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徐慶華:把篆刻作一門獨立藝術追求1 t) S6 j) B1 [; s
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時間:7月8日
" L2 V2 ]) w0 @8 n 地點:上海徐慶華寓所
5 b2 p7 i }% b# `2 Z N 采訪人:廖淵
_7 s, J J1 q: j+ E' S. i9 V 受訪人:徐慶華
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《藝境》:那麽多藝術門類中,您當初爲何選擇了篆刻?
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徐慶華:我當初選擇的并非篆刻,而是書畫。因爲書畫的需要,才學起了篆刻。覺得好玩,也就一發而不可收,一直走到了今天。如果沒有意外,可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今,當時我學習篆刻不到一年,《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展,我成爲當時最年輕的獲獎者,時年19歲。這次評展是文革後的第一次,所以全國的篆刻高手都競相投稿,其中不乏當時許多著名的篆刻家,難度可想而知。獲獎給了我很大的信心,說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。
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5 \4 X( S0 Q) q1 R) ]5 ~% y9 o 《藝境》:請您自我評價一下,覺得自己印章最大的特點在哪?) A2 G8 o, x7 ]2 w. w# U6 R
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徐慶華:簡練、質樸、雄渾、大氣,并且具有現代意識。
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% `; A0 o* b2 i- h/ K$ k 《藝境》:您覺得自己的篆刻定型了嗎?
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1 a6 @- P: O1 S2 h 徐慶華:應該說,我的篆刻已經形成自己的面目,但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格,但決不可定型,定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己,完善自己,最終達到理想的藝術境界。
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% ]+ \8 |: t9 t/ d& e" m 《藝境》:誰對您的影響最大?9 f; W4 E! N/ h6 O. {
1 `8 Y- C7 L8 Y' ? 徐慶華:畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。
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《藝境》:您怎麽看待秦、漢印風,流派印風及當下的流行印風,您如何理解篆刻的突破與繼承傳統?
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- G: z+ F) f2 `) ], g$ U 徐慶華:秦、漢印風,流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在,流派印風則主要是明清文人之間的雅玩,而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求,帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻,突破是必須的,只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史,我們不難發現,其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史,只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。! M$ F! j- ?3 H A7 \
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《藝境》:請您簡單講講如何學習篆刻,如何理解書法功底與篆刻的關系?
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徐慶華:學習篆刻的方法有很多,只是因人而異,可以拜某位名家爲師,向其學習治印之道,也可自學成才。但不論用何種方法,刻苦勤奮是必須的,當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家,擁有好的書法功底是非常重要的,至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此,才能在篆刻的道路上走得更遠。
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7 Q* x7 \& ?2 Z8 u: D* |; `' j 《藝境》:您認爲邊款重要嗎?如何理解邊款和印面的關系,您在邊款上做的文章多嗎?
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徐慶華:非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰,同時也可增加印章的藝術含量。應該說,我是很重視邊款創作的,特别是一些重要的作品,我會花許多時間在邊款的創作上,有的甚至幾倍于印面創作的時間。8 C6 I1 k8 W/ L" h
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《藝境》:你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功?
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徐慶華:在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。
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! }" Z9 ?+ i- s$ x0 o% ]& z' j4 ~- n 《藝境》:您創作一件作品的成功率一般如何?精品率呢?
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徐慶華:成功率80%左右,精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定,有時會低點,有時又會高于這個百分率。
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《藝境》:安分做篆刻家的人似乎越來越少,許多人都開始玩相關藝術,比如書法與國畫。您怎麽看這種現象?
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徐慶華:這種現象很正常。從藝術市場來看,書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場,可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講,篆刻家從事一些相關門類的藝術,特别是書畫,那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位,除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術,致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況,有的甚至如工匠一般,不斷重複,毫無生氣可言。" e/ ^" H) ^; F* f% e1 D/ j4 i
! @7 E! V4 P: o% Q3 R9 A0 R4 |- f 《藝境》:從篆刻家的角度看,當前入流的書畫家中,您覺得他們中不會用印的人多嗎?% |% J. Z0 x6 Z8 _4 j- ]8 N* Y
3 ^4 n6 M/ i5 U 徐慶華:太多了,占70%左右。
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《藝境》:在書畫熱的同時,篆刻前些年一直不是很熱,它的地位似乎沒以前高了,對此您是怎麽看待的?$ ~* G: U2 e( t4 D m* K/ z2 p
, I" R; [0 G, ^' b$ p$ Y8 Q 徐慶華:這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元,而且可得到長款,而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬,有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方,怎麽可同日而語?5 H4 W& X; o z* ~
; c W4 X* \. b' T# g 《藝境》:您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何?
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7 K; ~3 R' M4 ]" Y 徐慶華:當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的,對我來說可謂生正逢時。! k/ W; m4 L6 J2 Z3 {8 D
2 S. t w! _' i! p& l 《藝境》:您最欽佩的當代篆刻家是誰?! u& r; y& J4 m5 ?' L& B! c7 Y
1 v! _! b# H" Z 徐慶華:韓天衡、王镛。9 K8 k0 i2 s) s6 f% n3 k
- i0 g1 A; u0 F& Z2 d5 Z# R 《藝境》:您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎?
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+ h* ~! Q, B6 R5 B 徐慶華:沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史,只要你的篆刻在當代是有貢獻的,那歷史也一定會記住你的。 |
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