摘录众人的评语

蓝血

　　近日上天涯社区的“金石书画”版浏览了一段时间，发现网友们的评语比这儿生动得多，打算转贴一些过来让各位对照一下。想不到，那里有位叫“破烂的砂锅”的网友已做过这方面的搜集工作，我就坐享其成了。

蓝血

　　近日在“天涯社区”的“金石书画”中“书法”一栏浏览数遍，觉里面的评语是众生相的展现，既有严肃的学术讨论，不乏珠玉；也有意气之争，真情留露……
+ X4 b6 r# k. K2 Z5 i& H　　我以为，书本上所说多带有作者个人的主观偏见，如对其过多依赖，就会造成理论与生活脱节，成为别人眼中的书呆子。
　　无论任何人都有其可笑的一面，但愿众人看后相对一笑。这是我复制下来的原因。
　　
* r9 v2 o7 L; e' D$ j1 B　　＊1、楷书尚可
" j4 h% s/ V( b　　2、临帖一般，落款较差
　　3、草书如乱草一堆
　　4、隶书---看出张济海先生脾气很倔
　　总评：该作品如果“自斟自饮、独醉其中”，无话可说；但如果拿来示人，难免将书者的情绪化强加给受众，有受，无识、离悦，更谈不上相和。
& ?0 a) o5 f# l　　另：所谓协会、国外巡展、留名名胜之类，不宜大肆渲染，浮光掠影、个中操作奥妙，想必圈内人都耳熟能详。
- i! C. b. A; N$ R' A+ s1 r7 h　　建议：继续踏实的临帖5年，再来创作岂不更好。当然这与书者习书的真实目的有关。
! n% g$ G7 q( I( I3 ]9 X　　上述评论比喻有二：
　　1、现在都是大棚种菜、药物催熟。
　　2、自家的儿子都比别家长的精神。
6 g9 ?! S8 R( |( K  P　　南无阿弥陀佛，多有得罪，见谅！
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# s7 c4 L# T; l+ ~" R9 n1 `　　＊前不见古人——无源之水
　　后不见来者——贻害后人
( `6 P5 d0 P* G7 U; M6 K. d* h　　念天地之悠悠、独怆然而涕下。。。。。。。。。。。。
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) o0 S8 f8 V) `+ B2 b; E# u　　＊　技巧和功力不是没有，修养和眼界太差，故作姿态，胡摆架势
- Z. D8 C$ L* G; q! c1 k# [　　归根到底是中国文化已经被腰斩，大的衰落趋势，可能50年内无真正的书家！
" i5 c' N) `  {- z( F7 g　　
5 U' @6 s# _5 q+ W7 L5 `: ^　　＊我认输了，看走眼了。各位。。我认错！大书法家水平就是高深莫测，果然有一种非同凡响的感受，看了还想看，我和朋友天天看。。。
　　热烈欢迎张老师的水平千秋万载一统江湖。。。特别那些大字，雄浑大气，闪展腾挪，龙飞凤舞，口吐白沫，飞流直下三千尺。。。
# ?# u* F- K% X. O1 }; W8 p　　张老师的字看了一遍顶别人一万遍，满意了吧
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　　＊1、“……发我性灵，抒我情感，奥趣所至，如狂如癫”——妙语！
　　2、“天妒英才，不假以年……”——哀叹！
6 S5 H1 }* h' u　　3、“明”师出高徒——可喜！
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　　＊赞赏先生对老师的情感，我能体会．
7 v- M" c: c) q# x/ g! ^* A. P　　仅就梅花说两句，恐怕又要得罪咯：主干布局无理（粗细＼远近＼上下＼本末），在中偏上一点截为２幅，上幅颠倒/或整体顺时针转９０度，可能更好．枝干扭曲过多，且只有老枝（新枝皆向上直生），几如＜病梅馆＞之梅盘扎修整，近处（主要部分）尽为低头枝，近于龙爪，少了清气逸气，没有充分体现出＂格调高雅，意境空灵，大气磅礴，傲骨铮铮，＂花朵大小相近，远近效果不明显．＂花到三分韵最足＂，也许作者喜欢开到七＼八分的．题款布局不够完美，词句也欠锤炼．只就此梅图．得罪咯
, N. ]$ O7 {0 U! U/ a　　
　　＊子不语。
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　　＊楼主，这是侠客岛的“太玄经”，石破天练成过的。
　　
　　＊鬼画符!褒些道碑那是这种味?再者这褒斜道主要是刻在摩崖上,石面凸凹不平,并且石质坚硬,书写雕刻都不方便,所以才成这个鬼样子了,加上雨蚀霜侵,自然石花斑驳,古意盎然,因此以为照着样子画符就是有古意了,真是可笑.
　　
　　＊不要神神秘秘的，把书法弄的很玄乎，以为自己就是得道的高人，道心高妙，但也是根植于万事万物之中，不同类型的书法品类满足不同的口味，没有什么高下之分的，就像碑、帖两派，甚或欧颜柳赵四大家，只是风格不同罢了，没有什么高下之分，各派都能出高手！
　　
6 V+ F5 ?( h. E- ]! n% w1 w　　＊不知道这样的作品能做什么?装裱给人家看?还是给自己看----给你自己看好可以,那就没必要拿出来吓唬小还子,你最好再练25年吧!到时候还不知道能不能见人呢!年轻人...........
　　
　　＊看来也练过几个晚上，只是拿出来太早了，薄积厚发。
　　
　　＊更让我想说什么中国书法协会会员的嘛!也想说占人家厕所
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' C8 ^7 \: E' M6 r2 [% V　　＊道心高妙，这个道不是野狐禅，嘴巴上吹吹就有的。醒醒吧，可爱的青年。别徒增笑柄
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" }' B5 Z  F0 q; \/ V3 g: h# h' J　　＊就这样也能获奖，偶觉得挺不可思议的
　　
　　＊楼主不必太伤心，这就好比围棋职业和业余的区别，相信你的字算的上业余高手。但围棋的老业余高手经常被职业初段的孩子让好几个子，呵呵。不过书法不能象围棋一样的PK，否则就不会有那么多假冒伪劣了。
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　　＊哈哈哈,路过....看一眼,哼一声....
　　
4 c$ ]; B+ D' e1 e5 L( `8 X　　＊你
0 W1 \2 t. ]8 F/ J$ w　　是你
! W# Q# y, s+ n8 T( C3 e+ b% G　　正是你
　　让
9 _# R. i+ x7 ?　　我们
　　广大的
　　书法爱好者的
　　自信心
9 P- S  w1 \6 M; h- f  J　　华丽地
　　爆了
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　　＊现在的人还真有胆量,这种水平也敢那出来,叫我说什么好呢
　　
　　＊可惜了，楼主写的字和书法已经是两回事情了。看了让人很难受。书法最基本的是美感，不是把自己的狂躁心绪，强加给别人。从书写的角度，楼主的运笔太急，缺少顿挫。还是不得书法的基本，建议多临写赵体书法，看看人家运笔如飞的时候是怎样控制的。同时严格控制自己的书写速度，坚持几年，如果能得到一位好老师的，还是有希望写出好字的。
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　　＊还没入门啊！还是不要推出了，苦练几年吧先。应该总结下为什么参加了那么多书画展，书画赛只得优秀奖。如果你这个叫书法的话......
　　
# _* P) m9 k! g  G" T　　＊本着负责的态度,又看了一遍.楼主好象练过唐人小楷.看几幅落款写的一样.还不错.还有,楼主是国家级硬协的,连合适的印章都没有?别说那幅硬笔作品不咋地,就是好作品,被你那么大的印盖上,也给毁了.您说呐.
0 V% ]& {+ |/ `" _" e- m; C　　
　　＊楼主我问你，脸皮在哪里？不是我贬你，绝对最低级。
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1 x) Y4 f2 ~9 s! _4 H$ y1 D$ E　　＊再加一个字：“臭”
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　　＊丢西北人的脸！楼主快回去沉塘自我了断！！！建议斑主封了此帖，免得误导了别人。
  F  W3 g% v' T- `% P/ g　　
　　＊楼主不是作者吧，哪有一上来就手机座机邮箱统统公布的。
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　　＊哎,现在的书协啊........
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9 q8 O7 C% Y% Z- \' M/ p' ^3 c0 `8 W　　＊看了楼主的字,我自信心膨胀了.这样也能成为中国书法协会成员?
　　
　　＊客观说一句，楼主你临的帖还是太少了，字太燥，太浮，个别字结构尚可。我以为书法第一要义是笔力，第二才是结构，你的笔力嘛，弱了点。
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4 X# |2 x; L, c9 X) ]- o! y& X　　＊忘记说了一句，这里高手很多，虚心一点可以少挨砖。
　　
& o6 f) D, R8 V& y1 p7 q　　＊呵呵，厉害，这年头什么人什么事都有
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　　＊好好练啊，不过得重新开始了，因为基本功还不扎实呢，花架子已一大堆了，难啊！
　　
　　＊哈哈哈,不是说不准恶搞滴吗?
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　　＊一个字：臭
6 E2 C4 }9 S9 }: d8 `' {　　两个字：真臭
# @. H: `0 g4 D, M　　三个字：太臭了
  x. d. Q9 G4 Z! W　　四个字：实在是臭
- ~. A+ E+ ?4 Y' a" R　　五个字：真他妈的臭
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( n6 c3 Z# }) ^+ l　　＊我觉得南石的书法作品有一定的水平，对于我来说，有很多值得学习和借鉴的地方，总而言之，我还是比较欣赏。但是，南石的作品与上乘的书法比较，还是略显矫造、迟滞和缺少灵气的变化。上乘书法就像武侠中张三丰的无招胜有招，南石的书法则是郭靖式的武功，力量有余而灵性不足。

蓝血

　　＊這樣水平也是國家級？？那麽金石不少人應該是宇宙級的了
　　
0 A3 d1 w) Y" a" ^* z; E8 C　　＊可惜了那些好纸啊!!!!!!! 实在可惜
　　
2 _6 d  u/ H6 o5 u1 A9 w( Q, r　　＊别动不动就把自己的照片贴上来吓人，你的字和你的照片一样，俗！！！！
# a" s$ p# w9 a+ Z  `　　
　　＊问题不是出在字上，回家多去看点书，写出来的字才会有味道
　　
; {+ s( N- M, e* N" M　　＊呵呵，气笑了，挺好的纸，挺好的墨，给糟蹋了
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+ ]7 q) ~7 h0 W5 h# W7 p# q　　＊不错，比我家农村那漆匠往堂屋柜上用刷子写对联写得好
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$ H' h! Q: R' n& {6 ?- k* O　　＊没入门的年轻人。其实你目前的样子，连“水平”二字都谈不上。书法对你来说，目前确实是神秘的。别瞎忽悠。
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　　＊可以看出现在之中国书法中国书坛已到何种状况了　南石写的东西　若说是字　还可以　端端正正的　若说是书法　那我的水平恐怕也可以入中国书法协会了吧　　若我可以入　那只要能把汉字写的漂亮的恐怕大多可以入了　现在书法真ＴＭＤ繁荣啊　人才ＴＭＤ真多啊
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　　＊看阁下的字,哪里是魏武大帝观沧海,分明是阿瞒败军走华容,残破不堪,有气无力.
　　
1 w( O: H  Y' m( O, g　　＊这个水平也可以称家,太好了.这儿高人多,我自卑,窝囊,我一直不敢把自己的字帖上来,但自从看了你的帖,如今我敢了,我头也扬高了,腰板也挺直了,我在也不觉得自卑了,谢谢你给了我自信心,谢谢啊!
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　　＊我发现一个奇怪的现象，像楼主这种水平的人往往喜欢写毛主席诗词，而喜欢写毛主席诗词的人也往往就是像楼主这种水平的人。
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3 {# p$ S( X, k) b3 H, a% o　　＊想了半天我不知道说什么。结果我还是没有说什么。如果真的想说什么，我就说：这是什么？
　　
0 W; @2 D; v8 l5 g( p　　＊外行来发表下意见行不?我以为没临过帖也不是主要问题.当然这句话就已经足够这里的人把我鄙视死了......我自己也是心里非常发虚.....生怕走平路被自己摔死，但金庸说：读熟了唐诗三百首做几首打油诗是可以的，要想成为大诗人还得自出机杼.....贴得再好为的是某一天形成自己，如果你临都不用就是自己那奇才就别提了....很多民间学书人如我就是这鸟样，写了十几年居然不临帖.....当然我庸才一个，十几年是白写了....但不排除有这样的牛人就象独孤求败张三丰，苦思七七四十九天大笑三声悟得大道.....我这辈子就指望这个了.....
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: Q8 W. A& b7 x* m' h　　＊多年没见武夷兄的大作，今番读来，灵动许多。看来，兄台修炼多时，得到真经。可要多传授传授啊。
　　
　　＊无碑帖基础之人,而凭那份自以为是的聪明,来随意发挥,始终有百害而无一利.当然,你无意提高也无可厚非.说实在的,这样子写,我已经吃了好多年亏,外行人看着热闹-----哇!高手!内行人看着不置一哂.何苦呢.若想上进,以楼主之聪慧,想写大字的时候就临临帖吧.别糟蹋了楼主笔下的那份灵性.否则,会后悔的.老鲁喜说直话,楼主请勿见怪!
　　
　　＊呵呵,比我写的好不了多少啊:用墨太薄,笔呈扁形.虽然也出拳溜腿,但确无四两之力!
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$ e. I; ?% \2 ^- b# W( G% g　　＊嗯,楼上是高人也,唯乃一山民村夫而已,酒后乱划,请别和俺比,找高手去比较吧,俺独乐乐也
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　　＊写得好，字好，可惜。我是个农民不认识是写得什莫
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　　＊米芾为宋人，画技没得说，却欠风骨，依附权臣蔡京。画品见风骨，看来亦不尽然。
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3 N' @$ t. _+ A& P$ b- ^) |! a　　＊第一幅字“招”字“刀”见飘，不如改两点好。“红”字“工”不见收笔回锋，纵而散飘无力，此处须用顿回以增厚意。“掩”字失之草率，整幅字失于放纵而含荡意，矜厚不足。
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　　＊相当不错 看着爽的就是好作品 不像有些人以为字写到别人看不懂就是艺术
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" e/ g- t2 w; _　　＊楼主。继续。记得，我18岁在北京做交流活动时，一位前辈说过一句话：书法，就是“学”和“放”。 何苦呢！何必呢！！！哈哈哈哈哈。
　　
9 j' o1 b" h8 i　　＊很久很久以前，最开始上天涯的时候就想在上面发表一下个人习作，以求能得到更多的朋友的指导。从小学习写字，最早是用叶圣陶先生题写的一本中学生写字作范本的。后来就一直在学校的时候看着写字课上的字练习。并没有什么好的老师来指导，再到后来，临的柳楷，写了大约有三年多时间。写柳楷的时间长了，就觉得容易把字写得呆板和生硬，后来就开如写颜体，写了大约有二年时间，可能是临写的方法不对吧，写了颜体后，总喜欢把字写得大大的，不太写中小字，所以时间长了，就觉得字容易松散无力，于是又写赵体小楷。也学学赵体大字，
　　多年以来，全是凭个人兴趣在练习写字，也没有得到过好的老师的教导，所以学习进步很慢，再加上生活的压力，练习时有时无。字儿也写得越来越差了。这次上天涯来，也是想能交到更多的朋友，在工作之余有一个志同道合的平台，共享写字的快乐。（一直不敢说自己写的是书法，因为总觉得书法是很深很神圣的艺术。不敢去沾染了它）
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　　＊小的粗人，不敢妄加评判，不过看兄台的字，有种看文件的感觉。书法讲究情性，老兄的字从这个路子看就有点发“干”
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　　＊当中未见真性情！ 呵呵，或许我的眼高手底。
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　　＊我觉得字很好，最少形是有了。个人喜欢书法，但很少练习。工作的繁琐抹杀了很多自己喜欢的东西。我从来不临帖。。。我喜欢启功说的，自己去写，不要遵循什么章法。章法太多，反而没了自己的个性。希望与爱好书法的诸位成为朋友。
　　
" \+ O( y3 u% d& L/ X! y( ]5 V; h　　＊楼上的朋友说得对，我自己也觉得书写过于呆板，这可能是写楷书写多了的原因吧，现在正在相办法多练草书和行草。书法这玩意儿，里面的内涵也真是说不尽道不完，我一个凡夫俗子，也只能作为一种乐趣玩耍一番。说真的，中国历史上五千年下来，能留下名来的书法家也并不多，现代中国能称得上书法家的也不多（当然自称书法家的就非常之多了，自称著名书法家的就更多了）。哈哈，人呀，为利而来，就没趣了。
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　　＊狄方兄说得对，谢谢啦．整体布局是有很大问题．以前总是喜欢写大字，比巴掌还要大，所以一张纸下来，没能写几个字，整个布局也就差了，现在正在学小字，手指头大一点的．这样一来，整个布局就好排列些了．对于章法，是我最头痛的事，总是字距过大，行距进小，使人觉得对比效果不够强烈．哈哈，正在更改中．．．．
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　　＊非常认真地看了LZ的字和评价,多数评价可以不予采纳,如你所说多是外行.总体来说,你的字写得蛮好,功力也有,现在欠缺的是你对书法的理解和认识,体现在墨色把握不够,在墨韵飞白折笔回锋收锋上要多下功夫.你临的东西太杂,对你写字有好处也有坏处,请正确把握.
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3 e- ~. B) u, {4 h8 Q4 |　　＊时值深圳举办第三届文博会，我也在此晒晒习作，也算是对深圳文化产业的支持吧，哈哈，没有人会来理会我的。大家都知道深圳有一个大芬油画村，现在可以说是深圳的一张文化名片了。每次的文博会都会把油画村作为一个亮点来推荐。我一直在想，我们的书法如果能够象油画那样有那么大的市场，有那么多的人可以去以此之生，以此为业，那该是多么好的事情呀，可是现在的书法已经划入“高雅”之列，就象京剧那样，只是一些自认为“高雅”的人在玩耍。我觉得这是一件非常遗憾的事情，因为是好的东西就应该服务于更多的人，让更多的人能够享受到这种艺术的美，但实际上，现代会用钢笔的人越来越少，能握毛笔的人就更加少了。在这里我说的是会用钢笔的人越来越少，能把钢笔字写得整齐一点的都越来越少，大家看看现在的年轻人，有几个写出来的字不是扭扭歪歪的。会拿毛笔的人就更少，现在除了几个搞书法专业的或是书法爱好者，其它的人怕是带怎么拿毛笔都不会了。这也是我们“国粹”的一大遗憾。

蓝血

　　＊多谢老兄指点！平日除记日记外，较少写类似我帖子里的《世说新语》这样的小字。我平时少创作，基本上是临摹。遇有创作，多是省里的书展，这个是要参加的。因此，多写较大尺幅的作品。我没有系统临习过林散翁的东西，以前读过他的作品集。草书，我学的较杂，二王、书谱临摹较多，几年前在黄庭坚上面下过些苦功，最近临十七帖和怀素大草千字文多些。也多意临为主。因而，也常为杂乱、未成风格而苦恼。林散翁的草书，实在太好，他的高妙，在于气息醇雅、脱俗，不染凡尘烟火气。散翁的线条很值得玩味，长锋羊毫，中锋运行，使转技法尤其高超；墨法应推当代第一。我辈因功力不及，主要是汉隶功夫和才情气质欠缺较多，多有力不从心，也即您所说眼高手低也。
　　
- M- R% o2 Y$ D4 x4 T　　＊感觉有趣就好了。正是要追求的效果。最近关于两汉民间刻石隶书的临习，多不求形似，取其大概，而求率性，实为写意。临写时，感觉爽快。原作天真烂漫，字形夸张、变形太多，充满奇趣。因受尺幅和册页形式限制，对原作字形作了较大改动，加强了用笔的多变和墨色的丰富，尽可能使线条更具书写性和表情的意味。这只是一种尝试。以前临写墓志造像时，如此过。
　　
　　＊最近没写字，刚看到书法纵横的征稿启事，正好找找感觉。 长锋兼毫，一得阁墨汁+珠江墨汁+清水，半生熟白色宣纸，写完后，因原纸有些皱，在SH上换了个底。写了两遍，第一遍写了几个字，感觉不行，没写下去，此为第二遍。“出”字散了，且与上下气息不连贯，此处为大恙；“闲”字起笔过重，不太合法度；“花”字小了，气短；“涧”字两纵向线条方向雷同，病也；最后一列，若低一点，似乎好些，因此处墨色较重。其它多有失误处，请方家指正。
8 `7 B" F) z8 \　　才发现少了一“惊”字。
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' M  V3 Q, S$ P3 |: \! p　　＊多日没上网，近来身体欠佳，又因俗务缠身，疲惫不堪。偶尔小憩，面壁无语，户外春雨恼人，此情此景更让人对笔墨生厌，宁为生计愁肠拜百结也不愿为艺事伤神，今夜见阿里字迹甚喜，予与印一向陌生，不敢妄言，恐怕贻笑大方，但六楼“世说新语斗方二”委实喜欢，字内动力感征十足，线组密度把握适宜，但落款有点瀣气，难免有放浪形骸之嫌。至于帖，愚以为临摹动作没有实际意义，如果临贴的目的是为临动作，予宁愿不临帖，不知阿里兄赞同否？是为直言，望包涵！
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) T8 @# J9 a% E% B. \　　＊米芾的书法有三种基本形态，一是大字行书，如多景楼、虹县诗、研山铭；二是小字行书，如迢溪诗、蜀素帖之类，三是行草尺牍。他的行草尺牍比较受人喜爱。说不出什么原因，内心里一直不喜欢米芾。除教学外，几乎不碰米芾的东西。这学期06级书法班行书课没安排米芾，却在学期快结束时，在03书法班教室，见学生桌面上有一本米芾尺牍的字帖，随手便临了起来，开始临了两通，隔了一天，临了其它的几通，觉得米芾的东西大有可观处，需要重新认识。——想起来了，当时一书画商店新进一种手工毛边纸，让学生弄回一刀，便用米芾来试纸了，呵呵。临米芾，在速度、节奏上明显比临二王要快。在线条特点、字形、整体风格把握了的前提下，临习时，应尽量放胆，再放胆。要在心态上接近米芾，这或许能得米芾笔法精髓。……或许，要从二王出来，米芾是一道重要的坎。
6 ~4 c) H' h5 x! R　　
+ N( A- A3 r( y% {3 s　　＊如此人物，无上款必假．此幅似出于天津
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　　＊大神说假必是假
　　
4 g6 [9 D) H7 Y1 x( Y　　＊每个字都写得那么小心，尤其连常人会写得很顺的姓名款，也都如此“斤斤计较”，不象真的啊
　　
2 |2 Z7 K3 i$ O1 x" Q7 q0 T1 |　　＊我读过曾国藩的不少文章，他对书法有比较深入的研究，有着深厚修养，精神比较内敛，平生遗憾书法的结体不怎么好，但是用笔比较老道。以我的感觉看，应该是曾国藩的真迹。
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　　＊呵呵，和我一样，我觉得没有谁天生是个书法家，百练成钢，书法之道，贵在静心和坚持。据说启功先生早年的字也很难看，比他的画差很远，然而后来却成了一代大师。
　　
  P3 A3 A1 ~7 C. r7 D. C　　＊此帖不顶那怎么为人？？启功的书法我也看好，但说心里话启功体还不是一流大书家的笔体！但启功这外名字必将进入一流大家之列！启功精神定要在我们这个时代发扬光大！
　　
　　＊一个启功去世了，千千万万个启功站起来。启功的学生，也像雨后春笋一般地冒出来了。
　　
( U8 |; y$ t' {$ N7 R9 n　　＊中国近代书法界最顶尖的大师当属：沈伊默 林散之 沙孟海三位大师。启老本职原是文物鉴定大家，“功夫在诗外”，启老的博学，仁厚的个性，高尚的审美观，灵敏的艺术感觉，照旧启功先生独具一格的书法风格：骨骼清秀坚挺，温文尔雅，看他的书法作品总有一股书卷气迎面扑来，实在是至美的享受。启老走了，中国书法界仅存的硕果也就是欧阳中石先生了。在过十年书法界估计就没有大师存在了。
; J# h- \) N$ g　　
　　＊现在书坛活跃的都是大家，啥啥啥的，泰斗如云，若过河之鲫。总的说，书坛文坛都较好的实践了和谐内涵，气氛空前团结。话说回来，不怎样，又能怎样呢，大家都是混饭吃。
　　
& B* w/ a. z0 `9 q　　＊现在书坛有个怪现象，似乎一搭上清秀就不是好书法，花还得百花才能争艳呢。字怎能纯以拙、憨、丑、怪为上？启老的字，好就好在将清秀、文雅、飘逸这种书风发挥到种极致。
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　　＊我觉得爱好书法的朋友应该多看看画家的字，因为画家的字多从画上悟笔法，感觉新颖，很值得学习。
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) V4 X6 n, i4 J# i* K' f# m# p; _9 E　　＊来楚生是书画金石大家，他的字不能算是画家字，可是有正宗书法功底的哦．他到底先书还是先画，还要考证．就像吴昌硕，他的画就应该说是书家的画．来楚生呢，我觉得他印第一，书第二，画第三．．．
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) W+ x: J) v' f6 m; g　　＊刚看到，这么多，楼主辛苦了！这些画家，除少数外，大多数都是会写字的。这一点，和领导人群体有本质的区别！
) H5 `0 U6 a7 N! }  J0 g2 B; Q! n　　恕我直言，这些字中没有看到令人眼前一亮的作品，这一点，和书家群体又有区别。比来比去，觉得黄宾虹，启功，陆俨少，35那个都不错。刘开渠韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手。
　　
　　＊大多数画家的字都是可以看的过去的，这还不包括有的画家本身也是书法家。画家的字有时更重视的是一种灵动的东西，也许画家将字当成图画来摆弄，突出的是纯艺术性，而不是技巧……
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　　＊楼上说得不错，总感觉有很多书画家为了求新求变，在写字时过分的去追求韵味，意境。确实，写出来以后很有味道，但却少了质朴，率真，为了艺术而艺术。记得xx的字被说成是心灵的流露，觉得还是很有道理的。
　　
　　＊楼主只是问大家更喜欢谁的,没让大家去比谁第一谁第二,不要误会了,况且,各有千秋,真的不大好去比高低说来惭愧,好几个晚生都不熟悉个人觉得都很不错,但更倾向于刘海粟,徐悲鸿,黄宾红,主要这几个人的比较熟悉一点,前两个受益康南海先生,所以康体味道很浓;启老的功底很扎实,但写了几十年,似乎都是一个面貌,难免觉得单调;程十发的字看到的比较少,记得高中语文课本的彩图刊登过他的一张仕女图,题诗给我留下了极为深刻的映象,面貌不俗,尤为欣赏;楼上有位朋友说“韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手“,我坚决不同意,个人觉得他们的字可能有意参碑所以不容易为宗帖的书友所接受,试想人家朱老一百来岁不是百活的吧
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哈图巴特尔

很用心，好帖子

宫恩武o

破烂的砂锅是书法网的一位斑竹，经常做很多辛苦的工作让人感动，只是老宫尚未见到原帖，只能先顶先生的了

逸墨斋

em2 em2

蓝血

谢谢各位，继续来！

　　＊从许多画家不同凡响的书法作品中，我们可以真切感受到“书画同源”之说丝毫不谬。早在元代，赵孟頫就有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若还有人能会此，须知书画本来同”。诗中对书画关系的揭示形象直接。在以毛笔为主要书写工具的古代，画家善书者不在少数，这里不赘述。我们来关注一下近现代画家的书法。齐白石老人的艺术成就是多方面的，人称“诗、书、画、印”四绝。他的书法取法《三公山碑》、何子贞、金冬心等，无论篆书或行书，都老辣爽利，质朴无华，一如他的花鸟、草虫大写意。老人对自己的书法也颇为自信，尝言“诗、书、画、印，余书法成绩居二。”黄宾虹先生是山水画一代宗师，他对书法的研究很深，金文、行书风韵超逸，格调很高。张大千的字大概是画家字中最富有个性和灵气的，他曾师从曾熙学书，中年以后一度潜习魏碑和黄庭坚，形成了灵秀犀利，倚侧有致，宛若仰视的结字效果。他的字虽未致完美，但却给人以超凡脱俗，仙气弥漫的艺术感受。画家字能入此境，何需苛求其他？海派画家吴湖帆的字和北京画家溥心畬的字同属传统功力型。他们的字结构严谨、端庄，笔划干净到位，楹联书法尤为精彩，他们的基本功，现代书家罕有人可与之比肩。徐悲鸿先生的字受康有为影响，结体疏朗大方。但他却自出机杼，拂去康书的霸悍气，锋芒内敛，使作品气息归趋平淡冲和。欣赏他的书法，如晤高士，如品茗和时，乍见平常，愈后则回味无穷。岭南画派领袖人物高剑父的字，以粗犷雄强，雷霆万钧之势，给人以强烈的视觉冲击力。他那广泛用于草书的飞白，常让人联想起他画作中藤蔓、残荷的荒率、传神韵味。杰出花鸟画家潘天寿的书法出于北碑，有很强的筋骨，他的行书恣肆纵逸、力能扛鼎，结构、章法奇险独到。山水画巨擘李可染的字则平稳敦实，墨色浓枯并用，强调运笔的顿涩，故常形成“锯齿”。他的行书使转、映带间多流露出苍润朴茂意韵，整个一个大璞不雕、浑然天成！“长安画派”大家石鲁的书法与可染先生的字有着相似之处。石鲁早年曾从事版画创作，受此影响他的书法有木刻味，喜用侧锋渴笔，甚至粗服乱头。但他的字格调不及李可染。“海派”大画家来楚生世称“书、画、印”三绝。他的字功力、韵味并重，凝炼老辣，俊朗大气。“海派”画家，善书者较多，陆俨少就是其中杰出的一位，陆老的字从北碑、南帖中吸取营养，形成了雍容厚重、履险如夷的自家面目，他的书法气息很高，当属画家字中翘楚。花鸟画大师唐云的书法个性极为鲜明。字形修瘦硬朗，点划如刀削斧劈，偶用颤笔，字间趣味顿生。同为海派大师，谢稚柳的字则显得清澈秀逸。行草时而婉约，时而开张，至为悦目。“海派”的另一位善书大画家是程十发，他的字和他的画一样，拙巧相生，一派天真烂漫的气息。
6 D7 j, U4 q# ?" _1 G　　近现代善书的画家还有王个簃、刘海粟、陈子奋、钱瘦铁、董寿平、周怀民、何海霞、吴作人、陈大羽、宋文治、赖少其、张仃、孙其峰、朱乃正、杨之光、杨启超、刘旦宅、范曾、韩天衡、张道兴、王镛、王子武等人。由于画家家书法在用笔、用墨、结字上不拘泥于传统，任写性情，故形成了蔚为壮观、颇具创意的“画家字”。值得一提的是，“画家字”对当代书坛的发展和走向，已经并将继续起到有益的启示。对字画收藏而言，画家书法也有其积极的一面，首先，中国画讲究诗(韵)、书、画、印浑然一体。好字题于好画，珠联璧合，相得益彰。其二，由于书法在字画鉴定中的特殊地位和作用，一个书法功力深厚，个性鲜明的题跋、落款，往往是字画造假者障目惑众的“瓶颈”。
　　
# `7 D9 G/ i" l! Y/ w% y: ]2 r2 T　　＊客观评论:上面的书法有的可圈可点,有的则是垃圾一堆.为什么够胆贴出来,因为名气大,为什么名气大,都是这帮所谓的名人互相吹捧.我深有体会这圈子里的事,都是老师,一个办画展,一呼百应,利人利已,下次自己办个展览,你不也得来捧场?!!就这样人捧人高,市值大增,你增我也增,皆大欢喜欢喜也!唉,不说了,说多了挨板砖!!
　　
  _/ R' w+ `( O4 J' N5 Z) w　　＊一群楼猪,全部是仗名人看字.如果全部把落款的名字去掉.你们这帮猪又开始骚起来了.哈.我没有见得好到那里.
　　
　　＊吾祖父，姓张名裕洪，东莱芝罘人，德懿性和，济后世人福也，孙子拜求我祖父显灵矣。祖父保佑我：蚨似仙川，貌比潘安，福若东海，寿若南山。跪求爷爷，赐我好运，爷爷在天，瑶池近临，爷爷恩重，孙子诚恳，爷爷保佑，伴我吉神。
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: K: E( Y5 [; M1 Y8 R" P: k　　＊那件手札为最!名副其实的才子!大字尖薄.此人曾很牛B的说郭沫若:用左手都比他写得好.看来还真有下过一些功夫.那件手札应为右手写,真的比郭好,左手的倒不见得.
　　
　　＊人品不行啊，已被定性为特务之人，高挂在家也不好看啊，就像现在找不到秦侩，蔡京的作品一样。书法家还是不要跟政治搭噶好啊
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# d6 D5 b( b- c3 W　　＊感觉你每个字都只是独立的存在
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　　＊支持湘北小子观点,印章略嫌大.但不失为好作品.我顶!
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0 O* G6 U- N% a　　＊江苏的果然出手不凡。笔画很精到。
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+ [+ N, M0 F( L! x% X3 X; c9 ]0 t　　＊小行草笔画精到，有苏东坡、黄山谷、黄道周意绪，大字墨色变化多样，气韵生动。
　　
% p% J) x9 Q! {/ D' V7 @, U5 g3 M! }　　＊南京的，应当是学孙晓云的。笔触很熟，但稍嫌浮滑。最后几幅意识到这点，想追求涩势，去除浮滑，但做得不是很好。
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　　＊我对书法没什么研究，但对美的事物总是很敏感，这样美的字体，细细品味，让人心情舒畅、有美的享受！
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　　＊兄弟不才,但为我江南出此青年大家实感自豪!刚想抬石却咂自己脚了!!
　　
　　＊我来一张一张看王哥的字~：第一张扇面最好，用日本泥金纸，纸张小，字就写得很小，难度大，布局还好。作品3是标准二王书风。作品4写得比3好，小字潇洒如此，难能可贵！而且谋篇是上面最好的。《徐渭金谷园》那张大字，布局好，二王中加入了谢无量的意识。《沙烟》那张，二王加了清王铎的东西在里面。紧接着是《西湖》那一幅，王铎的味更加明显，写字写到枯焦才接着取墨开写~！淋漓尽致~......接着是《行到》，写的是现代流行的书风，意到就收，笔不必到~。第7张是二王加孙过庭《书谱》意味。行书写到这样，比所谓别人说的你那张最好的楷书好得多。有人说滑了！如果这样算滑，真不知道谁来写二王行书不滑~！《欧阳子》这个，还是二王正书，不如行书自在！这些是我和师兄看了以后，达成的共识，希望没有评得太离谱呵呵~！接着是明信片上的小字，基本原字也就是这样大小了，这么小的字写到这样秀丽工整，太难了，别看写在明信片上，字却比扇面还要好！
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　　＊感谢天空兄、天空的各位师兄 对拙作的一番评说 大多褒奖之词 实在惭愧！ 我个人比较喜欢作品1、2、6、7，其它的作品也基本能反映我创作的一点别样的面貌，贴出来也是以书会友，听大家的批评，于我而言是好事，也是快事。目前书法批评的风气还不是很浓，在网上至少还可以听到一些真实的言辞。承蒙各位兄台厚爱，不吝赐教，让我受益颇多。 在各位的鼓励下，我会陆续再贴些作品，博点击此帖者一笑。至于小膑兄作品，我是比较喜欢的，虽然我们的风格迥异。与其风格比较相近的也是我的好友显金兄的作品我也很欣赏。我喜欢他们作品透出的散淡闲适的意趣，这大概也很像四川人的生活方式吧，我也颇想往四川那种悠闲的生活，尽管我还不曾去过。于是，感受四川也就成了我近两年的一个梦想了。

蓝血

　　＊虽离开中原几年了，但中原书家还认得不少，就不识你。天涯很少看到中原书作，没想到好不容易见一个竟是此等货色，扫兴！且不说你那勉强拼凑的黑大象，就你那落款就让人大倒胃口，可见你不但无知，而且无耻。没有入门，就胆敢叫嚣，想出名想疯了！若论没脸皮，当今中原，没有几个人能比得上你的！记者眼前的张许生脸黑似炭，轻浮浅薄，呲牙咧嘴，渣滓形象，跃然尽现。
　　
　　＊好久没来天涯了，谁知刚来就倒了胃口。
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( P; Z+ V2 J$ S% ~( v1 k3 p　　＊真敢写！我佩服他的勇气。
　　
1 t! _/ b9 g( n- p' S6 \　　＊汗……吾乡湖州有一位叫慎召民的书匠在多哈亚运会闭幕式上用一杆重25公斤，长2.8米长矛一般的湖笔写下“和谐亚洲”四个大字，字体大小为4米乘4米，一个字的总面积为16平方米。其实，对于习惯于巨笔表演的老慎来说，他更希望字体大一些，在1999年澳门回归时，他写了一幅总面积为1999平方米的对联，平均每个字占地为80平方米，这创造了新的吉尼斯纪录。而在2001年的湖州国际巨笔节上，他写的两个字占地为600平方米，平均每个字300平方米的纪录至今无人能破。不知道张生可有兴趣与其一比？
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　　＊榜书确实难写,但这位张先生确实写的不怎么样,行笔拖沓,毫无骨力提挑浮飘,貌似张扬,评为死蛇蚯蚓毫不为过.特别腾飞那幅从落款到正文确实惨不忍睹,整个字如拖过去一般,更补要妄谈什么气息了,到是有村野的粗野气,江湖的油滑气.
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/ X+ ^1 J/ a) y/ {8 y　　＊论斤卖值钱．．．个大吗．．．．大字用魏碑写最壮观．．．
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7 Q8 j7 Z7 ]3 N  j3 {8 T! _　　＊第一人?第亿人吧!
　　
2 k, O) _* ^+ r( T: N　　＊黄土坡主人，从你对别人留言的回复看，你应该是杨震乾的长辈或师辈。我想给你泼泼冷水，话语过直，请多包涵。
　　一、如果我没猜错的话，你应该是这个小孩的叔叔兼老师，他的字应该就是模仿你的，上次看到你发的他老师的一副字（也可能就是你自己的字），实在是拙劣之极。这个小孩还是有点潜力的，他需要的是拜古人为师，去踏踏实实的临写古帖，而不是刻意模仿老师的字（何况那个老师的字根本都不入门），让他一个自己乱写或者乱拜师只会毁了他，如果你真的爱护他，我想应该知道怎么做。
　　二、你说你侄儿在2年之内练过欧书，王书、宋徽宗瘦金体等等不下6、7种书法，简直让人笑话。古代的书法家往往从启蒙开始就学书，一直写到老，写了六七十年才能达到炉火纯青的境界，而且古人比现代人更有书法的天赋和环境。这个小孩的字说实话，连最基本的间架都没打好，根底几乎没有，行不行、楷不楷，估计是他自己在家闭门造车写出来的。我不知道你自己本人有没有练过书法，知不知道如何才能把字练好。如果你练过几天，应该知道学书是绝无捷径可走的，不是靠请几位所谓的名人指导一下就行的，而是要长时间坚持不懈的勤学苦练。
9 s6 N; [" K3 [' q　　三、我不知道你一直在天涯帮你侄子发帖的用意何在。是想帮他宣传呢？还是想找几个所谓的老师捧捧场？还是想通过这种手段获得某方面的好处。这个谁也不知道，但有点是可以肯定的，你这种做法只会让年轻人心浮气躁，洋洋得意。其实你侄儿的字可以说还没入门就已经走上歪路了，再不纠正就是死路一条，《伤仲永》的故事你应该听过吧，多少好苗子就是被吹捧炒作给害的，结果一无是处。
　　四、我强烈怀疑你怂恿你侄儿学书法的动机。现在想靠书法成名成家实在很难，因为你没有十几二十年的功夫根本就不行。即使真的出名了，能靠写字升官发财吗？所以你的算盘打错了，学习书法是为了修身养性、提高审美趣味，如果掺杂太多的目的和功利性，那就成了书匠了。
　　好了，就说了这么多，你也不要到天涯来鼓噪了，这里的行家多的是，人家都懒得说你，只有我闲着没事干，给你泼泼水，欢迎提出不同意见，我QQ41463737
　　
- b! e, m1 S: ?1 E2 K　　＊看到你与网上的诸多关注者的交流,我为你有一份平静的心态感到欣慰,真的。这一段时间我们工作太忙，没有过多的交流，非常牵挂，在平静中锤炼一切，静而定、定而慧、慧而堪识的人间万象，社会百态，往往好为人师，妄言好评者，决非行家里手，真正的大家是看到每个等待培养的有希望的学生的长处。并竭力甘做摆渡者，将他渡到彼岸，点缀环境，哪怕是一点点色彩，也决不轻言放弃！
　　
　　＊siyuefan老师：感谢您到访本帖！也感谢您出于对我的信任，询及如此重要的问题。呵呵，我们还是同行，我对教师职业有着本能的热爱，对从事教师职业的人，也由衷敬重。我昨晚拜读过您的关于书法之痛的帖子。帖中提及让女儿书法一事，有网友提出，儿童学艺，应尊从兴趣，随性而为。这种想法，似乎非常流行，我生活中的朋友、同事多持此见。
　　愚以为，大不妥！儿童的兴趣从哪来？由大人培养出来的。你引导他，他才有兴趣；你引导他，还没兴趣，或兴趣不大，那是引导无方。而且，愚一直认为，儿童如一张白纸，要从小开始描绘、塑造。你希望他将来成为什么，那就千方百计、不择手段（甚至体罚）实施、做到。古人读私塾，多好啊，那时的人才，没有一个不在棍棒下成材的。现在的基础教育，成天说减负，取消升学考试，我是极为反感的，整一代的国民素质要倒退，整一代的国民心态将愈加浮躁。我很赞同您现在的做法，让下一代来弥补自己曾经的遗憾。我也会这样做的。我很执行国家的计划生育政策，我计划生一个儿子，假如生的是女儿，我会想尽办法再生个儿子，我要让儿子肩负某些东西。至于您的女儿学习书法的方法问题，这个说来比较麻烦。技法这东西，文字很难表述准确、完整。古代一直有亲授的传统，今天也如此。我的基本意见是，书法不一定要从楷书学起（试想，唐楷出现之前，人们是怎样学书法的呢？）尤其不鼓励从点画学起。汉字里的每个笔画，都是有表现力的，有生命力的，不能将它们孤立对待。这样也会让小孩感到厌烦，渐渐失去兴趣。我是主张从线条训练开始。线条训练包含基本的笔法训练。要知道，书法是线条的艺术。线条训练要达到三个基本目的：一、手的平衡感，二、笔法的习得，三、对线质的感觉。我曾用这方法教小孩，比用传统的方法，见效快，且效果好。这方法，关键是，有利于开发小孩的想象能力、艺术潜能，不使小孩从小变得刻板、拘束。具体的操作，如先生有兴趣，可电话联系。
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9 {6 M7 O. n# A( S0 h( V$ {　　＊多年前与人合出过一册。去年四十岁，友人给了些钱，说为我办个展览和出一册集子，因太忙，没顾上，不知今年能否做成这事。若出了新集子，定寄一册给兄台斧正。书法教学讲义，是不便出版的。倒是有网友以及匆忙斑竹，让我把某些上课的教案公布于网间。但技法类的教学，教案很简单，这是个纲纲，更多的话语，多为即兴，有的还常与技法示范联系着。最近的一次大二的行书课，有的学生倒是做了些笔记。等忙过这阵，把某些教案或讲义整理，贴出来，就教于朋友们。原希望出一套书法专业教材的，作为该专业学科建设的一部分，这套教材，多从教案、讲义整理而成；由于目前海师书法专业师资不足，这事可能好等些时日。感谢兄台垂爱，紧握您的手！
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, d! A8 L! F: w# }! K  n2 g　　＊黄老师，读罢您的留言，不禁泣然。君，既为教授，待人又真，感慨颇多矣。我身处云南边陲之蛮荒小城，经济落后，文化凋零，觅一知音“难于上青天”。我打小既爱绘画更嗜书法，然周边氛围与自身潜能故，近而立之年而未立，潸然泪下焉！所在之地，有数城内知名人物，前往请教，咸不谈艺术而问人事，惶惶归之。安敢再登门耶！今既遇君，当伏地求教，可否？可否？我的QQ：66450434 乞求加之。盼：1.集子早出 2.教案、讲义早上网
　　
2 t% P9 m0 N! U7 o　　＊个人感觉受赵孟兆影响比较大

蓝血

　　＊你的字有一定功底，但在字体结构上仍需注意。古人云：“书无定法，笔无恒则.“这并不意味着作字可以随性挥洒，任意发挥，而是基于一定练习基础之后的自我升华。恕我直言，你很多末笔的收尾处都存在一些小问题，处理得欠妥，只是程度大小之区别。问题并不大，相信你能够很快克服。
　　
, u. K5 Z. o7 y  ^5 t) C2 s1 {　　＊用笔洒脱、通篇酣畅，实乃天涯所难得的精品，笔墨能再沉静些就更为高妙了，呵呵
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- t% d# M7 }" \1 @; y4 c　　＊不错，有右军笔意，可再临杨凝式的《韭花帖》，加强字的笔意，基础可再加强，有些篇幅感到连贯性不够，建议加强帖的整幅临摹。
　　
* n. C9 |8 V5 [+ n1 m* z3 Z0 _7 |　　＊楼主十年后非池中之物。
　　
　　＊我感觉作者的路还长,第二张虽说比第一张好一点,但还是同样的毛病,基本的笔画还没掌握,颜体用笔讲究虫蚀木,屋漏痕,作者现在写的僵硬刻板,特别是收笔一塌直下,完全没有回锋的意识.最简单的例子,作者再字的转折处,接口处完全失败,估计写字的时间还不长
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% x$ O  U5 J3 s　　＊巴蜀地面,向来是文人墨客云集的地方.楼主隶书写得不错,十分清丽典雅.如果说是学碑,缺少碑体的稳重,从用笔上具体的说就是有的地方笔画写得做作,最显著的问题就是雁尾带勾,笔画圈转,前无古人,师心自用.下面的行书,脱胎于瘦金体却仍然是中宫收紧, 没有注意结体上和隶书加以区分.显得太妍媚了些.写又写的随意了些.看起来漂亮,经不起推敲.今后应当注意多临楷书,把结构掌握好.
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　　＊哈哈!!!楼主说得及是,到点子上来了,<石门颂>没有一定功力最好不要学,不过学《张迁碑》的同时,就该去接触一下<好大王>\<宝子碑>等等,汉朝的一些以方笔为主的碑帖,同时吸收一些隶字的写法,不过,要以《张迁碑》为主,深入到它每一笔的运用.“天空深蓝963“ 兄 的“初学隶书最好的范本有三种《张迁碑》《礼器碑》《石门颂 》。而《曹全碑》太小家碧玉，《华山碑》用笔太平均，都不适合初学的人。“,不可认同.
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. v8 g. g2 k6 Y( s4 }/ x3 T* t( d7 k( x　　＊东晋高句丽《好大王碑》和南北朝云南《宝子碑》似隶似楷， 而更近楷书，风格太特殊，怎么可以作为学习隶书的范本？！石乞 这样的推荐，简直误人子弟！与其学这两样不如学欧体颜体楷书。不用我说，我看“杏花疏雨”网友自己也知道，那绝对不适合作为隶书楷模，只有学好了正规的隶书后借鉴一下那还可以！ 《石门颂》为历来书法家推崇，虽然难度略大，却是学好隶书的不二法门，其实它和《张迁碑》关联性比较强，还容易上手。现在既然喜欢写张迁碑就坚持写下去，先写好一种才是正道。
　　
$ F+ ^3 ]9 v7 G9 W" z- |　　＊写《好大王碑》要有篆书功底！其字没有蚕头雁尾，就单个字来说并不好看，所以特别讲究整个作品的章法，其实更难，很不适合初学；而关于《宝子碑》，康有为称其书法“朴厚古茂，奇姿百出”，也不是初学者能模拟的。石乞老弟可不要难为人啊！~
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" O! `: Y' A. \5 ~( ]　　＊不好意思！现在才来回两位老师的话。主要是下班后回家才有时间来看两位老师的指教，所以对不起两位老师了。真心感谢两位老师的真诚指教。其实我也知道《石门颂》是历代书家推崇的书法碑帖。（看书得知的，我曾订过几本书法杂志和中国书法杂志。）但书上说，没有一定的功力是学不好的。因我自己买有一本，所以看还是看过的。我认为两位老师的说法都有各自的道理。我的理解是：石乞老师说的意思是学书之人应多看看其他碑帖，看的多，才见识广。这对于提高自己的书写水平有帮助。天空深蓝老师说的是隶书练到一定程度，便可以练《石门颂》。这样自己的书法作品才能有所提高。您们的说法不一样，但要达到的目的是一样的。所以说我真的非常感谢您们二位老师的指教。我真心希望您们能成为我的良师益友，经常指点我，使我在书法艺术的道路上越走越宽广。再一次向两位老师表示真诚的谢意！
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　　＊像鸡抓的！
　　
" m+ P, @# @& d' v　　＊上好的宣纸！！！！我好舍不得啊。
　　
; b7 K3 F& \% t/ D9 u, L　　＊阴符经表面看若兰花飘拂,其实骨力内在,并且有些用笔急促方折,不象这般温吞.
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# q( i+ i9 \& o6 R2 X: C　　＊这一次展览,似乎比较隆重,展览中的作者,单单就名头而言,都是当今执书坛之牛耳者.历来,似乎只有名家对后学者进行指点.今天,我们来一个相反的做法,我来就这些名家的作品指点指点.指点的原则是不唯名是从(当然也要考虑名头),就作品论作品.言论中亦有从感官出发的戏谐成分,艺术嘛,大家一起玩,它不是名家们的专利,无名者也不应满足于当一个永远的追随者!
　　先拿王镛大师说事.我曾在我的一个帖子里说过,王先生"已是大家,难成大师",现在看来,确实.王先生之所以成为大家,也是因为他的位置和师承关系,并非他的作品使然.看现在的作品,我说,王先生退步了.王先生写字如作画,以前画的字,虚实结合,甚有意境,现在看来,实的成分多了,空灵的境界似乎怎么也难以达到------毕竟在书法上,王先生"悟"的时间太多,实践的成分花得太少,所以技法上难以跟上来,自然后劲不足.王先生有一位学生,叫徐海,他说,学书法如果学了两年,还不能上国展,那这个人就没必要学书法了.徐海的话,很有趣,它说明,要么是当今的国展浅薄,要么是徐海浅薄,或者两者都浅薄.透过王先生所画出来的书法作品,我们或许可以看出当今书坛浮躁的端倪?
　　
　　＊再说陈振濂.陈先生的作品,在这二十个人里面,当然属于好的.所以说他"才华横溢"实在是一点也不为过.想想这位华而不实的领头人也确实不容易:既要作文,又要奔政治,还要刻印写字搞活动,还要忽悠学生.人一辈子,到底有多少精力?看了陈先生写的字,才明白,他总是在忽悠他的学生们:什么学院派,什么魏碑什么什么.其实没什么,靠天分,写传统的字,行了.他所做的这些,无非是编一套所谓的理论,为自己找一些追随者,从而奠定自己在书坛的地位而已.看陈先生的这幅作品,除了说他聪明,您还能说什么?他的理论,您且在他作品里找出半点儿来.陈先生的作品,气息通畅,书卷气浓厚,飘逸流利而不俗气,难得!
　　
　　＊沈鹏老.对于沈鹏老,我确实不敢说.一方面,老人家是一个学者,真正的学者,是我所佩服的那类人,对于书法,他只是用来雅玩.另一方面,老人家是我的老师刘纲纪先生的好朋友,若言语稍有不逊,得罪了老师,那可不好.沈老的书法,我觉得可以用有情有意来形容,老先生的作品,附加值高,非当代纯粹书家书法可比.不多说了.呵呵
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　　＊孙伯翔老先生开始回归了!这是一件值得高兴的事情.曾几何时,我们看到孙老的作品,碑行掺杂,如压遍了的断头蚯蚓在地上爬行,惨不忍睹-----年龄,眼界如孙伯老者,在盛名之下,难道也有昏昏然的时候?这一次的作品,让我们看到了脱俗后的孙伯老.所谓力拔千钧,如果用在书法上,应该说的就是孙伯老的书法吧.孙伯老的这幅对联,我不仅感受到了力量,还感受到了精湛的技法和优雅的书卷气.做到诸多因素统而为一,我们不得不由衷地说,孙伯老,高人!