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祝嘉---《书学格言》(连载)

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发表于 2005-3-24 16:34 | 显示全部楼层 |阅读模式

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我有1983年8月第一版成都古籍书店出版的祝嘉《书学格言》,今起陆续发上,以飨读者。9 ^" I: H/ k7 M8 W
书学格言: B# w- X* ^. s
                                祝嘉
0 A& K- A; s- j                  
  [4 H( s+ T- E  o2 b9 b自序8 U; H8 v% H7 S4 h5 c
  民国二十二年冬,予草书学,选书学格言百余则,约万言,附于后,意在取其瞻博为贵也。二十六年夏,成愚庵书话一卷,以伸予说,终以为謭陋,未足以登大雅之堂也。三十年秋,编书学史,引用书目,计五百余种,所见历代书家之名言较多,遂有不厌求详、广为褒辑之意。今年秋,以一月之余暇成之,约得五万言,上自汉魏,下迄清末,于书学之微言精义,网罗殆尽,分为执笔、临书、运笔、结构、文具、杂事六类。昔张彦远撰历代名画记及法书要录,自云:得此二书,则书画之事毕矣。法书要录,所录至唐代止。本书则直至清末,庶可补其所不足矣;然以轮扁之说,则此亦书家之糟粕耳。以武穆之说,则运用之妙,存乎一心,虽多奚为!是予此举,得不泰多事乎?虽然,书学之妙悟,固有不能以语言文字形容者,顾妙悟又何从来乎!孔子读易,至于韦编三绝;古人谋元帅,必曰说礼乐而敦诗书;杜子美论诗亦云:读书破万卷,下笔如有神。则知轮扁武穆亦从积学中来也;不学着,能有是说乎!是编学者以为津逮,熟读深思,挹取精华,弃其糟粕,神而明之,亦不难与古人争一席地也。此予辑是书之也。民国三十二年秋祝嘉序于四川璧山。
& }6 P7 a/ z( ~3 W' s+ a! k            
( ^7 k& C4 W2 C; |1 Q( ~- b卷一
# ~; b4 O5 Q$ Q0 Z! `5 r- T     执笔, p0 E9 }2 i3 B, S' X8 s
     " s2 y, p8 E: _, o& L
     真书去笔头一寸,行书去笔头二寸一分。6 \$ x" d) }& X" I: W! ]
                             --------   卫夫人执笔法; G% M& j: K1 p) e* h
     大凡学书,指欲实,掌欲虚,管欲直,心欲圆。又曰:腕竖则锋正,锋正则四面势全;次实指,指实则节力均平;次虚掌,掌虚则运用便易(冯简缘云:管直则心圆)。
! S2 q' c$ p" E& E+ |                            ---------  唐太宗论执笔法
4 t7 [! k/ \# `" s5 h. Z  k     虚拳直腕,指齐掌虚。  g3 M) O3 d6 N
               ---------  欧阳询书法6 h* Q9 {) R7 {* E
     笔长不过六寸,捉管不过三寸,真一,行二,草三,指实掌虚。
, c1 _( o3 |5 I3 b. A9 K$ R7 J                                --------  虞世南笔髓
6 i1 W. h4 H! h8 d置笔于大指中节前,居动静之际,以头指齐中指,兼助为力,指自然实,掌自然虚,虽执之使齐,必须用之自在。今人皆置笔当大指节,碍于转动,而指塞掌,绝其势力,况执之愈急,则愈滞不通,纵用之规矩,无以施为也。7 T1 F; Z: f" k, d5 V8 T1 X
                           --
! `, b; S: ^* m& i* H! }  X-----  徐王寿笔法+ p8 U$ h5 f7 Z. M
(待续)* Z$ o+ u* M. X+ e3 B
发表于 2005-3-24 22:57 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

立功立德。
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:15 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

执笔亦有法,若执笔浅而竖,掣打劲利,掣三寸而一寸著纸,势有余矣;若执笔深而束,牵三寸而一寸著纸,势已尽矣。其故何也?笔在纸端,则掌虚,运动适宜,腾跃顿挫,坐气在焉。笔居半则掌实,如枢不转折,岂能自由,既不能转运回旋,乃成棱角,笔既死矣,宁望字之生动乎!(张怀瓘执笔法)( g  K2 q* _% n$ D) `# I
    卢肇谓林韫曰:子学吾书,但求其力耳。殊不知用笔之力,不在于力;用于力,笔死矣,虚掌实指,指不入掌,东西上下,何所阂(he:阻隔不通)焉。常人云:永字八法,乃点画尔,拘于一字,何异守株。翰林禁经云:笔贵绕左,书尚迟涩,此君臣之道也。大凡点画不在拘之长短远近,但无遏其势,俾令筋骨相连,意在笔前然后作字,若平直相似,状如算子,此画尔,非书也。吾昔受教韩吏部,其法曰拨镫,今将授子,勿妄传,推拖捻曳是也,诀尽于此,子其旨而味乎!韫加以久罹戎事,笔砚多亡,终不能穷其妙,敢吝复传于智者。(林韫拨镫序)
; a! }, ~5 ]( A' R2 ~
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:34 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

元章告伯修父子曰:以腕着纸,则笔端有指力无臂力也。曰提笔亦可作小楷乎?元章笑顾小史,索纸书其所进黼扆表,笔画端谨,字如蝇头,而位置规模一如大字。伯修父子,相顾叹服,因请其笔法。元章曰;次五他,自今以后,每作字时,无一字不提笔,久之自熟矣。(米芾提笔法)
1 S5 C% G4 {" u9 u4 y7 o+ Q( }) r+ Q    世人多写大字,用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼,大可鄙笑。要须如小字,锋势备全,都无刻意做作乃佳。(米芾海岳名言)
' a# c+ D! l/ J3 f# Y1 Y    大抵执之欲紧,运之欲活,不可以指运笔,当以腕运笔,执之在手,手不主运,运之在腕,腕不主执。(姜夔续书谱)
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 楼主| 发表于 2005-3-25 14:54 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   拨镫法,李后主得之陆希声,希声所传于晋光者止六字,6 r% N3 l2 {# @- C, R' {
后主更益二字曰导送,谓之八字诀。
8 V) t8 V/ G- ~' ^4 s; ~$ P! B    厚;大指骨下节下端用力,欲直如提千钧。% t8 W) c9 K( P% L
    捺:食指著中节旁。  R/ Z+ Y, K! M1 u1 A  a
    钩:中指著指尖,钩笔令下。
  T2 j/ k" V7 l8 N  W    揭:名指著指外爪肉之际,揭笔令向上。  T: }' g7 i* S6 u% o0 S5 H! ^6 J
    抵:名指揭笔,中指抵住。& ~5 f5 f, {) @
    拒:中指钩笔,名指拒定。! H0 g( ~: B& S/ O9 ]( \! o+ h
    导:小指引名指过右。3 s1 }. I% N5 u- l  p6 U# V( ~
    送;小指送名指过左。
8 W( X. E+ W3 t' I6 _; g    右名拨镫法,拨者,笔管著中指名指尖,令圆活易转动
4 u2 U1 y: q( ]6 f0 N4 X也。镫即马镫,笔管直,则虎口间空圆如马镫也,足踏马镫7 b% m/ m; _* r2 A' j
浅,则易出入,手执笔管浅,则易转动也。上指法。* W+ r8 a) X2 S! l, ~: a2 Y, \
枕腕:以左手枕右手腕。& {& U5 y) K7 @3 b1 w2 Q
提腕;肘著案而虚提手腕。
$ }2 y7 y2 @: ]: n悬腕:悬著空中最有力。* h7 l4 ?. c8 I* B4 J% v* r" G; r
    枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字,行草即
  Q8 \+ L8 T: ~6 [须悬腕,悬腕则笔势无限,否则拘而难运,今代惟鲜于郎中
7 Q$ Y& G$ X! m1 A9 k善悬腕书,问之,辄瞑目伸臂曰:胆、胆、胆。上腕法。7 {0 y( ]+ Y/ w
    撮管:以拨镫指法撮管头,大字草书宜用,书壁尤佳。/ |4 X* m. y4 _/ ]& {* k
    镞管;以大指小指到垂执管,撅三指攒之,就地书大幅
3 b6 z! I4 ]9 s1 t/ S! u: g* W屏嶂。
. G2 B, M; l: d& ]( n$ F    捻管:大指与中三指,捻管头书之,侧立案左,书长幅8 P- N0 k! a) P. `7 B' K2 Z# _
钓字。    ·    ·* \* E6 y* A; L; Q
    握管:四指中指节握管,沈著有力,书诰敕榜疏。  右5 h2 Q, @) T( S* U$ |" P
变法。$ T2 U  N( f' N+ W
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:10 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

   —  ,    :·,,、,  +、。一陈绎曾翰林要诀  ’
4 z" Q: T5 i# h/ [/ E) W( v: ~, M    夫善执笔则八体具,不善执笔则八体废o  ·  ,;’小、
. Q. O& l$ \( ?7 m$ W& n& t    寸以内法在指掌、寸以外法兼肘腕。掌指法之常也,肘  q$ F7 W! {) `4 w# d- s
腕法之变也。魏晋间帖,掌指书也。  ·  。
- g! D% U% X& w: c    ‘一郑杓衍极2 V& s* h* H- Q- R
    古文籀隶,同源而殊流,篆直分侧,用二而理一,自其
  f( l, j5 e+ V殊者而观之,则古文而籀,籀而隶,若不可以相入,自其一1 ?- H) @& S% R# c7 `  x$ h# j
者而观之,则直笔圆,侧笔方,用法法异,7而执笔初无异也,/ `3 ]. a; Q  H
其所以异者,遣笔用锋之差变耳。  ·—    ;
6 \3 G* K( G. e$ G4 o( I4 f4 H2 k    大抵笔直则圆,圆故长,长必瘦,,侧笔则匾;匾故方,
9 l9 P# b; M0 {+ E+ I6 b' @方必肥,瘦硬易写;肥劲难工;’直笔难于肥,侧笔难于瘦,  I- Y1 q: Z4 d6 E0 O
.其要在·于,变而逋之,若夫执笔,则不可不直也。% g. U) c5 L! S8 y3 H
    古人学书,皆用直笔,王次仲等造八分,始有侧法,然
. I+ [" K$ F& y隶书间用直笔者有之矣,未有古文籀篆而用侧笔者也。3 |' L! ~1 [8 `) K
    临池法曰:用笔之法,以大指唪中指,敛第二指;抽名
: R" s0 Y9 k1 B& e. `指,令掌心虚如握卵,名指拒中指,小指拒名指,须用大指初% S2 X: w& [, y, I5 ?. `7 M& t
节外置笔,令转动自在。遂有覆腕、悬腕、运肘、运臂之作。5 @4 j  \' F1 W* c+ [/ P
至于俯仰步武之间,随宜制变,莫不各有当然之理,故有常6 y, @# P' B  H6 y+ C
法焉,有变法焉。常,经也,变,权也。审于反经合经之-
4 P6 B5 V) x4 l% V5 D5 P4 d9 R5 O权,则知变矣。’‘    。·
7 B- Y, R# B, `1 N( W    ·一刘有定释衍极, r9 C0 i' A7 i7 ?
    今书之美自钟王,其功在执笔用笔。执之法,虚圆正紧,
& \4 `* x  d: I又曰浅而坚。谓拨镫,令其和畅,勿使拘挛‘真书去毫端二。
& Y+ q1 p+ ?7 [& G! T" A1 v, I' U* R寸,行三寸,草四寸,掣三分而一分着纸,势则有馀,掣一
- C; f1 @2 L  D- C( W5 B分而三分著纸,势则不足,此其要也。    ’. ?9 b2 }6 n# `; w5 ]6 L  G
    曙捺,钩揭,抵拒,导送,指法亦备,其曰犀者,大指‘
& {4 @2 W% o, h3 D$ P- F+ K! S
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 楼主| 发表于 2005-3-25 15:11 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

当微侧,以甲肉际当管傍财善,而又曰,力以中驻,:中笔之5 h$ L5 K0 s, g0 q) r# y
法,‘中指主钩,用力全在于是。' N5 f5 e; v$ Q7 G2 p# M
  ,’又有板罢法,食指拄上,甚正面奇健;撮管法,撮聚管1 p  c6 ?+ o' `( o* q  Y2 y& r8 P6 ?
端·,草书便于提笔法,提挈其笔,’-署书宜,此执笔之功也o
& G+ S- p0 j% Y; b/ m4 H" |. r    ;·  一解缙春雨杂述论学书法! x/ Y( K  f% a5 m$ l$ w* ~2 K
    双钩悬腕者,食指中指圆曲如钩,与拇指相齐,而撮管2 {" y9 w, s) N( b9 u; x4 q" w7 j
于指尖,·则执笔挺直,大宇运上腕,小字运下腕,不使肉亲
% m2 A/ V1 x- q7 t8 c; V9 O4 J于纸,则运笔如飞,让左侧右者,左肘让而居外,右手侧而" A+ N. n$ _0 J2 W* \8 |) }
过中,使笔管与鼻准相对,则行间直下而无欹曲之患,虚掌( F  B& w" x1 i3 v; R4 A& t
指者,指不实则颤掣,而无力,掌不虚则窒碍而无势,妙在
  \! Q, Z, Z  @0 e& b·无名’指得力,”三指齐撮于上,而第四指抵于管下。( u' }; w4 ?  g9 v  R4 [6 Q
    指实臂悬,笔有全力,犀衄顿挫,书必入木。  :
' R" X8 C* |2 ?; g+ s! k    书有筋骨血肉,筋生于腕,腕能悬,则筋脉相连而有势,,
7 _2 B8 U3 U  ^" o指能实则骨体坚定而不弱。    ·    ’
; H1 V9 b5 \# z8 c0 d- W" k! E    ‘    —  ’    一丰坊书诀, K, ^1 X; W; W9 c5 p% n, W$ w
    学书之法,在乎一心,心能转腕,手能转笔。,大要执笔4 c" n8 q* Z% `7 o
欲紧,运笔欲活,手不主运,而以腕运,腕虽主运,而以心
: w) [$ P  f! j6 ~' q: c8 H运。右军曰::意在笔先。此法言也。    ·
' L/ Z+ b1 v$ o0 T  l8 p    真书握法近笔头一寸,行书宽纵,执宜稍远,可离二寸’& i0 w0 s4 D$ v2 W/ I0 g
草书流逸,执宜更远,—可离三寸,笔在指端,掌虚容卵,要3 Z" @6 z- u$ R# b4 @
知把握亦无定法,熟则巧生,又须拙多于巧,而后真巧生焉,
) Y, K; c% Z1 R. }( f/ M; d% G但忌实掌,掌实不能转动自由,务求笔力从腕中来,笔头令
! p8 l4 F0 J( ^: K刚劲,手腕令轻便,点画波掠,腾跃顿挫,无往不宜。
5 Y  J# ^6 x3 q* d+ z8 v- y* g    腕竖则锋正,;正则四面锋全,常想笔锋在画中,则左右' W' [" R: `8 d. ^8 s
逢源,静燥俱称,学字既成,犹养子心,令无俗气,而藏锋2 ^+ ~% _2 C  F& N* M" U1 Q* Z
渐熟。藏锋之怯,全在握笔勿深,深者掌实之谓也。譬之足( |8 l$ V6 O( s) S/ S
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:03 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

踏马镫,浅则易于出入,执笔亦如之。" R, S" n. |: S2 y# T
    ——宋曹书法约言: J3 h" U& ]. X. |
执笔之法,虚掌实指,指聚则实,指实则掌自然虚。7 M7 ~) Z6 @, c4 H' \  s
死指活腕,书家无等等咒也,指死则笔直,腕活则字灵。- O/ l# \6 J2 B1 Y8 s
蝇头楷,用大笔提空写,势乃开展。
$ W) y5 ~9 ]2 ^2 `9 i' F‘——姚孟起字学忆参* o5 h" Z4 r( |9 I
捻管与笔锋须分解,柳云,心正则笔正,原是讥讽之辞,
# ~' e8 {2 \. @今人用秃笔为藏锋,又以捻管正为中锋,谬矣。予学欧虞诸: |( o$ D) I1 r. f" E' H5 z. O
碑,始信徐常侍书对日照之,中有黑线之语,盖中锋有搦管6 s$ O( z- W5 f$ a2 R
    .:    ,    ’    \    :. G. L: e( N2 Y  w
正时而锋散者,有搦管稍偏而笔锋中正者,譬之刻印刀法," ?8 ?7 Q8 g  D7 x' U
有切刀冲刀之别,至旧论搦管欲直,为初学要言,未尝指精9 e9 w" _5 s3 H* ~3 f
热神妙,无所不可境界。
/ R" c9 p0 @5 ?# i% `7 f。    ·——蒋骥续书法论
/ l. O; @. Z* e; I1 ]    腕竖则锋正,锋正则四面势全,次实指,指实则筋力均7 l6 Q! _2 |( w
平;次虚掌,掌虚则运用便易。    ’
" t" ]' `3 s! L2 O+ g/ r    五指齐力而肘腕助之,指之执管宜浅,·易于转运,若置! B3 x  P' F) I4 u: ^4 z; ?
笔当指节弯处,则碍运动。    ’$ ^9 C" Y. O! N0 a, D, I3 Q5 d
真书执笔宜近头,行宜稍远,草书宜更远。·    -  ·
& J3 v! V9 \+ b    ;7 W% Y8 B, d: h7 g- t) u
执笔须坚,运笔须疾,笔法须活。    ··  。& g6 {+ a3 I- Z' Q8 K
    ——蒋和书法正宗  。
2 C3 @% W! e$ T7 X3 A, U0 m是故书成于笔,,笔运于指,指运于腕,腕运于肘,肘运( Q" M- \. D+ K1 P" w& F
于肩。肩也,肘也,腕也,指也,皆运于右体者也,而右体& r- g9 u; E. S3 _& g
则运于左体。左右体者,体之运于上者也,而上体则运于下$ }4 X0 g" l4 b, f
    ’4 R$ F) G! Z; O) @/ v* [1 ?
体。下体者,两足也,两足著地,拇踵下钩,如屐之有齿,* H# I" y2 l0 u9 P
以刻于地者,然此谓下体之实也,下体实矣,而后能运上体: a" Z+ b! R  N( Y
之虚。然体亦有实焉者,实其左体也,左体凝然据几,与下
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:04 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

贰相属焉。由是以三体之实,而运其右一体之虚,而于是右一4 W9 w) @& v" {( b
体者,乃至虚而至实者也。夫然后以肩运肘,由肘而腕而指,( N/ j  z! S1 S1 E9 `
皆各以其至实而运其至虚。虚者,其形也,实者,其精也,4 \0 s' L8 ^0 m* M
其精也者,三体之实之所融结于至虚之中者也,乃至指之虚者
; [" C: }" o# F7 G7 ^& k5 M  N又实焉。古老传授所谓搦破管也,搦破管矣,指实矣,虚者. B8 X4 a7 P7 B! b: J
惟在于笔矣,虽然,—笔也,而顾独丽于虚乎!惟其实也,故& T( u7 e5 x% T! T9 S& p7 ^8 D. Z
力透乎纸之背,惟其虚也,故精浮乎纸之上。其妙也,如行. ]! R2 b+ _3 B# C3 w
地者之绝迹;其神也,如冯虚御风,无行地而已矣。0 S& K5 `; z0 q2 K3 e" d
    ,——程瑶田书势
. V! v% b. [! s/ b    余既心仪遒丽之旨,知点画细如丝发,皆须全身力到,
4 V) Q2 q+ j$ T, W2 i  |始叹前此十年,学成提肘,不为虚费也。    ·$ X$ \7 x+ x! S" e! i6 ?
  -黄小仲谓余书解侧势,而未得其要;余病小仲时出侧笔,
8 Y/ N: @2 o% n# \( j. }# U7 M小仲犹以未尽侧为憾。·相处三月,朝夕辩证不相下,因诘其
) [, T, D7 P* m0 n' F笔法。小仲曰;书道之妙,妙在左右牝牡相得之致,一字一7 j* p7 @' A% f
画之工拙不计也,余学汉分而悟其法,以观晋唐真行无不合
- M/ o& j. K, B$ z! T3 y3 ~者,其要在执笔,食指须高钩,大指加食指中指之间,使食
+ A/ |3 K- y( ^/ y指如鹅头昂曲者,中指巾钩,小指贴名指外拒,如鹅之两掌
+ n# q; y8 U1 n+ S4 ^拨水者,故右军爱鹅,玩其两掌行水之势也。大令亦云:飞9 r& X! j; T+ z6 U2 t" P' C. }& R
鸟以爪画地,此最善状指势已,’是故执笔欲其近,布指欲其
1 D3 A# A7 [. t* X6 [; X疏。
7 z! G. q8 E/ F' i。  王仲瞿言其内子,金体赢梦神授笔法,管须向左迤后稍; |% t7 Q: x  ]8 g
偃,若指笔准者,锋乃得中。,    ‘# L$ @2 K" G- G1 I2 A
    右军以管为将军,明书道之机枢在管,而管不可乱动也。$ n' z, ~  ?7 K
今小仲之法,引食指加大指之上,置管于食指中节之端,以1 d" z8 i  ?7 Q. b- o' i
上节斜钩之,大指以指尖对中指中节拒之,则管当食指节弯,
$ y+ X; s8 x+ [3 h4 N7 Y8 H( J) t+ Z: c安如置床,大指之骨外突,抑管以向右。食指之骨横逼,挺
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 楼主| 发表于 2005-3-25 16:05 | 显示全部楼层

祝嘉---《书学格言》(连载)

管以向左,则管定,然后中指以尖钩其阻,…名指以,爪肉之际
7 u% J8 o% p: t+ O! C: r' K拒其阴,小指以上节之骨,贴名指之端,·五指疏布,、各尽其
/ |$ P$ Y! W  E7 e) q力,则形如握卵,而笔锋始得随指环转,,如土卒之从旌麾矣,3 _* u. R: l, \( s
此古人所谓双钩者也。  ’    .    、    。3 z  v8 \, K; G& g+ o
    仲瞿之法。使管向左拖后稍偃者,取逆势也,盖笔后偃,
# j; h" {  K5 w$ k- y4 D则虎口侧向左,腕乃平面覆下如悬,于是名指之筋,环肘骨" s- X& k, d% D7 l# B* Y2 ~3 p
以及肩背,大指之筋,环臂弯i以及胸胁,凡人引弓举重,筋
' _0 \/ o' b" _3 J# p必反纽,乃长劲得力,古人传诀,所为著悬腕也。  ·* K1 d$ V. A* W% |* q
    唐贤状拨镫之势云:·如人并乘,镫不相犯,盖善乘者,8 f+ b5 [. g, q( ?% x% _% I
脚尖踏镫必内钩,足大指著镫,腿筋皆反纽,是纽并乘而镫8 [0 q' |; O! I
不相犯,此真工于形似者矣。    ·    ·‘- w0 w& E! @. m9 L
    笔既左偃,而中指力钩,则小指易于入掌,故以虚掌为
8 P4 Q& _1 t" g; z难,明小指助名指揭笔,尤宜用力也,大凡名指之力,可与
4 O) v* R4 H5 z4 Q大指等者,则其书未有不工者也。然名指如桅之拒帆,而小
" a6 I; m9 _' n, T/ [( v指如桅点之助桅,故必小指得劲,而名指之力乃实耳。
, R: T! x* P, ^    山子之法,以笔毫平铺纸上,’与小仲始艮终乾之说同,# G5 @8 z1 i7 \; }
然非仲瞿之法,则不致此也,盖笔向左迤后稍偃,是笔尖著
4 e0 Z2 \3 K$ Z" z7 j. v: v, Q4 U纸即逆,而毫不得不平铺于纸上矣。4 M) }/ w5 K3 t3 Y
    始艮终乾者,非指全字,乃一笔中自备八方也。后人作2 i7 x2 |( _  c# @4 ?5 f  L
书皆仰笔尖锋,尖处巽也。笔仰则锋在画之阳,其阴不过副$ E0 \+ l, `& {7 b0 B
毫濡墨以成画形,故至坤则锋止,佳者仅能完一面耳。惟管
2 E  j4 d. d  W定而锋转,则逆入平出,而画之八面无非毫力所达,乃后积: x5 t4 K2 L8 _& q( y% ], L. E# X
画成字,聚字成篇。过庭言,一笔成一字之规,—字乃通篇
! e, G# K5 ^. y3 s  w: r3 d之准者,谓此也。盖人之腕,本侧倚于几,任其势,则笔端; s; `8 h0 W# Q8 L/ P* I% x: _( ~& L
仰左尖成尖锋,·锋既尖则墨之所到,多笔锋所未到,是过庭
0 D+ L! r% \8 J; U1 F所讥,任笔为体,聚墨成形者也
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