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祝嘉---《书学格言》(连载)

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发表于 2005-3-24 16:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我有1983年8月第一版成都古籍书店出版的祝嘉《书学格言》,今起陆续发上,以飨读者。1 T- I; j* x- w( h1 d% ~
书学格言6 x0 _: p9 P. \
                                祝嘉& ~" n# o( Q2 ]- {8 _, `) R* ]
                   , V9 h3 \3 ^- i; `8 ~; z. k
自序3 O: k  o" }0 I6 t8 g8 ]3 S
  民国二十二年冬,予草书学,选书学格言百余则,约万言,附于后,意在取其瞻博为贵也。二十六年夏,成愚庵书话一卷,以伸予说,终以为謭陋,未足以登大雅之堂也。三十年秋,编书学史,引用书目,计五百余种,所见历代书家之名言较多,遂有不厌求详、广为褒辑之意。今年秋,以一月之余暇成之,约得五万言,上自汉魏,下迄清末,于书学之微言精义,网罗殆尽,分为执笔、临书、运笔、结构、文具、杂事六类。昔张彦远撰历代名画记及法书要录,自云:得此二书,则书画之事毕矣。法书要录,所录至唐代止。本书则直至清末,庶可补其所不足矣;然以轮扁之说,则此亦书家之糟粕耳。以武穆之说,则运用之妙,存乎一心,虽多奚为!是予此举,得不泰多事乎?虽然,书学之妙悟,固有不能以语言文字形容者,顾妙悟又何从来乎!孔子读易,至于韦编三绝;古人谋元帅,必曰说礼乐而敦诗书;杜子美论诗亦云:读书破万卷,下笔如有神。则知轮扁武穆亦从积学中来也;不学着,能有是说乎!是编学者以为津逮,熟读深思,挹取精华,弃其糟粕,神而明之,亦不难与古人争一席地也。此予辑是书之也。民国三十二年秋祝嘉序于四川璧山。" g5 L! y9 e1 m6 L! u' l( z
             2 K. ^% k& T( L( q+ B
卷一
2 E9 _: y3 W0 [) s5 I* I     执笔5 B( ~- u2 v: U7 Y7 c
     
- \. H3 K0 S2 }9 ?" n( h8 ]9 `* o     真书去笔头一寸,行书去笔头二寸一分。! Z. v! H0 l# b0 D+ @. _
                             --------   卫夫人执笔法0 d5 d9 f! y0 X( O2 f
     大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全;次实指,指实则节力均平;次虚掌,掌虚则运用便易(冯简缘云:管直则心圆)。
7 x* B: n. N# k( }# k                            ---------  唐太宗论执笔法
( L5 t+ A0 `# V2 s3 f     虚拳直腕,指齐掌虚。
- T# I5 _5 P6 x* g' o               ---------  欧阳询书法# z; A% s- I9 k& d% @# }0 I
     笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一,行二,草三,指实掌虚。
( J% N* n) j- n3 F) B8 S1 }8 `: r! S$ d2 _                                --------  虞世南笔髓
* J/ ~8 ~  N+ J9 P0 ~置笔于大指中节前,居动静之际,以头指齐中指,兼助为力,指自然实,掌自然虚,虽执之使齐,必须用之自在。今人皆置笔当大指节,碍于转动,而指塞掌,绝其势力,况执之愈急,则愈滞不通,纵用之规矩,无以施为也。
2 P+ e# B9 b- |/ ^" I8 t0 M                           --5 u# l7 O- [- x  ]) G; u
-----  徐王寿笔法9 \+ Q' q% E: o
(待续)" R$ T2 Q0 W$ s  \
发表于 2005-3-24 22:57 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

立功立德。
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:15 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

执笔亦有法,若执笔浅而竖,掣打劲利,掣三寸而一寸著纸,势有余矣;若执笔深而束,牵三寸而一寸著纸,势已尽矣。其故何也?笔在纸端,则掌虚,运动适宜,腾跃顿挫,坐气在焉。笔居半则掌实,如枢不转折,岂能自由,既不能转运回旋,乃成棱角,笔既死矣,宁望字之生动乎!(张怀瓘执笔法), u2 L( u8 }& U& _! G2 I5 E
    卢肇谓林韫曰:子学吾书,但求其力耳。殊不知用笔之力,不在于力;用于力,笔死矣,虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂(he:阻隔不通)焉。常人云:永字八法,乃点画尔,拘于一字,何异守株。翰林禁经云:笔贵绕左,书尚迟涩,此君臣之道也。大凡点画不在拘之长短远近,但无遏其势,俾令筋骨相连,意在笔前然后作字,若平直相似,状如算子,此画尔,非书也。吾昔受教韩吏部,其法曰拨镫,今将授子,勿妄传,推拖捻曳是也,诀尽于此,子其旨而味乎!韫加以久罹戎事,笔砚多亡,终不能穷其妙,敢吝复传于智者。(林韫拨镫序)
8 l* y* \* U$ _7 n+ E6 I) q
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:34 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

元章告伯修父子曰:以腕着纸,则笔端有指力无臂力也。曰提笔亦可作小楷乎?元章笑顾小史,索纸书其所进黼扆表,笔画端谨,字如蝇头,而位置规模一如大字。伯修父子,相顾叹服,因请其笔法。元章曰;次五他,自今以后,每作字时,无一字不提笔,久之自熟矣。(米芾提笔法)# c1 G' u7 w7 z9 c; z2 ?
    世人多写大字,用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。(米芾海岳名言), m* F4 Q2 |. _2 \/ c/ x1 ]5 \6 C
    大抵执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。(姜夔续书谱)
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:54 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   拨镫法,李后主得之陆希声,希声所传于晋光者止六字,
- \6 q! \4 _* r2 K7 U# z2 e1 P' T后主更益二字曰导送,谓之八字诀。
6 L4 Y: [  q; m- K% E8 Q    厚;大指骨下节下端用力,欲直如提千钧。
/ Y) H8 y  g. m4 ?) d    捺:食指著中节旁。
8 k0 V) J4 i) d' C1 Z. o    钩:中指著指尖,钩笔令下。
/ u: W; d9 j$ c1 }2 y    揭:名指著指外爪肉之际,揭笔令向上。) ^& n# x- E: N# F
    抵:名指揭笔,中指抵住。0 B/ w) R9 e& G6 a
    拒:中指钩笔,名指拒定。
8 {, y) l& ^' a+ T- _! ~    导:小指引名指过右。$ d2 I% m7 B: B* L+ W  M
    送;小指送名指过左。
# s# A) g2 o3 U2 k9 }: v+ k    右名拨镫法,拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动, T! u0 @$ [7 P' @% }- M: h& }
也。镫即马镫,笔管直,则虎口间空圆如马镫也,足踏马镫
) k6 f1 {* I  m8 ~: n+ f浅,则易出入,手执笔管浅,则易转动也。上指法。
6 z: a3 ^) v  n2 Z枕腕:以左手枕右手腕。1 l. u; P2 W' |
提腕;肘著案而虚提手腕。
' N+ s6 H! w8 w$ x8 l' S" ~3 I悬腕:悬著空中最有力。0 D- s: L% d. k; R
    枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字,行草即
5 X% ?! i( k" E% d% c& v) h须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运,今代惟鲜于郎中  ~' V+ ?" u7 y" L) v* A/ \
善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆、胆、胆。上腕法。
+ d  o5 \) K% |$ ~6 I4 b% l. }8 p+ c    撮管:以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤佳。7 q4 i8 ^7 c6 j- _
    镞管;以大指小指到垂执管,撅三指攒之,就地书大幅
' J( w2 @2 `: o7 c/ w$ v屏嶂。+ i5 ?. d2 q6 P
    捻管:大指与中三指,捻管头书之,侧立案左,书长幅3 N2 f2 c9 G. M  E
钓字。    ·    ·
5 q. z, h: ^2 _6 [    握管:四指中指节握管,沈著有力,书诰敕榜疏。  右3 T0 z3 {+ O$ Q/ G4 l
变法。% F3 }3 j1 n) P7 L  o* A1 j. }
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:10 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   —  ,    :·,,、,  +、。一陈绎曾翰林要诀  ’6 I: H* K9 o( C# [5 X7 }/ M
    夫善执笔则八体具,不善执笔则八体废o  ·  ,;’小、
4 [, n; z. i( w    寸以内法在指掌、寸以外法兼肘腕。掌指法之常也,肘: V$ J  `; q2 w& W. L
腕法之变也。魏晋间帖,掌指书也。  ·  。" @5 A. r7 I& r8 V" M: u
    ‘一郑杓衍极
* }1 T  x9 Y% O) ?* H" R    古文籀隶,同源而殊流,篆直分侧,用二而理一,自其
" S, _& _/ @. k; O- L  E* {2 z殊者而观之,则古文而籀,籀而隶,若不可以相入,自其一
$ C$ l3 T4 Z  U) v) O2 \" c者而观之,则直笔圆,侧笔方,用法法异,7而执笔初无异也,$ J7 R4 E# y9 ?$ S2 N
其所以异者,遣笔用锋之差变耳。  ·—    ;
8 \" u3 p/ }% i/ n/ D+ e( O    大抵笔直则圆,圆故长,长必瘦,,侧笔则匾;匾故方,* a& N0 s/ D6 R1 M& q
方必肥,瘦硬易写;肥劲难工;’直笔难于肥,侧笔难于瘦,# y/ J( W+ m! l* m
.其要在·于,变而逋之,若夫执笔,则不可不直也。
9 n) R# e7 r% i! q$ x6 Z* J. n( B    古人学书,皆用直笔,王次仲等造八分,始有侧法,然- y% `+ A: r. ^  [* L2 u. E$ x9 P
隶书间用直笔者有之矣,未有古文籀篆而用侧笔者也。0 S" R. E: b! }6 k6 q
    临池法曰:用笔之法,以大指唪中指,敛第二指;抽名
6 @5 a# F. @4 ~* w指,令掌心虚如握卵,名指拒中指,小指拒名指,须用大指初+ Z9 G4 z  G) }. |% U1 |( u% j) ]
节外置笔,令转动自在。遂有覆腕、悬腕、运肘、运臂之作。
+ }4 {. b$ r# y# z至于俯仰步武之间,随宜制变,莫不各有当然之理,故有常
+ L. n8 G3 p7 b' ?+ J9 ^法焉,有变法焉。常,经也,变,权也。审于反经合经之-
& B& @) J# i0 i# J- W( O. d权,则知变矣。’‘    。·2 ~; j8 g8 ]7 {: s# l; e
    ·一刘有定释衍极
3 G) e! O+ L$ B! L6 T    今书之美自钟王,其功在执笔用笔。执之法,虚圆正紧,( E8 `" T$ [1 N7 ~
又曰浅而坚。谓拨镫,令其和畅,勿使拘挛‘真书去毫端二。
6 P4 o; O0 Q4 f5 q% n寸,行三寸,草四寸,掣三分而一分着纸,势则有馀,掣一1 G# L! [& ?5 y& H% w
分而三分著纸,势则不足,此其要也。    ’9 p5 K# G3 r# E: d$ Q" f* I0 o
    曙捺,钩揭,抵拒,导送,指法亦备,其曰犀者,大指‘
4 F  X' A& H& T6 h5 E& n
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:11 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

当微侧,以甲肉际当管傍财善,而又曰,力以中驻,:中笔之
7 y' d' T6 u: E6 G法,‘中指主钩,用力全在于是。
( Q$ Z3 R6 v: B" T, i  ,’又有板罢法,食指拄上,甚正面奇健;撮管法,撮聚管9 L9 P" B* o! M. q+ F+ Y
端·,草书便于提笔法,提挈其笔,’-署书宜,此执笔之功也o8 j8 U& g. x# ?' s* I+ M5 j) r
    ;·  一解缙春雨杂述论学书法
6 @* E# G+ a8 g/ e- b0 L    双钩悬腕者,食指中指圆曲如钩,与拇指相齐,而撮管4 s5 p! Z& j) \- p7 H0 T8 N9 N
于指尖,·则执笔挺直,大宇运上腕,小字运下腕,不使肉亲0 ]* ~. z0 }/ j: k
于纸,则运笔如飞,让左侧右者,左肘让而居外,右手侧而' O4 P9 @8 |& M& j0 b+ v2 z6 x; {6 j
过中,使笔管与鼻准相对,则行间直下而无欹曲之患,虚掌
" E1 M3 P' T6 A1 E, Q+ f- ^! X! P指者,指不实则颤掣,而无力,掌不虚则窒碍而无势,妙在
) ?% J; z% ^8 V: p& b8 H·无名’指得力,”三指齐撮于上,而第四指抵于管下。
2 x0 M* g" |1 }. @    指实臂悬,笔有全力,犀衄顿挫,书必入木。  :: T/ J5 w+ q, R' N' l& z4 g
    书有筋骨血肉,筋生于腕,腕能悬,则筋脉相连而有势,,7 j8 r9 @1 _+ Q$ [# ]/ ]
指能实则骨体坚定而不弱。    ·    ’  S% f' R( b) N
    ‘    —  ’    一丰坊书诀( U/ A1 E; C. [6 H  t# e
    学书之法,在乎一心,心能转腕,手能转笔。,大要执笔
( n9 y% n- j( y# E欲紧,运笔欲活,手不主运,而以腕运,腕虽主运,而以心
# e* g, C: V7 U2 l+ W运。右军曰::意在笔先。此法言也。    ·* Z4 A0 u4 t) @6 c! k' I' i* i3 a
    真书握法近笔头一寸,行书宽纵,执宜稍远,可离二寸’1 d3 x# i! K+ h& Q
草书流逸,执宜更远,—可离三寸,笔在指端,掌虚容卵,要! X/ m. I' j) [+ z& V
知把握亦无定法,熟则巧生,又须拙多于巧,而后真巧生焉,7 B+ Z5 D, G9 Z1 ]' ?7 f9 N9 ?
但忌实掌,掌实不能转动自由,务求笔力从腕中来,笔头令2 G9 |2 p/ P% l- L# j6 C. P
刚劲,手腕令轻便,点画波掠,腾跃顿挫,无往不宜。) |2 C3 t: w. E8 h
    腕竖则锋正,;正则四面锋全,常想笔锋在画中,则左右/ @1 A9 J9 `+ ?$ _; O3 m; ]6 l9 N
逢源,静燥俱称,学字既成,犹养子心,令无俗气,而藏锋6 D% U5 p% e! q" v* V9 W
渐熟。藏锋之怯,全在握笔勿深,深者掌实之谓也。譬之足
8 _* ?  z0 J" n# y4 h& b2 C
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:03 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

踏马镫,浅则易于出入,执笔亦如之。
4 {2 u7 w9 [* e8 K    ——宋曹书法约言
) x" G+ W& y; l* O执笔之法,虚掌实指,指聚则实,指实则掌自然虚。
4 T8 j' b4 w( I& L; z3 c死指活腕,书家无等等咒也,指死则笔直,腕活则字灵。0 F, L& n' `4 p1 u
蝇头楷,用大笔提空写,势乃开展。) I6 W" G5 C' @0 j- U9 `
‘——姚孟起字学忆参
+ G" k. X* q0 F, {0 O% Y捻管与笔锋须分解,柳云,心正则笔正,原是讥讽之辞,
9 a' P2 B7 H+ b2 f1 ?* `  C今人用秃笔为藏锋,又以捻管正为中锋,谬矣。予学欧虞诸. F( X8 W4 F! W9 D$ \3 C
碑,始信徐常侍书对日照之,中有黑线之语,盖中锋有搦管; H" [9 R  J/ s
    .:    ,    ’    \    :
& i8 X& f& N+ p) \正时而锋散者,有搦管稍偏而笔锋中正者,譬之刻印刀法,
  ~' z3 {$ Q' [$ b/ N) U: g有切刀冲刀之别,至旧论搦管欲直,为初学要言,未尝指精4 t& d# e: N: ]- s: t- _
热神妙,无所不可境界。* ]6 S8 @3 ~& ~, A6 @2 K+ y
。    ·——蒋骥续书法论( o4 \; D; f+ r: |+ u
    腕竖则锋正,锋正则四面势全,次实指,指实则筋力均
6 y5 o5 [! T! [# U. k& I平;次虚掌,掌虚则运用便易。    ’  @5 c- F( |) p) I
    五指齐力而肘腕助之,指之执管宜浅,·易于转运,若置" t; R3 y/ g$ `) l3 ]2 T
笔当指节弯处,则碍运动。    ’
! l" r/ U( V* J- U真书执笔宜近头,行宜稍远,草书宜更远。·    -  ·& U. Q3 |" Y  s3 b
    ;
1 i) X' U% X' [( J8 T执笔须坚,运笔须疾,笔法须活。    ··  。
$ f( u, B6 m& z9 d    ——蒋和书法正宗  。! |9 T8 t- G$ i
是故书成于笔,,笔运于指,指运于腕,腕运于肘,肘运
) @- A, ?1 [0 B( [于肩。肩也,肘也,腕也,指也,皆运于右体者也,而右体7 A# X* a5 b& y& {& V" x# I6 a0 I
则运于左体。左右体者,体之运于上者也,而上体则运于下- X4 j- h! b) }: L
    ’$ q; O7 j4 T8 G4 V
体。下体者,两足也,两足著地,拇踵下钩,如屐之有齿,: {# B& ]8 @' F  V
以刻于地者,然此谓下体之实也,下体实矣,而后能运上体
, u* _1 m7 L1 i之虚。然体亦有实焉者,实其左体也,左体凝然据几,与下
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:04 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

贰相属焉。由是以三体之实,而运其右一体之虚,而于是右一5 B7 y$ U* O3 q  Y
体者,乃至虚而至实者也。夫然后以肩运肘,由肘而腕而指,
& X8 _. B+ ]; n皆各以其至实而运其至虚。虚者,其形也,实者,其精也,# n3 j& i' t1 a+ k
其精也者,三体之实之所融结于至虚之中者也,乃至指之虚者7 {+ k# Y5 k! K* h$ R# X
又实焉。古老传授所谓搦破管也,搦破管矣,指实矣,虚者
' U% @$ {) ^$ ~4 j+ u  _% z惟在于笔矣,虽然,—笔也,而顾独丽于虚乎!惟其实也,故( W5 ?7 L8 w! a) k' [  U
力透乎纸之背,惟其虚也,故精浮乎纸之上。其妙也,如行
# F3 ~8 H( D6 a2 _地者之绝迹;其神也,如冯虚御风,无行地而已矣。. ~3 }% K" E. z/ V0 w  o
    ,——程瑶田书势
7 a# H; |  V, d% G2 [, U+ I. ~    余既心仪遒丽之旨,知点画细如丝发,皆须全身力到,) R5 O6 z# x, v) }1 A* _0 `
始叹前此十年,学成提肘,不为虚费也。    ·
1 O4 |8 V5 u3 w2 l0 W  -黄小仲谓余书解侧势,而未得其要;余病小仲时出侧笔,$ @5 D5 }! {) f! `$ z! h  H% G! x  ]
小仲犹以未尽侧为憾。·相处三月,朝夕辩证不相下,因诘其+ ^# s# u, p8 M, c  W) f; ?
笔法。小仲曰;书道之妙,妙在左右牝牡相得之致,一字一7 }" E7 S5 t: _4 Z+ ?7 M
画之工拙不计也,余学汉分而悟其法,以观晋唐真行无不合
% G4 N8 S3 V$ z0 B. z+ _5 p# B者,其要在执笔,食指须高钩,大指加食指中指之间,使食2 n7 `1 Q( G, m
指如鹅头昂曲者,中指巾钩,小指贴名指外拒,如鹅之两掌
1 v* W6 `* O& c* a( ?/ M! c% ^拨水者,故右军爱鹅,玩其两掌行水之势也。大令亦云:飞6 D0 b8 S3 C3 v% M7 R
鸟以爪画地,此最善状指势已,’是故执笔欲其近,布指欲其
) y* i) u# B, g$ g' k疏。
% Z! P  w1 ^; F# z。  王仲瞿言其内子,金体赢梦神授笔法,管须向左迤后稍" I' F  W; P8 j
偃,若指笔准者,锋乃得中。,    ‘# g8 N6 W+ S7 I1 j6 {
    右军以管为将军,明书道之机枢在管,而管不可乱动也。
6 }0 @8 w3 V, K今小仲之法,引食指加大指之上,置管于食指中节之端,以# V. c" m8 h. [5 q8 m! b9 N
上节斜钩之,大指以指尖对中指中节拒之,则管当食指节弯,
0 ^  l, S2 |$ Z/ E" x8 [安如置床,大指之骨外突,抑管以向右。食指之骨横逼,挺
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:05 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

管以向左,则管定,然后中指以尖钩其阻,…名指以,爪肉之际
: H$ l  O' y. d* U拒其阴,小指以上节之骨,贴名指之端,·五指疏布,、各尽其
$ N0 q- a1 ^) N$ L7 I$ o) X力,则形如握卵,而笔锋始得随指环转,,如土卒之从旌麾矣,& q3 r! N2 S  @  ?* I2 u8 x0 t2 D$ e
此古人所谓双钩者也。  ’    .    、    。
; H1 C( E! S8 X' W/ \* g% ^4 C    仲瞿之法。使管向左拖后稍偃者,取逆势也,盖笔后偃,
: E! b& j  [, A! J* N则虎口侧向左,腕乃平面覆下如悬,于是名指之筋,环肘骨
' S, C7 X) J5 C  c以及肩背,大指之筋,环臂弯i以及胸胁,凡人引弓举重,筋
7 e1 p  c0 L- x必反纽,乃长劲得力,古人传诀,所为著悬腕也。  ·- r/ S) \# S' @5 l% c$ S8 ]" o& R
    唐贤状拨镫之势云:·如人并乘,镫不相犯,盖善乘者,) q0 f. p% M: X
脚尖踏镫必内钩,足大指著镫,腿筋皆反纽,是纽并乘而镫( r0 }" p' K8 I# L2 Q) Z* I  j- |
不相犯,此真工于形似者矣。    ·    ·‘
- {2 m$ ?- z5 W) s    笔既左偃,而中指力钩,则小指易于入掌,故以虚掌为$ g. [5 N- ?1 L% T& Q
难,明小指助名指揭笔,尤宜用力也,大凡名指之力,可与
+ q! ]3 [3 v! y/ y大指等者,则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆,而小
4 u% l" R! @8 W# R指如桅点之助桅,故必小指得劲,而名指之力乃实耳。
) Y. ?3 K( r5 L    山子之法,以笔毫平铺纸上,’与小仲始艮终乾之说同,0 @" l. `# s2 W+ d
然非仲瞿之法,则不致此也,盖笔向左迤后稍偃,是笔尖著
+ l* @5 h7 j3 \纸即逆,而毫不得不平铺于纸上矣。
0 I* D8 G; \5 T+ R    始艮终乾者,非指全字,乃一笔中自备八方也。后人作; ^: v; q8 e9 M! m3 b
书皆仰笔尖锋,尖处巽也。笔仰则锋在画之阳,其阴不过副
# W( o* M; P7 u0 U3 G毫濡墨以成画形,故至坤则锋止,佳者仅能完一面耳。惟管
6 A+ f% h+ [% O3 r! s3 Z2 F' P定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积5 j: t7 Q7 R3 [4 d0 ^9 W1 a
画成字,聚字成篇。过庭言,一笔成一字之规,—字乃通篇
8 e0 W" W8 y1 l) f) ~  M之准者,谓此也。盖人之腕,本侧倚于几,任其势,则笔端# z6 o- D  i6 K
仰左尖成尖锋,·锋既尖则墨之所到,多笔锋所未到,是过庭- `" [1 ~* v* t& U7 x( R
所讥,任笔为体,聚墨成形者也
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