祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
尚真侧也。    ，    …—
    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
5 P' _, Q5 O1 H2 J" U1 t- D( m2 Y悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
$ j; ?4 I6 p7 S1 \# L% M  j: Y9 t1 D然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
3 i- Z% W$ S7 v4 R6 y* s名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
- O9 s5 O3 c# U% a( P于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
1 }7 k5 E2 p% O是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
4 d, `7 c$ V. J  }4 r) r0 b6 [3 x6 T一角也。·    ，    ．
" @+ y5 N  P+ l  G+ N. s    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
5 s0 h' [( @% H5 A( H. z$ q    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
0 C4 f% [: J5 Q# G4 {  m苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
6 g( A5 K2 k4 A当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
  N6 ^; O9 s7 W" s* m腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
6 Z% W2 P5 W9 r1 M; r4 k7 y皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
朝，亦无用指运笔之说也。
    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
0 `; q% p2 t  u3 _对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
& r' P  T2 G( ]# R) [2 H: ~  N实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
名指在爪甲肉之际也。
; Z  u6 ?/ u4 Y    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
& f, N9 f6 x4 |0 [0 M$ O‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
7 \( }# _( k2 I其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
' O6 W  {; W  B3 S: w' y迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
' }0 z) l8 E" t2 c' `之力出矣。    ‘
/ w0 b. j" p  B& T7 X1 V  }    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
# r$ s5 I  s4 w$ K3 C3 |指自然实，掌自然虚。
    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
. [. j. o' B" a9 x% n" _+ Z- f% A拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
& g. P& z- {+ D0 T6 u. l- n4 ^3 ]；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
0 V. L2 r% x- b) u法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
: |' q1 q6 }5 H& u( K7 G! L笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
. r/ \) ^2 T# o8 N而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
7 @/ r$ K6 M' z6 k' l: ]- y/ X指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
( r& @: z0 k; }2 ?已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
1 P+ n. X- Z; Z* t0 i; G" e在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
2 G: _* n* U: O# p2 p谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
; [6 c! }& A! n" d* s切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
5 B! K) Z" u. Q/ F* j露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
+ a. U2 o3 W/ `7 s* j0 k( h. Q: r少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
2 G; T$ p4 L' l  O. Y败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
2 Q! b6 o; d8 R, |8 N1 r余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
& _- }; ]+ j& l8 z& e0 {8 ?    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
" M0 h& R' C, E此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
2 q6 R3 `9 z' B( J+ s% Q8 P/ ~& x为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
. c, l& Z8 o/ P' E深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
+ I! D( c+ x' h3 j包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
# L2 G: [, A5 g5 a有得之言也。  、    。    +
    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
% M+ Q2 ^, `4 ~! w9 @( P8 ]$ t7 N相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
+ I* w+ R( {- C: O其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
& h  b: z2 ?, Q0 L( R. S% v撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
" B' A+ \& E, y0 A5 z5 R: S  U) r而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
& t" O# _) E' Z5 f* x卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
" H+ M) J; \' I, H2 d8 O7 ]. ~- H而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
5 k) n, B$ C; {# e% d锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
# n. _+ u( }/ K侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
1 p7 u4 U9 k; q6 S# F# v    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
0 k; I% l" q  ?& I之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
( M+ _0 E1 q+ p% o! x9 e  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
2 N; d$ \8 K! u3 F3 P而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
4 l. [( ^) M6 h2 i6 M& h6 [难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
0 b' C3 w. |- ~+ Q8 v不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
$ ]4 `$ S: S$ V" m    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
4 b0 |' M1 K1 r# E7 V+ H3 y    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
- r7 e0 \6 `- @, g8 T& G$ }+ Z有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
7 u- w) \/ d8 Y0 A学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
3 F0 S5 L  o& M2 _; W& l于厣；压钩捣抵导
送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
" x4 O: y  c; x/ w8 h! D, R8 }掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
) N& [! v9 n: L; g拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
' R1 Y: d' L) i! F0 r/ C; q/ n宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
1 R+ [: {  m9 D& ]# I) E5 P两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
% c1 k/ S9 p% p, I7 f6 g. j! A7 {力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
  n( ?+ i, T4 P  r; I* ^大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
$ Z& a5 h2 D. n8 Z/ t7 r- n( q   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
7 c# z* z5 `4 m3 }1 Q3 t7 _4 J2 I6 F              ——宋曹书法约言
  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
# Q8 l# Q7 r* a) u) D' d0 V    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
; z8 w4 o2 E: t0 @7 Q$ `% N7 v" c    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
" O* I& e& O1 r    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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