祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
) Y  A3 i5 Z& f$ X2 R尚真侧也。    ，    …—
    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
! A9 Q, }1 r; T4 F: T  m# X然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
. q9 O9 \( G4 {; R2 J9 M名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
  o, J7 g9 \2 c轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
6 S) @% s) ?! Q    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
3 m) j' g# C8 d: E于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
1 s# ?# p( i4 k! X/ l$ O9 j, \说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
: F+ m/ a% g/ d& p& N+ I, }/ R是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
一角也。·    ，    ．
# z6 W+ I5 n, C: I: n3 u    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
8 O% l& `8 D, M( E4 D+ b1 x    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
3 x4 k1 M* E9 D  u    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
; T/ X% b. f7 Y8 F: A正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
2 z, o. c; ]) J- q1 \2 @% a% U: i. @腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
5 N: \) v4 H9 [0 {手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
( d! i3 q" P4 r) ]0 U鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
# H5 i2 o6 a- b$ R+ T' E% d一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
! f* o  U/ a. U3 X% d用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
* {# d$ Q  o8 _3 C2 ~始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
7 \' r  [* i+ ]1 F1 S( u- g7 d朝，亦无用指运笔之说也。
3 c3 w! y5 Z9 ], X3 f    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
+ H- e2 g: m* U+ D5 E1 c% K对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
  {6 K! D; j3 u1 q8 d实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
名指在爪甲肉之际也。
8 o7 k" A% F/ ]$ ^    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
之力出矣。    ‘
    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
指自然实，掌自然虚。
    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
1 J/ q+ }. R2 \: W* z: n拒无名指。    ’    ‘
+ V2 q8 \5 a9 i( u; w6 U5 l    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
4 G3 i! p1 |5 ?1 |) M. y' H, \2 L1 H诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
7 y/ a' Z0 D+ Y0 C) b, n) ?则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
0 I- N* p, x% n3 }! n: F1 D  j而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
5 z# I/ g1 z; E3 P4 y& i% N指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
3 Q1 W2 L0 ~; G: l" u/ c! ]伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
6 S+ d- u7 }) |  B- v8 M) {' S$ L在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
- a# o) F4 H  O: V! ~0 Z, k谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
# P$ f- A3 w. ~6 D- X1 h+ {．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
: ~' ^- I* \7 j- j0 n) v2 [切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
* |& \$ P/ @. f. V( p% v6 G" b露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
8 w9 E- O  |, ~    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
6 X$ x) F4 G. C1 ]$ l此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
& E3 C) @# R( w! Q9 r3 G包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
7 W3 m4 @" g6 y9 g- m! Q( V有得之言也。  、    。    +
    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
1 E$ @8 O9 O3 F+ s1 r$ y; v相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
$ A3 i3 ]# x3 G/ I  z. _; D——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
, Z, u8 G; P$ D  I亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
) ^6 h$ V% n+ E( b6 R4 S8 l. ~    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
, _! ~; k0 p' o. j, s7 G之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
5 k8 C* W- w; z/ q) w5 k禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
5 e* P) j6 A, m7 p4 c/ f( Q侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
3 k2 h& ]6 D+ R. j( J二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
. D$ u, K# z' P2 l7 O* h! y8 E/ N    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
3 {/ P! V1 c, q0 F  a) f" p2 ~4 u之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
+ A+ s. Z! P1 v7 l备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
  ?& T$ h3 j2 g-12-

少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
  S+ t, p" D; w  K; U& C) \腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
7 j) D" N% B9 G险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
0 [: d2 ?% \* f于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
5 Y0 i( [7 b4 A8 z; f    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
( Q, C& F5 ]: B0 @" T4 `' s5 q有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
& d7 {6 ~: V8 \) \, Q" k学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
于厣；压钩捣抵导
/ \8 f- z6 K' O( w送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
' @  f; y5 X/ j5 H7 [掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
$ p% w8 t# p* m& ~/ P: ?- h拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
, m+ L; T! W/ [* P$ _5 |3 t两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
" M; d% P' W2 k& |7 v. \大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
7 y: }2 ?7 d( z  c, I* {   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
3 a7 Q2 a+ k$ @  o( ~7 E立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
% B) i* Q( T& H    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
0 q% [4 n0 u$ U& G& W6 U, K; e    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
+ b0 S" I; t% C/ _- L9 ^- ?: P    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
8 R' `" I& ?3 s6 k) ?! r: i' B    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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