到底是誰托起了中國藝術品收藏拍賣市場？

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       到底是誰托起了中國藝術品收藏拍賣市場？
; z  J# z" E/ r# G. V                      作者：崔呂萍     來源：北京商報
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      1992年10月3日，深圳市動產拍賣行舉辦了“首屆當代中國名家字畫精品拍賣會”，隨著拍賣的第一聲槌響，中國藝術品拍賣業誕生了，並且風風雨雨走過了15年。藝術品拍賣市場的繁榮需要有穩定的收藏群、大量的藝術精品、誠信的鑒定機構、光潔的遊戲規則等作為支撐，本報通過對行業內部的大量走訪，得出以下結論：藝術品拍賣金字塔已經成型，其中每塊基石均蘊涵著巨大的潛能。
      ■金字塔基石之——
      ●收藏家：這個市場還有“天漏”
      15年彈指一揮間。當年敲響第一槌的拍賣師和參與拍賣的人可能都沒想到，藝術品市場的能量如此巨大。
      作為最早進入北京拍賣市場的收藏家之一，秦傑對15年歲月之河頗為感慨：“我在特殊的歷史時期裏接觸到了文物。20世紀70年代初，大家對一些叫做‘四舊’的東西頗為恐懼，都把好東西往外扔，我當時年輕，膽子大，別人扔我就撿。後來，我對古籍文獻的收藏產生了濃厚的興趣，接著一口氣就收集了20年，到1994年中國嘉德古書專場拍賣預展前，我已經有藏書1萬本。”
0 L9 |. s% f8 k* X3 N& x     但是，令秦傑大為震驚和慚愧的是，在嘉德的這次預展中，預展古籍是秦傑聞所未聞，見所未見的。“應該感謝那次拍賣會，它把我作為一名收藏家的那根弦猛然繃緊了。拍品讓我大開眼界，並傳達給我一個信號——古代文物可以輕易拍出100萬元的價格。作為這個市場中的一塊基石，我應該迎合整個市場的精品意識。”此後，秦傑對精品古籍加大了“淘寶”力度，幾乎每場拍賣會必到。“說來也怪，你越重精品，越能夠在眾多精品中撿到‘漏’，有的時候甚至是‘天漏’。”
      1998年的某拍賣會中，秦傑在一輪“荷蘭式競拍”(即拍賣師從拍品的最高價開始向下叫價，每一次叫價額度相同，直至第一個人競買者應價，即成交。)中以20元的最低價買到了早年留日學生會的創刊號、一本極具歷史意義的書籍，這是迄今為止古籍拍賣會中最低的成交價。
      隨後，秦傑又在拍賣會上以50元的價格買到了一套珍貴的《紅樓夢》佚稿。與此同時，秦傑盯準了連拍賣公司都定不準價格，看不清行情的古代連環畫和小人書，很多時候他用500塊錢能從一場拍賣會上拍到十來件“寶貝”，那時侯很多人不理解他，但是如今，這些當年不起眼的小玩意，已經成了價格不菲的“天漏”。
    “我不會輕易為市場左右，投機不應是收藏者的行為。但市場賜予我的‘天漏’我必然要撿，這是金字塔結構的重要環節。撿到‘漏’，我就會認為這是市場告訴我，好東西還在後面，我對這個市場很有信心。”
4 C% b% W6 u+ i% D! f9 c! U      ■金字塔基石之——
# Q- t- k% ?+ @5 U, T) F* ~4 `      ●古玩城：做拍賣會的“珍寶館”
0 }! z1 |8 [1 e. P1 @# g. V    “雖然我自己不搞收藏，但是作為北京古玩城的一員，我和所有店主都抱著一個信念——為下游拍賣市場提供更多更好的寶貝。”
    趙亮所供職的北京古玩城是京城最早的古玩收藏交易圈之一。“開始的時候，我們主要是為外國遊客提供欣賞和購買中國藝術品的平臺。20世紀90年代後，北京藝術品拍賣日漸火爆，我們的商戶也在完成前期資金積累後積極投入拍賣市場。”
' L4 D' k: m" L      據趙亮介紹，1995年，北京古玩城大樓建成，隨著商戶往大樓裏搬遷，大家與北京文物藝術品主流市場離得更近了。當時，正趕上藝術品拍賣升溫，很多商戶開始結伴去參加拍賣會預展。少部分人大膽參與了競拍。後來，隨著藝術品拍賣市場的不斷成熟，商戶們開始向收藏家轉換，幾乎每個精品店每年都會有專人到全國各地去收貨，還承接精品代賣生意。
8 Q; \1 X' t- _- c3 Q2 O$ e      另外，這幾年回流文物的成交價喜人，古玩城去年專門為商戶開設了回流文物廳。
     “從開始時商戶去拍賣公司，到現在拍賣公司定期到古玩城找貨，這是古玩行業最大的變化。我們承擔起拍賣會‘後方援助’的任務，能夠在這個繁榮的市場中分一杯羹，我們很榮幸。同時，大家的收藏意識增強了，古玩城的規模從1995年時的300家商鋪增加到了現在的600余家，年成交量也從1995年的幾千萬元上升到2006年的20億元。”
    “當然，由於古玩市場贗品難以避免，藝術品升值空間過快，很多以前值幾十元的東西現在賣到了幾萬元，這些可能會造成市場的混亂。如何嚴把‘出口’關，是我們值得思考的問題。”
      ■金字塔基石之——
4 ^  X. _* u- r# ~+ W      ●拍賣師：“較真”遊戲規則
7 k$ O. I6 x2 M  y) n     “熱錢在藝術品拍賣市場中不應該隨便玩，因為這個市場不缺錢，而是缺乏懂文物的明眼人。”在接受記者採訪時，季濤這樣表示。
     “過去，為了提高拍賣成交價，公司給拍賣師規定了很多細節：什麼時候加快拍賣速度，怎樣運用聲調調動市場氣氛，都是我們需要把握的。十幾年後，我還從事這一行業，發現自己已經把場上的主動權交給了競拍者，我只是一個彬彬有禮的主持人。與此同時，我發現台下的競拍者愈漸成熟，他們不願意露富，更不願意鬥富。這跟早期時候的情形大不相同。”
    　“在市場相對成熟的時候，1997年出臺的《拍賣法》顯得有些滯後。”據了解，在拍賣的最後一個付款環節上，很多熱錢剎住了腳步。一些買家在競拍成功後認為買貴了，就拒絕付款；還有一些買家成交後發現市場前景不好而反悔；更有一些大宗買家到“年關”時資金鏈緊縮而無法結賬。但對於賣家而言，拍品已經落槌，他們有權利在《拍賣法》規定的時間內收回全款。在這一環節上，拍賣公司的角色很尷尬。《拍賣法》需要不斷完善。
. ]  n7 G8 o7 y3 j' y* C5 G0 }     “我們認為，這部法律應該在某些條款上進行變動，它的適用性會更高。”季濤稱：“當今，藝術品拍賣過分重視國際上的行業慣例，容易忽視本土的拍賣法律。比如，國際上允許拍賣公司及拍賣師參與本公司的拍賣，而我國法律對此明令禁止；國內有些委託人把拍品委託給拍賣公司後又上會競拍，這顯然違背了《拍賣法》，但是在國際慣例上，並沒有這樣的限制。”
8 k* @7 O8 ^) @5 _; ?( n      他同時認為，雖然藝術品拍賣市場化程度很高，但是在法律上的限制相對不強，一些行業中的“暗箱操作”已經被媒體不斷曝光。而其他物品的拍賣市場，雖然市值遠不如藝術品拍賣市場，但是在《拍賣法》、《公司法》、《消費者權益保護法》甚至《證券法》的共同制約下，鮮有鑽法律漏洞的案例。
      而在採訪中，同為資深拍賣師的劉新惠提出：“如果用《公司法》來管理拍賣市場，會不會更恰當些？”
0 y. i; W* J' p" m5 r0 a    他認為，10年前制定的法律對現在的市場來說已經不配套了，為了藝術品拍賣市場更理性的發展，應當進一步商討管理措施，同時，應該加大對人才的培養，使市場在各方面都能與國際接軌。
      ■金字塔基石之——
      ●評估機構：政策與國際慣例有出入
      在接受本報記者採訪時，王鳳海這樣表示，“近15年，藝術品市場在逐步接近國際水準，而在規範市場方面，比國際操作還要規範。但是由於國家的政策與國際慣例存在出入，所以拍賣公司也存在很多局限。但是，隨著《拍賣法》的完善，這些局限都會被打破”。
5 z3 A$ e% w5 P( Z' l     “中國的藝術品真正的價值還未體現，其歷史價值以及藝術價值遠沒有得到應有的市場反響，價格泡沫無從談起。畢加索的《拿煙斗的男孩》拍出1.04億美元天價，而中國宋徽宗，一位皇帝的畫作剛剛拍得8000萬元人民幣，中國的藝術品不是大有泡沫，是大有潛力。相信藝術品市場成交價仍會攀升，並逐漸與國際接軌。”
     ■金字塔塔尖——
     ●拍賣公司：重築拍賣格局
     作為藝術品拍賣金字塔中的塔尖兒，拍賣公司近年來在業績上的出色表現贏得了資本市場的認可。從最初單場拍賣會成交量幾百萬元人民幣，到如今單場拍賣會成交額幾十億元，“拍賣行業為國家稅務創收做出了不可小視的貢獻”，在接受本報記者採訪時，張躍進這樣表示。
+ ?5 L6 O0 W" w4 P. v      而彭振堯則認為，“藝術品拍賣恢復後十幾年，給人感觸最深的就是整個行業在不斷地整合。最開始那幾年很多公司來勢洶洶，可沒過多久，一些實力或魄力不足的公司就銷聲匿跡了”。
      據彭振堯介紹，公司之間的重組整合是優勝劣汰的結果，“之前，據國家文物局的統計，北京市有資格從事文物拍賣的公司(註冊資本1000萬元以上)50余個，按照商務部規定，這些公司每年必須舉辦拍賣會。但是官方的統計結果顯示，每年大概有1/3左右的公司沒有上會，這就意味著他們沒有收到任何拍品。“以海王村拍賣公司為例，2006年公司春秋兩季共組織了大小7場拍賣，因此推算，很多公司即使上會，每年也只有一場。”
2 b/ z0 _6 ^% M3 E% [4 y2 _     “個別拍賣公司為完成任務，在沒有集齊或者根本沒有集到拍品的前提下將公司挂靠在別人名下，搞所謂的聯合拍賣；還有公司出租自己公司的牌子，讓別人參與拍賣。”
* Y# U- Q) y7 C2 a     “內地藝術品拍賣市場在走過了第一個15年之後，將面臨一次必要的‘洗牌’。不僅行業內部要優勝劣汰，整個拍賣程式也有待完善。”梅立崗認為，除了公司本身資質需要追究外，資金鏈斷裂也是亟待解決的問題。

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