本帖最后由 韩好古 于 2013-1-2 13:44 编辑
28.李木教
李木教、蒋平畴、柯云瀚总是出现在一起，他们可以说是目前福建书坛入展国展次数较多的人员，说实在的，福建那里的书画家除了潘主兰、沈觐寿、郑乃珖等人耳熟能详外，其余的人是没多大的影响了，与清朝统治者实行的爵位累降制度相类似，当今书坛书艺累降的状况也是非常明显，福建不能例外，广东亦是其一，谁能说广东省目前书法创作的水平超越了上一代的容庚、商承祚、秦噩生、麦华三、吴子复等人的创作水平了呢？李木教的字，“二十年抖擞俗气不脱”。
29.刘京闻
刘京闻的字和王厚祥的有点相像，或许都是出于古诗四贴的缘故吧，但刘京闻的字比王厚祥的字少了许多缠绕和飞白，总体来说他写的不算好，也不怎么差，只能说气息尚可，可能是火候不到或者是格调不高的缘故，他的作品丝毫没有给人眼前一亮的感觉，书字虽工拙在人，要须年高手硬，心意闲澹，乃人微耳，下一步该怎么走，就看造化和努力的程度了。
30.陈加林
陈加林是贵州的，刚差点记成广东的了，抱歉抱歉，这也是一个以己为法的书法家，有书无法、率意而为是他草书的一大特点，此可谓下笔“枯涩拘挛、苦迫蹇钝、终无佳境”是也，“夫任笔成形，聚墨为势，漫作偏欹之相，妄呈险放之姿，疏纵无归，轻浮鲜著，风斯下矣，复何齿哉”！
回复 33# 韩好古
评价的精彩！！！卓见的的！！
31.陈大中
陈大中的位置好，但是字儿写的却一般，为什么目前中国美院的这些博导、教授们目前的书写水平(学问先不说）就赶不上或者超越他们的老师潘天寿、陆维钊、沙孟海、诸乐三等人呢?目前的这些教授们是不是也“书艺累降”了呢？“弟子不必不如师,师不必贤于弟子”,这一代人可以说是弟子必不如师的典型，在这两幅“一半印屏、一半书法”的书法作品中，作者似乎在追求一种高古浑穆的气息，但一字一印的轮番镶嵌却将作品的格调降到了冰点，书法创作欲天然自工，笔圆韵胜，实不易也。
32.陈扶军
陈扶军的字，和前面提到的好多选手类似，故作苍茫，大大咧咧，好像和李强的字有点像呢，是不？“作书当有馀地，无馀墨；当有馀情，无馀形”。此类矫情做作之作，应展览需要夺人耳目而已。
33.陈忠康
这是一个说多了会惹人的主，这里说的只是个人狭隘的看法，说他是当代帖学的代表人物或者是巅峰和经典，似乎还为时过早，20世纪以学帖为主进行书法创作的人除了沈尹默、白蕉、潘伯鹰、吴玉如、启功等人之外，谁还会载入史册呢，陈忠康的作品以学陆柬之、赵孟頫等人为主，“攻一帖为当家，若不能生发，流而为绣工描样。集众美为大家，若不能取裁，流而为乡愿媚世。一为浅俗，一为时俗，俗等耳。”
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34.戴 跃
戴跃和郭际都是四川的，不看这次的展览，真不知道他的字是什么样的，如果说这个横幅上的20多个印章我们可以作为印屏来欣赏的话，条幅上的错别字则是目前书法创作中众多人士挥之不去的梦魇，抄古人诗词而错误百出的人何止戴跃一个人呢！这样的字不说也罢。
35.洪厚甜
张景岳、洪厚甜、刘新德等人都是四川书坛的中坚力量联盟，洪厚甜的书法以楷书居多，这次参展亦不例外，与平常见到的洪厚甜的书作不同，这次他还有个草书横幅参展，这幅字好像有点徐渭的味道，是吗？仔细看一下，没什么可观之处，聚墨成形、粗头乱服、设使强而至于“古穆”者多矣，要在草书创作上有所发展，洪厚甜要走的路或许还很长很长。瞌睡了，不写了。
36.嵇小军
嵇小军的艺名叫苑珍是吗，记不清楚了，好像有这么回事，他的书法创作以行草书为主，这次参展的草书作品横幅有黄山谷的影子，当代学黄山谷草书的人，周慧珺临摹的不错，陈新亚运用的不错，嵇小军的字里好像还欠缺点什么，或许正如他说的那样是“惊诧的视觉效果不完全符合书法艺术表现”的缘故吧，在他的“书法作品中，感情的流露可能是一种浅薄”，怎么样才能使书写的作品显得厚重呢？愿大家一起思考。