
" {# q5 g  q0 i- Y9 n4 j: o" |    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
& ?3 }. g. x* q6 ^  T  N．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
- O3 f8 Q( N9 R: B  q少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
. t- G$ {& g) o败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
2 D9 t  O3 o( U! ?" a% m) ]余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
4 T0 M: F9 v4 x/ T    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
+ w! E/ y' U; p" Z2 I. [$ a此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
2 B9 }( _, I) V包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
有得之言也。  、    。    +
1 C1 V% |, Z2 a    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
( G# r/ p9 f+ p: {; }2 a! q2 e相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
# d. n! K8 {4 N亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
/ H9 f+ _4 ?9 C1 i* N其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
2 z/ A' U- k+ c4 j$ p! r* @) @. X撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
* \, h8 @) _. D) g而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
5 Z% w9 u* V2 O. S# Q4 n卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
% t- ?/ d1 V* M) U8 d6 E大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
. D! A; |. @% k$ a  r  B毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
' u9 W6 \8 k; @. O+ j2 }  j; N& K锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
: J& ?4 X2 D0 O则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
6 G) ^, U; u! L+ @4 ?7 f) a: s禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
9 T% }9 s" z. f- Y0 c# e侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
# M/ U$ }+ ?& ]( b6 g3 J侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
# J% i7 b/ E7 ~! k9 ?/ _  ^6 `二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
8 U! a- w6 \- J  ?( a, X" B" I# J    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
, Q- m5 G- M( ~( |" C. m撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
* \* l! m/ x3 c, ]; O, z; L备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
$ n  O6 ?( i7 C$ [# p* m  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
- D5 M2 q/ c- l% `) S对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
. d4 n; o4 V0 _: b- `: L    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
6 O; @) g( r; p. K$ T& p0 x于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
0 ~4 \' K+ e4 ^+ ]+ `6 i) n    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
, M8 {$ q' K& E9 \4 ~  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
/ t, S8 t; g& l5 a9 S3 w7 b7 [4 h于厣；压钩捣抵导
7 H. [8 v8 Z9 }" o4 p5 D送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
% r# S/ _( y7 q4 H掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
9 |6 j4 P9 l/ B9 T拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
# F% r% T6 l$ i( K力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
大字，而欲腕力之强，何可得乎I
/ i( X  s- S9 H. t% x4 o

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
  A* C- D" a# E4 ]( z  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
1 \8 ^8 x0 s9 I1 d5 ~2 p* |    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
. M" \( _5 v6 m: W1 C7 D    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
  _& }. c9 K" N: d+ a* {    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

鼓励！