书写意识流

虫甬

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- Z* s: M) J/ I; e  L& u/ ?                                               书写意识流

  

+ \  ^: d  \$ z2 q1 l8 Q2 l: l* \今天的天气真好，阳光也很灿烂。

照例是提起毛笔，可我的脑海却是一片空白，心中也很茫然，显得有些手足无措。
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是找本帖子描描？
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或者抓本唐诗抄抄？
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还是背一首自己二十年前的旧作？
' j. j  Q. C9 C1 S8 P, N
真的很无聊！
+ x8 w( P: D% i4 D" m
+ R9 B% B6 ?( Z7 a那就乱写吧。

0 q$ t" {) ~% C5 H$ t) U刚好窗外飞过一只鸟，就此放纵，开始意识流……

2 ~+ P$ n+ R5 e9 |7 x在文字方面，来不及构思；在书写方面，来不及安排。

有时是字先，有时是笔先，有时干脆什么都不是，就涂鸦好了……
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+ Q+ l4 }9 z8 T  \% y

- {- U& Q* A- o4 N$ ?总之，是在有意无意之间，以非理性状态为主导下的自由发挥。
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  D+ P7 l) o2 O' T  ?我想，这也许是“释放心灵，驰骋笔墨”的好方法吧！
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玩玩。

虫甬

意识流的把戏，十几年前写诗时经常玩，就是让意象语言快速地在脑海中流转、浮现，而不注重它们之间的逻辑牵连。然后记录下来。虽然其中大多数没有什么意义，但有时也会闪现出一些较为出色的意象组合，用在诗歌里，就可能产生出特殊的效果……

# v, {( }  N  d% S0 q% K记得曾有我在拙作《月亮山》中就曾用过，如：月亮山/月亮山/覆盖祖国的大氅……
$ P/ O4 e" `: l, I1 M一位搞评论的朋友问我：这是什么意思？
* \, U5 ~$ Z9 v6 X我回答：当时就是这样想的，也就这样写了。

虫甬

回复 2# 虫甬
% H8 w$ f$ w: l, y9 O
1 T* l# r2 H2 \# e+ \) C% K我一直认为书法与文字要放在一起玩。
& |  x; A5 j0 Y# T+ j8 D  I拙作《汉字的综合之美》中就曾传达过这种想法。
7 H+ L  Z) K6 M, r7 b0 M
如单单是笔墨游戏就太单调了哈。
5 Z0 M  b( W6 H6 \* U
奉上一幅文字、笔墨游戏，供观者一笑：

虫甬

回复 3# 虫甬
' a  m  y; w  }% n1 \5 H

6 v& m. _  L& o+ m/ O3 O/ Y9 J    {:1_215:}

虫甬

回复 4# 虫甬


    {:1_215:}

虫甬

梦看飞花 ：
手舞足蹈乎

* P$ L( B3 {& z) j2 ]9 U
虫甬：  
; G1 \. x( l  i  D词在前面跑，笔在后面追，甚至是相互缠绕哈

虫甬

张鹏：
兄的玩法，作为尝试与娱乐，没什么不好。要想让娱乐更深入，更感染人，对阐释的依赖越少越好。
我比较赞同的是让作品本身去说话。
2 Q+ z0 ]# j7 x! L2 y' o# t
* T1 y0 R! n6 d1 p
虫甬：
( _6 v  B9 l$ s* v  b兄说的有理。
. A* J6 C5 R' T0 E  L4 l
  r* G) M0 Y; o5 N7 w  F" q在还没能力让作品说话前，只能先有想法，这样才有了目标和方向。
; B9 h/ }! L3 c3 G# W3 s4 b
( Q8 l  e; x  ]文字、笔墨游戏现在还是实验阶段，在佛罗伊德那里找点根据也不难。
别老认为人在理性的状态下是最棒的，其实有时正好相反哈。

+ e) q% y3 u3 n$ H+ z
“娱己”和“媚人”是一对动态矛盾。
传统与现代的重要区别之一便在于此。

只有真正让自己感动的东西才可能感染别人。
; {. A! V8 z4 k  k$ k% y& q+ h6 F像《兰亭序》，王羲之感动了；《祭侄文稿》，颜真卿感动了……
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6 g: }8 m. v3 U/ E2 i而如今展厅里悬挂的所谓书法作品，一门心思地媚人，谁感动了？
  T9 I# Z; s4 h3 \* O8 u( O5 z
1 i5 t# t% E) k3 K1 z" K

" G. z& t7 p' q5 i8 u1 v/ X最后套用一句时麾的话：哥写的是寂寞！

虫甬

王默：
哥写的是寂寞！纯寂寞而已，字还是很“媚人”入世滴

- w6 a- Y- r  n: M
虫甬：
, H3 e/ ^0 d/ s( `5 w+ p$ j( P记得我曾经给朋友的回帖：
“我对书法美最初的理解是比较世俗且直观的，即类似于馆阁体那种均衡、乌黑、光亮等，而随着阅读面的扩大，书写体验的加深，可欣赏的美的范围也在不断地拓展，然而终因手下的功夫不能与之同步，所以蛮痛苦的……”

6 Y$ i- e1 h; N+ G/ \现阶段的书写水平只能如此，兄将就些看了哈。
7 x+ e2 x+ Y2 P# |, g" v3 }
1 P2 b$ l% A" w2 b当然更期待高手也来玩玩了！

虫甬

luershan：

3 b2 h1 t' j, ^! o楼主未免也想得太简单了。意识流并不只是这样。                  就像人偶尔行动是“无目的”的，但是总的来分析，它可能有潜在的目的，可能一些“无目的”的行为整体来看是有方向的。 意识流就要注意思维的方式，确保其“合理”。虽然这个确实因个人的不同而有巨大的差异，但是也因此意识流可以表现比以往方法更细腻的一些东西。           比如同是用“让意象语言快速地在脑海中流转、浮现”的方法， 一个沉闷的人和一个活泼的人不同，一个精神分裂者和一个妄想者有差别，同一人在暗恋和热恋时又不一样。如果没有意识到这点，自然觉得它只是杂耍了。           楼主这样写诗，只能通过作者的叙述来表现自己，如果楼主要写小说，只有这种单调的声音可能太沉闷了。         即便只是这样，也可以更直观的传达感触，这当然可以到比那些逻辑严密的句子触及更基本的东西，毕竟我们的感觉往往是没有明确逻辑可言的。           艺术又不是非要用来思考的，所以意识流是一种有用的发明。

虫甬

luershan：

9 q% @! P# o. r. `+ Z7 c( \6 T楼主未免也想得太简单了。意识流并不只是这样。                  就像人偶尔行动是“无目的 ...
7 Y$ q, }4 N  ?$ O# m虫甬 发表于 2010-3-15 08:58

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    先生分析的很对，意识流有多种玩法。
. f* a# u* z# n# J3 m$ R! F记得以前也曾静坐冥想，写成了《无语独坐》一诗，后来发表在《诗刊》上：
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8 d3 c: C* t& Y; }, d
' Y9 K4 A) y0 d0 B; X      无语独坐
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6 x% a, V+ W( y( n* K' A3 F无语独坐  看得见的心事很多
比如一朵花  绽放一时的美丽
2 d: f- i3 p- X6 ^比如一片叶  不断地承受阳光的打击
0 \$ c4 o6 N% [& Y0 u+ V! A2 B花和叶都长在树上
( I, K! u' g  b树  年年青翠
* y5 {: b7 c9 [2 N2 A* d' C! A/ a看不见的根向下使劲

( A/ c4 x# [" Q碧树临深潭
" u) v+ z  Z3 Y9 a  U; f时常走动着月光
一万里外的河川可能也是如此

无语独坐
  E; g6 B; c. E$ j- k3 `* c+ P) N身前身后的石头
飘起来

新鲜的蝉蜕悬挂具体的空虚
! C5 C$ V7 W5 I$ s9 Z- \" M8 V
' F; F+ D9 V$ I9 @5 h5 [静坐如花
水质的天空芬芳弥漫