祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
* v  y$ s0 g- P尚真侧也。    ，    …—
3 B* c/ g3 H6 [( M" }- y1 P" e    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
, P: |4 v1 e& g# }4 }2 v# ~悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
" B% S! N) u* {9 C然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
0 h# }3 Y$ L7 K8 `( y6 {% X* W名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
. d- i6 c* c  D9 ~6 u轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
' F% ?7 M, a; W3 m& ]4 h) [    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
. I3 |$ i5 v! M一角也。·    ，    ．
3 x+ q! O/ k2 {0 q: w# u+ c    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
9 _  W" K  K) m$ e6 _4 Z+ B    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
" B/ z7 Z/ s8 Q- z6 j    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
# d, Z. w' S3 w+ o* l0 ?+ @见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
& f3 y8 J9 f4 f3 R6 K& b腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
- Y, z" k* m+ t! J' d9 y一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
9 p5 y& i; o/ _始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
8 f- P. V1 l6 z! @$ K  @, W5 c* D2 w朝，亦无用指运笔之说也。
    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
2 g5 O# @* A6 t+ x3 u# H) `* A2 i对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
+ ]+ u4 ^! x# B2 F0 y- {6 ]8 h实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
9 I) x: d4 V; ^3 R名指在爪甲肉之际也。
    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
) k3 x: g2 I2 s5 B+ K$ d. g2 r7 P- W其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
之力出矣。    ‘
    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
+ _, z* q. E" f3 b$ y0 ?- U指自然实，掌自然虚。
# F1 f9 [' [! D1 a1 }) ]  i    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
, R4 z- l  g% ~4 C  W8 j8 ~2 R9 C$ \拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
" x$ r% h6 i, Y4 `7 E4 A' }转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
/ P+ g* g! X. O+ N' ~8 b；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
) ~& T. B8 |2 f: X1 }+ q笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
则唐人之书，固多不善执笔者矣。
* a* N* c4 A8 D( _7 K    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
* o* R' H" S3 r6 L  N而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
' g& g' ~" b; W    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
4 |' z) d8 S7 E* P- {; ^伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
- t, `; p' j4 t能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
. v( ~3 l( T5 i3 ^% ^/ a; S" x4 X( j在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
3 I: H1 V- N' R9 z1 d3 C: E谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
4 @4 q9 X% C2 v1 b' J3 M切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
5 P3 q" c0 m9 O' N7 o$ @" y姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
- {# ]8 E. D5 ^+ p露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
9 n2 z. `' t9 _6 s2 `' S& {1 V少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
: e, S: z0 `- Q余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
9 s1 t+ q8 b6 M4 j8 G6 W    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
1 t7 H4 L3 s( U% M$ j$ n4 v# J& f6 Q8 e9 ]此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
* s+ L" b2 r% N有得之言也。  、    。    +
    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
$ \& _. L, }+ ]( y4 m, h相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
& o3 |8 [) J4 P% I+ H5 F: E8 C——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
! G1 }; `) H7 J  r& i亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
0 M6 h4 {. O) x5 T其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
3 i: U: j( A1 n) v( s+ t" |8 d撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
  d* N. L4 x6 Q& Y: T& l) r- {/ U锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
/ I' \8 Y5 w9 t0 X/ n% e  a则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
4 q$ a% O9 u( ^- {0 u3 p& t( j0 L8 K- B椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
/ h0 B5 _* g8 W+ w$ }; s# C+ P5 f禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
( A5 l; ~4 v$ N  c/ ^0 c冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
) Q/ g, j* Z) V$ d( {6 z7 N; l! i0 q吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
% u2 v- b( G4 A" \之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
2 L) ^$ g+ m) U) t  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
9 Y. j7 B; c2 ?! j  [6 K( G# t# V而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
3 Z; {1 o) t: k" m9 }/ W难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
( @1 c) y" L: `9 E对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
1 M& k- b$ d" W2 m, r$ U! @不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
6 r1 a5 G( I3 G捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
; [9 f% S+ W$ K捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
: B3 T) G5 ~; Z% Z于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
: z4 z( B$ N9 r0 e    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
7 ?, R0 D9 |+ G3 P  G8 c5 g, q0 [( U    t    ／
8 {- R2 \1 n! n7 n1 B    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
. B. _  J9 \& G8 A" }% x8 T有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
1 w$ m9 L- L3 W! O+ O  h4 ?于厣；压钩捣抵导
, H/ X8 Q( T$ j/ ]2 z" B送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
/ Q6 [! S' u1 g5 n拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
/ `/ K( X+ s+ u& t- j0 u# K2 ~宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
. Q  L  j, K) _. V+ C  D: f7 x虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
) x% o5 v* c2 u7 \力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
; j7 u. n: C  y7 I3 z+ F8 S% w              ——宋曹书法约言
3 Z, M$ j5 l) T3 ?. a' S1 }  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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