56.许雄志
一.许雄志的印章应该是刻的不错的，要不年纪轻轻的怎么能当选西泠印社的理事呢？二.他收藏的封泥比较多并出版了相关的著作，可以说是这方面的收藏家；三.汉简一路的创作功力很深、格调较高，以后应该会有更大的发展；四.什么时间作品有质的提高，能否达到人书俱老，值得考验；五.留给大家去说。
57.于恩东
如果不是当年的册页展当评委、如果不是新当选理事、如果不是当石油书协副主席，俺是绝对不会知道于恩东这个人的，作为按行业分摊的这类票友选手，艺、技皆平淡无可观之处，“每次下基层我都希望自己可以尽可能地多写、速写，尽量满足他们每一个人的愿望，让群众喜爱，我的书法才有价值”，这是于恩东的创作手记，这类作品，或许在这个行业喜爱的人比较多，但出了这样特定的行业，要让更多的人去接受这样的书法作品，或许还得继续努力。
58.张维忠
上了书画这个“贼船”，还和张维忠有点点关系，那年他刚获得兰亭奖就来定西卖字了，后一个老乡拿了几幅他走穴时的作品来兰兜售，一四尺对开条幅索价800，经我和一同学轮番砍价，以1200元购得三张。这没有什么奇怪的，要说的这是我长这么大第一次买书法作品（虽然是帮同学买的），后来才知道买的有点贵了呢，那个时间，他的作品还不值这个价格的!也就是从那次开始，我才逐渐的去兰州的各个画廊转悠，慢慢的对当地的书画市场有了一丝了解，至今想来已5年有余矣。说远了，继续说他的作品，张维忠这次的参展作品，总体来说还较好，运笔、气息皆不错，和以往的率意奔放相比，他这次的书法作品多了几分含蓄和内敛，“真正的书法作品是写出来的。它摒弃更多理性的东西，少些故意，多些自然，朴实地表现自己的艺术情趣，这样创作出来的作品不一定是经典，最起码来说格调是高的，是件纯粹的作品。”此属实话，问题是当代这么多的选手谁又能和他一样能清醒的认识到这一点呢？！
59.周剑初
这是册页展造就的选手，如果没有册页展，他还会被“雪藏”多少年呢？他这次参展的草书作品条幅，用笔、结字问题很多，章法亦没什么可观之处，不知其五体书法示范中的作品有是什么样的呢？一生二，二生三，三生万物，一体不专，五体能可观否？“学用笔法，能作一画；学结构法，能作二画三画，已上可类推也。不然，千万画无一画之几乎道，千万字无一字之几乎道。始而卤莽作字，稍闻此道，则见笔笔倔强，不知字字畸邪不合，才觉甚难，始是进德。未难即易，不足与言也。”
60.傅亚成
一位经营获奖选手作品的朋友曾经说，他认为当代篆书写的好的人是傅亚成和祝鸿新（但他并不知道陶博吾、高二适等人），从他的口中我才知道中国书坛还有傅亚成这么个人物，扯淡了，抱歉啊。继续说他的作品，傅亚成的作品可以说是当前流行的展览体的代表之一，无甚新意，笔法雷同，“字全在流行照顾，勿得失粘。有去无来谓之截，有来无去谓之赘。截之失生，赘之失俗。生可熟，俗不可医”也，其篆书中堂作品和刘颜涛的作品类似，不再赘述。
后记：
俺喜欢书法，但没有专门学习过书法，也没有拜过师傅，只是凭借自己的兴趣看了一丁点与书法有关的资料，可以说是一个地地道道的门外汉，这次在这里班门弄斧的将这些成名多年的书法家们进行了所谓的点评，让大家见笑了。
发完这个帖子，时间已经到了2013年的元月份，期间曾多次想到了放弃，但是最终还是坚持了下来，60个人的作品几乎说的都是不好的地方，偏颇、可笑、孤陋寡闻的地方很多，其中免不了犯以偏概全、错误百出的毛病，疏于万一，还请识多者教我。
时间过的好快啊，真可谓“岁月如流，学不加进，徒增汗颜”是也，接下来还有更繁重的学习任务，俺要去好好补课了，愿喜欢书法的我们在新的一年里，身体健康，万事如意，共同进步！
韩好古于腾格里沙漠边缘5公里处
这个贴子好，能在网上开展这样的书法批评实属难得。这样才能促进书艺的提高，促进书法的发展。
看了一遍·······
还是很有见地的，批评嘛，肯定要说缺点的。
基本认同