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楼主 |
发表于 2008-3-28 19:41
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原帖由 强行提臀 于 2008-3-28 17:56 发表
& U$ G9 s' c. ?2 K5 g
) K) H3 ?& {& k1 I. g
/ H1 \& D# |. b8 r2 O* n8 s这个笔画如何写?可以从许多途径来推测!,^*h`vm(p}1 A; d; \' x: g8 F4 W* d
, V0 I4 y' `/ ]( p: u+ z- k4 z. c; H: c其中之一,就是颜体的常规行笔方式入手。这个在小朋友的毛笔范本中都能找到。: \- o9 z y3 B/ u
' J6 E0 ?+ V' m# _$ K' Y
.orgd XF}a% R% I ] Q+ Z' f, l2 \9 T
A,并非颜体的任何笔画都是完美的,值得效仿的;
- \1 R; P! |( e, NB.对这个竖钩的特殊形态,应结合本字的特征予以讨论;书法网 | 书艺公社 | 交流论坛8`4B0as;p:Y* z- C4 V3 ?7 j
C,这个笔画的形态,可以通过多种行笔方式获得。
4 v1 G7 \8 x, k- h$ W; P; K7 ?- s6 l
呵呵是不是兄台对于研究的问题都这样概而论之呢?
2 q0 B' ]: p4 C: ]8 G! N+ C, K这算走马观花呢?还是在推脱问题呢?2 M% L" y: j+ ^. k: U( I1 N
是不是研究书法就这样搞几个表象的模糊的问题就算研究过了呢?- i0 w8 {# A# @
然后就敢下如上几个模糊的定语而去大谈特谈创新和突破了呢?
* }! {# w n) f这一笔是颜真卿的精华所在,我敢说搞不懂这个问题就是没有真正的领会到颜的奥义!5 o/ C0 u0 C& r4 X& l# }( X
: p: f: n0 w- F j# f' T对于治学者来说只玩虚的恐怕不行吧。% C, I% T- a: H* l
! F6 w( M* I+ E" @) V! I+ o3 b4 }2 n- P
第一:颜的《告身帖》是颜晚期的作品,用他早期的笔法根本就是两个境界,更不能说用常规的行笔方式入手就能写出来。而且现在所有的毛笔范本中的勾线式笔法根本就是低级和误导的。
* m8 u' _$ V) X" ]! `1 H/ |7 [+ o' N" u- k" u
第二:关于“完美不完美”的定义,你只是在以想当然的方式推论问题。没有寻根问源,以这样的方式来研究书法,只会在领会不到的问题面前找借口回避。这也是当今书坛轻浮不扎实的根源。在连基本问题都没弄懂的情况下,还谈什么突破?连传统都没搞明白又谈什么创新?* J$ I' b2 _! a: `+ X
“知与行,先行而后知也。行先于知,其知必实;知先于行,其行必踬。”研究书法不是靠读几篇貌似哲理的推论就可以狂行以驳的。须知灰色的理论到处都有。) S C) H- n, B& O4 h# N9 \
+ B, @% v) _( V第三:这个这个笔画的形态,当然可以通过多种行笔方式获得。难道描出来的也算吗?但这种形态的笔势和神采却只有这一种方式。再者人同为之人,但有庸俗和崇高之分。 |
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