领秀生活——秋石和大布衣书法作品的三维空间

果儿

em13
# l+ ~6 h$ }$ T+ V. ^8 e% @
% A2 A2 o# t5 Q3 V/ q4 N3 `[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 12:06 编辑 ]

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表
看完图片感觉确实很新颖
# A" m; J1 _7 T: g8 m1 }0 w% k  b% \二位的字写的精彩
. v# x: F8 P5 h7 Q  T. ]楼主也不惜气力
2 S9 K" {  d7 H; \% O提供了一个新的观赏形式

* s5 X/ N0 p' b' V想请教楼主的是
楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。

* [- T( S! t2 ]; U% e如果是装饰居室
7 u6 n4 _2 k. [2 q& \那么就会遇到 ...

我展示的是书法作品在各种环境中出现的不同的效果，这是我个人的一种行为。我想去发掘书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果。有些是意想不到的，想让人们通过不同的角度和空间中去看一件书法作品。就是想让读者产生二位的字精彩的感觉，你感觉到了，我的目的就达到了。我出价100元买他们的作品后，一直没有人加价，那时，可能还没有人发觉二位的字“精彩”。我这样一展示，你发现了他们的作品独特的艺术魅力，我想以后还有更多的人会发现二位的作品的精彩之处。

果儿

原帖由 秋石斋主 于 2008-7-2 20:05 发表
% [5 Q! [$ z" Y( r/ {6 x果儿的这个创意，在秋石看来，虽有新意、现实意义，但如果从任何一个既定的、现实的角度去要求，都存在着不足，比如先生这里提出的这些问题！如果要实现实际的功用，则还有待探索！
2 I1 }, W6 ?8 }) y3 C
: Z1 e7 {; s9 \/ s5 B秋石倒是更倾向于果儿自己 ...

, t8 G+ A7 s4 Q6 _& J: b% L这种表现方式就是一种独特的语言，我已经通过图片表达了我的全部意图，我不愿意用语言去向别人解释它的含义和创作动机，就像我不愿意去和别人讨论电影的故事情节中好人和坏人一样，如果一个人明白了电影是什么，就不会过多地去关心故事的情节。电影是由剧本、美术、灯光、化妆、音乐、道具、摄影、服装......构成的。

果儿

原帖由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 13:16 发表

' Z4 e/ n; T* k# I8 u
( P4 {' `; p1 N. [1 o, v2 X艺术的探索，虽说“仁者见仁，智者见智”，作为探索者的勇气和胆量是替代不了的。

围绕作品来讨论问题，我一点意见没有。即使说“折腾”、“包装纸”、“实在没多大意思”等，都无所谓。看不惯的事与人， ...

0 o" W5 t8 c! l% t+ O书法不是一座岛屿，自成一体，它包蕴在人们的生活之中。em13

琴岛大布衣

原帖由 明年吧 于 2008-7-2 16:11 发表
# ^7 g- D8 f* [, r! x- D
8 E: r5 M; r" B5 @6 t0 Q4 z
% j  U, O8 h6 b$ M看完图片感觉确实很新颖
二位的字写的精彩
  V1 z7 [% @. x1 S. N1 b8 f' i3 L' Z楼主也不惜气力
提供了一个新的观赏形式

想请教楼主的是
楼主这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。
0 a8 J- S- l. `% ~
, G; l3 J* V8 T2 P& _如果是装饰居室
那么就会遇到实用性和长久性的问题
0 j5 s$ T: ?& n+ N! X如下图的做法
6 O# S0 z. {& P/ h, R" z/ ^日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
5 T' L; W+ i& o立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
4 m' J- @0 o8 F9 g& I1 T这样这件作品不就毁了吗
还有那个悬垂在两几之上下面点燃蜡烛的“作品”
9 P, L4 w/ T5 c* n( e6 X# m天天用火苗烤着
不但作品纸张会发黄变脆还可能引起火灾呐：）））））
这样的话
0 f8 {0 ^4 ^1 N& g: j( S1 Y( V( W如果是自己平日里写点字这样玩玩还可以
如果是花钱得到的名家字画估计谁也舍不得
& C0 j5 z( C: O$ T" j
  ^) n* a- P1 a9 z% @
如果只是为了拍出这些照片
3 }# V% F& t/ c5 Z4 ?6 v# ?那么这时的书法作品不过是图片中的一个构图元素
5 w2 {9 I8 F$ x: y, J9 E1 V4 L4 a我们欣赏的也就不再是单纯意义的书法
+ r# e8 h, {* |3 L+ A3 F' i而是以书法为元素的室内装饰图片
- z5 G4 e& P1 [) {2 s. k具体应用于室内装饰的也就不再是书法而是这些图片了
: U: A5 U/ Y  F0 V" K, d* i# j$ P这样的图片与常见的美人、风景等相比
8 Y& \0 ]) O1 B* V只是将人、树、山水换成随意或有意摆放的书法作品而已
8 x& `9 u4 i$ f3 `  ]; g* d书法作品（真迹）的实际价值又从何体现呢
* g1 F" ~% G4 U% s8 |' E
不知道楼主对此是如何考虑的

8 y  k% t2 @0 d路过
看着新鲜故生如是瞎想

2 R$ h( `  z0 j[ 本帖最后由 明年吧 于 2008-7-2 16:13 编辑 ]
( r( h4 Q5 Z. D; G

em13 谢谢明网友的关注与褒奖！
. z0 X5 j0 s& r$ J; K' ?3 K
4 N5 c  y6 D* k- T4 [/ k* X
& |3 I5 G) `  g& O, S# b你所提的问题，我觉得大可不必担心。

" F+ T8 s7 I' W  j1、这样变化形式的目的是用来装饰居室呢？还是仅仅为了一时的拍照。
6 w4 d6 _+ f1 {/ N  U/ A5 N
这样变化形式的目的即可是用来装饰居室，还可是仅仅为了一时的拍照，为装饰居室提供某种参照与样式。就象照片是一种形象地记录，可以欣赏，亦可以复原。

2、日常沏茶倒水难免会有水滴撒到作品上
3 b# C$ [! {1 t5 u立方体时间长了也难免有折痕或者出现破损
$ c3 ?; z* p: Q9 [  A# j" B这样这件作品不就毁了吗
+ k5 ?' W2 r+ \2 u) g! A
茶水滴洒到作品上，也不怕，有人还特意用茶水作旧呢。
: D# T. R3 t. A+ f6 O; e8 _* t- ?) I
! b7 Y# F8 y- W* |2 ]4 ~6 J作品有折痕或破损，也不怕，托裱时就平整如新了。
% |; ~) p3 d+ W9 x
* K9 ?% J  B* V3、总之，书法在照片或实景中是主体。而且，这众多的照片或场景，并非一劳永逸。或者说，书法归书法，照片归照片，当作者探索创作结束之后，要想恢复传统的装裱样式，并不影响作品（真迹）本身的价值，你说是吗？

+ V: f8 o- p/ Z3 w- t$ d
2 ^2 N* j7 k! e  n[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-2 23:55 编辑 ]

明年吧

感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答

9 U/ W# H8 b7 b. y从各位的解答中
是不是可以这样认为
楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
  h' S0 N9 b0 o- t% [. Q% w得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
) f* S7 `  C0 L因此
这种做法本身
% S" b' E: y$ u: S; U* j3 C只是比我们平日里常用的对书法作品二次加工（如装裱、做旧等）更多了些新的手段
也就是提示我们在考虑为作品裱成立轴或装进镜框之外还可以这么、这么来进行展示和欣赏
; S8 X2 M7 R9 Q" E" N3 t% z这里对作品的处理
0 o4 a4 D7 E# ?* o6 L* W3 M如折叠作品只取局部、用作立方体“包装”、纺织品有意遮盖、将作品悬垂于两几之上等和作品周围配上如茶具、丝巾、拖鞋、植物等等
: b/ z; D  @) z0 z5 c. b也就是如同裱轴装框时选择绢的颜色和画框形式
5 Y! U) M$ m5 b; p这些都是书法创作完成之后的行为
, }# v  r" y2 y7 I1 w
! x6 z. ^" ^) ?* O应该承认二位作者的字写得很好
; o% @) G5 f; [7 [2 R但楼主这种处理方式
应该与作品本身水平没有什么必然联系
与作品的创作过程以及作者本身的功力也没有什么关系
! x/ n! ~9 u& {9 C! x试想
# Q7 {; Y- N9 v0 W如果是一个没有写过字的人随便涂鸦
+ w! Z3 W2 r& Y8 T/ U  T: o" m7 F% U8 @$ A或者就是一个人在宣纸上随手摔一些墨点、画一些线条
1 A/ @7 B2 q  g: {# s' S2 Q$ d  h用楼主这种方式处理后
$ `+ n8 n+ `% q  G! R应该也会有意想不到的效果出现
" I, L7 n$ Q* q也会将原来的涂鸦以及胡涂乱抹变得精彩了吧

因此说楼主这种方式所表现出的多样性
8 o6 Y0 C! a/ A; i7 M% u! J6 a& B是对书法作品创作完成后装饰装潢、包装设计手段的多样性
6 C% L4 }. L1 {而不是书法创作本身（线条、章法、墨色变化等）表现形式的多样性
; ^3 _7 |  }2 v) V这种多样性不是作品本身所具有的
, x7 J5 q) t' Q. U. F9 I而是作品形成之后（创作完成）后来的人根据自己的喜好、想象并通过各种裁剪、装框等非书法手段制造出来的
& I  i. N6 H' A' b4 e8 x
* y9 L" U5 E. ~5 d: s% p8 f/ g任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
' k' ^4 X9 f8 N. f* W但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）

这样处理后的作品每件都能够让作者（实际是制作者）感到精彩
但不意味着作者的书法创作水平也同样能够精彩
2 J4 u& B* B+ ]) Q5 a, J
2 {1 f# k5 g* v; R) t' F随想连篇，不当勿怪em13 em13 em13

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
3 U) m6 _- C' I. G; r* @感谢楼主及秋石、布衣先生的认真解答

从各位的解答中
是不是可以这样认为
. E0 n( e0 ^4 m$ @; V楼主所做的只是对已有书法作品的二次加工
得到的是“书法作品在人们常规欣赏方式之外的效果”
0 B5 N8 l- C4 [, O" e7 K因此
& y7 W2 W9 Z  X3 y8 G& W9 v8 A  _6 G这种做法本身
只是比我们平 ...

1 [5 v, M9 Z$ V( @* t3 p# Q非常赞同你的看法。书法是我国的母语文化，它时刻伴随着我们的生活。不是一定要大师、名家的书法作品才可以登堂入室，摆在家里才会赏心悦目，有欣赏的价值。我觉得任何一个书法人的作品，只要在一个合适的空间中,都会出现一个好的效果。就像人一样，不是一定要美女才有人喜欢，才有资格生儿育女，聋子、瞎子、瘸子都会自己的归宿，都可以有多姿多彩的生活。在日常生活中普通人很少会从书法的笔法、墨法、章法上去欣赏一件作品，他们不懂这些。好看，与家里的环境协调就是他们喜欢的理由，所谓的名家的“名气”也只是出在他们自己的小圈子里，什么书协主席、理事与老百姓没有关系。书法就是看的，除了看，还是看。我这里尝试了一些新的看作品的角度和环境。
; M& x# G. j; ^! b- \
% v, C% |) k8 c2 s[ 本帖最后由 果儿 于 2008-7-3 15:14 编辑 ]

果儿

俗话说，一个人三分长相七分打扮，书法也需要装扮。传统的装裱方式就像古人的长袍一样拖泥带水，与现代居室的风格不协调。

果儿

原帖由 明年吧 于 2008-7-3 10:12 发表
任何人无法保证自己的每次都创作都出现成功的作品
但可以通过这种方式使自己的每件作品都精彩（至少可以自己认为）

1 F- @9 V- F8 r4 q! j' D...

$ e" U5 e# O- B. Q. C/ cem1 精彩。我觉得有些不成功的书法作品中也有精彩的部分，很多作品的局部意味深长、耐人寻味，而整体效果却很一般，这个问题可以通过二次创作来解决。

琴岛大布衣

分析得很对！
, Z$ F! J3 l# d: [em13
4 ?3 u/ V: G4 _( V8 O( ]8 p我想说的是，一幅书法作品一旦创作完成，就具有独立存在的主体性，无论作品的水平高低优劣，都成为客观存在。
% q& |; M0 T$ r! o2 A9 m8 [& b! n
问题是，低劣的书法作品，再怎么进行二度创作，也掩盖不了作品本身的问题。
" m. ~, o5 t3 s6 }' s
/ ~' U' O5 x$ y5 K0 K[ 本帖最后由 琴岛大布衣 于 2008-7-3 18:52 编辑 ]