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楼主 |
发表于 2008-3-28 19:41
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原帖由 强行提臀 于 2008-3-28 17:56 发表
5 l9 j2 P) j& }; w8 \, g
7 z6 @) a4 ~. y7 C4 N$ W+ P, ~6 l9 M# A: E4 F
这个笔画如何写?可以从许多途径来推测!,^*h`vm(p}$ P5 ]5 I* t8 @
6 }! k+ g/ p; c' A+ U0 V1 H1 D0 B
其中之一,就是颜体的常规行笔方式入手。这个在小朋友的毛笔范本中都能找到。0 [6 k4 l' f0 V) ^2 j
* j6 ~( b- L7 D0 R
.orgd XF}a- }) f# k4 i- I
A,并非颜体的任何笔画都是完美的,值得效仿的;
% O( Y# Y5 v5 ~1 R, j7 tB.对这个竖钩的特殊形态,应结合本字的特征予以讨论;书法网 | 书艺公社 | 交流论坛8`4B0as;p:Y
: c- y: M* U6 J# YC,这个笔画的形态,可以通过多种行笔方式获得。
- ]3 p$ V6 q2 d: y/ q7 Y9 U* l5 s% m r( c4 u. ^ { k
呵呵是不是兄台对于研究的问题都这样概而论之呢?' Y3 C9 @7 @+ e+ L; f7 g' H
这算走马观花呢?还是在推脱问题呢?
" X0 T& T! j5 m, U2 Q" z是不是研究书法就这样搞几个表象的模糊的问题就算研究过了呢?
) M' t# m! u+ d4 I然后就敢下如上几个模糊的定语而去大谈特谈创新和突破了呢?: v0 I: r. `9 V$ {2 P2 x; t' y
这一笔是颜真卿的精华所在,我敢说搞不懂这个问题就是没有真正的领会到颜的奥义!. s' p+ }8 D: o7 G- J
6 }( G4 G+ a: ~; }2 ~1 f/ g$ f
对于治学者来说只玩虚的恐怕不行吧。4 S) U; T0 Q" \7 _
9 a. T. a+ U4 N5 _8 [第一:颜的《告身帖》是颜晚期的作品,用他早期的笔法根本就是两个境界,更不能说用常规的行笔方式入手就能写出来。而且现在所有的毛笔范本中的勾线式笔法根本就是低级和误导的。7 m, [; e5 P2 [* i5 y
! d B: f% p6 {! x第二:关于“完美不完美”的定义,你只是在以想当然的方式推论问题。没有寻根问源,以这样的方式来研究书法,只会在领会不到的问题面前找借口回避。这也是当今书坛轻浮不扎实的根源。在连基本问题都没弄懂的情况下,还谈什么突破?连传统都没搞明白又谈什么创新?
4 o1 x; D7 o A4 q x“知与行,先行而后知也。行先于知,其知必实;知先于行,其行必踬。”研究书法不是靠读几篇貌似哲理的推论就可以狂行以驳的。须知灰色的理论到处都有。
5 i$ e, L0 X! v+ X0 H' b1 [8 J0 B, f, t' b2 J) k, m
第三:这个这个笔画的形态,当然可以通过多种行笔方式获得。难道描出来的也算吗?但这种形态的笔势和神采却只有这一种方式。再者人同为之人,但有庸俗和崇高之分。 |
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