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楼主 |
发表于 2007-7-30 20:16
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齐玉新: 备战国展秘籍！
写在前面的话
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# Y$ f2 c3 o/ Q5 Q齐玉新 , `9 }' u% F/ n2 Q8 p8 J8 I, S
0 P9 t7 |2 F! M& j* I2 R九届国展已经拉开序幕，列为看官一定在思考如何创作，怎么才能写出好的作品入展。, ]3 z) p0 q( M, N9 \) o
) F$ z* U) @! d7 {4 k/ n如何准备国展作品？如何让自己的作品在评审的时候顺利过关？这里面其实是有诀窍的，诀窍是什么？我慢慢的和大家道来。1 Z* ?* K& M# V+ K9 \6 F
" T7 I: D8 r5 [- h& A4 F2 P不过我郑重声明，您要是吃了我的药，病没好，别怪我！您要是病情加重，也别怪我！
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5 U* M. \. _5 z' e% N0 G6 A4 K特别强调本系列讲座仅供参考！！！- m' ?& n- P: e9 _9 b+ E; {
| 第一招：瞒天过海 | 九届国展特别规定了册页的入展数量不超过5%。那么，我们分析一下册页的概念是什么呢？其实册页没有一个非常严格的概念，书法作品的形式也没有一个严格的概念，因此我们偷换概念。% ~$ Z0 h# ~0 Q+ P9 O+ V
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您把您想创作的纸张裁成册页那么大的数张。写好以后呢，粘贴在一张比较厚的纸张上面。注意：1、粘贴的时候最好沾四角；2、不要沾的太细致和规矩，以免被认为你是托过的。背纸，就是被粘贴的纸张，1、最好选择厚一点的（比如粉签纸、泥金纸、泥银纸）。2、背纸最好裁成册页的宽度。
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/ \9 B8 n! z) t/ e9 |这样实际也是一本册页的形式，但是无论怎么说，这不能被称为册页，因为：1、不是装裱的。2、没有硬皮封面和封底。3、这应该算手卷。
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优点是：你可以把要写字的纸随便写，写的不满意扔掉重新写，总比创作一个完整的纸张要简单的多。% d6 |* h6 n: l5 y5 `# D
$ u! X9 c$ k2 Q$ r# Z邮寄：您可以把那个背纸弄成册页单面那么大的折痕，粘贴好后，按照折痕折叠起来，类似册页那么一本。这样在评审的时候也不会皱巴巴的影响卷面的干净程度。
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窍门：第一页的题签您可以特别写上：xxx书古人诗词手卷。目的是强调一下：我这是手卷，不是册页！( S* k3 X& ~* @8 J1 ? M. v
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第二招：借尸还魂 | - V1 P* V% V* @, E# T1 s% j3 V- |6 {
很多作者可能会很迷茫：展厅中我们怎么才能让自己的作品具有古人那种形式感？很多作者也很迷茫：写一件作品应该怎么考虑格式？
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5 b9 [5 u- w: m- U0 X于是很多作者去翻翻国展的作品集，看看那些获奖入展的作品是什么样的，然后照着弄一件。其实我告诉你们，这样去模仿一件作品的形式还是很粗糙的。应该怎么弄才不粗糙呢？听我说：
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1、先确定你要写什么样的作品。是横幅、手卷还是条幅。
7 l' q" P( t, F5 m* ~& i) u G2、找一个你比较认可的形式的作品或者字帖的图片。
! e$ ~ F; X& S6 C; o) v3、找一把尺子。
& \8 c0 M( l% S: { G& g4、用尺子测量你要模仿作品的字大小、行距大小，然后同比例放大，这样就确定了你要模仿的作品字、行的坐标位置。6 [7 O) O3 V9 O$ h8 T5 D, S! q; j
光这些还不够，继续往下听，下面我们要做细致的工作了。
/ y# W- _* u/ v1 Y% n0 @1、研究一下你要模仿作品每一行的中轴线，最好根据每个字画出轴线左右摇曳的曲线。
4 T" N! b2 P4 ?. h X0 g4 }2 P- R2、确定每一行那些字中，哪个字多大、哪个字多小。
' j4 e/ P& l- G- Y q' i2 G3、确定每一行字中，哪个字是变形的、哪个字是伸张的、哪几个字是牵连的组合。4 }9 d( g3 x* h2 ]
4、确定行与行之间的穿插关系。) F0 X0 y* C0 A
5、确定落款是怎么写的。
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3 F8 z: m6 w- n# D" g& G不管是横幅、手卷、条幅，只要你把这些做到位了，就行了。可能有人会说：不同的内容，依样画葫芦能够套进去吗？我告诉你：你试验一下，别管古人第一个字是什么，你也大概照着那么写，虽然内容不一样，按照人家那种章法模式搞出来以后，效果绝对比你自己创造出来的高级多了！因为古人那种章法是经过多少年检验出来的。& Q, A% }3 X" B* w# q7 D
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再者，如果你想以获奖作品这样做一件属于你的作品，也可以运用这个方法。
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$ L% I, r- m1 w! r还有最省事的办法： `% N3 c7 \1 d+ j" \
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1、把古人的手卷作品变成条幅。这和临作有着异曲同工之妙，明白吗？
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2、比如：获奖作品有书写古人论书句子的那种，你在其中偶尔添一两个无关紧要的字，然后去掉相应的无关紧要的字，那样就是你自己的内容了，也不属于临摹：）
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第三招：雾里看花 | 事实上，这些年的展览越来越注重作品的形式感。也就是说，大家已经开始发觉，作品的形式在展览的评审过程中是至关重要的。因为好的作品形式感是往往决定评审中的“生死时刻”的。* i' U! n0 ?* c
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既然如此，我们这个讲座前面的部分我尽可能的和大家多多探讨“形式”的问题。" V3 H# Z* }/ \8 n( o
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我们的作者一直在：纸张颜色、拼接、打好多印章等等上面下功夫，可是大家有没有想过，形式创新其实很简单---改装！! t: D' ?, B* D$ u+ p) {- T' v
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下面我们来说一个改装的方案：
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( b9 v$ F0 S( u7 D画像题跋、拓片题跋大家见过吧？就是一个图案为主，题上很多文字。那么好了，我们投稿的作品可以用这样的形式吗？大家觉得不可以吗？我觉得可以，但是需要改装。
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+ ]# z) e2 ^' M, O- ?1、首先，我们最好改装成手卷。9 n" \4 V- z- ?" W
4 R$ @9 |( F7 M8 F" X% B2 R2、图案绝对不能太大，喧宾夺主就完蛋了！
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3、如果是手卷的形式，可以用一个小的图案或者图案的颜色尽可能的浅，或者图案的颜色在纸张的背面。
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! |0 v) a- m0 _4、图案最好是汉砖或者陶文。因为相对小。瓦当似乎也可以。# W& L7 B* [+ O5 i
+ k! h5 B2 l" Q8 C% U- d% q平时，大家喜欢用印章来装点作品，这次国展大家是否可以用我说的这种方法呢？这样弄出来的作品还是蛮新鲜的。只要能吸引评委的眼球，夺得评审的“生死时刻”，我们的目的就达到了。
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这样的作品，是美女簪花呢？还是雾里看花？; A& P: L/ c7 M8 o* o/ r1 x8 T
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接下来的事情，就是我扔了砖头了，看大家能否想出“玉”来。5 x' v. X1 B9 N, e) w0 @
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下回书，我们继续忽悠：）* b* F/ R# W E# w% b' a. A
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第四招：美人计 | 人皆好色，评委也好色。
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& @, z! [* g; ]8 Q人好之色，女色；评委喜好之色，色彩。! `. C* O7 s: A7 \* t" V% Q/ E
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前些年学院派书法一出来，书坛上下一片哗然，大家骂声一片的原因就是：拼接、色彩。可是大家现在看一下，展厅中的作品有几张是白纸黑字的呢？不都是彩色材料了吗？！不都是拼接的形式了吗？！为什么会这样呢？因为大家要明白一个道理：作品和展品的区别。展品是放在展厅中的，展品是要在大场景下从几千件作品中脱颖而出的。所以你要想出奇制胜，你必须有吸引评为眼球的高招。
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% }6 L6 m7 s0 _. n* `4 H啥高招？那就是用色！我叫做“美人计”，如果你得投稿作品是美丽的姑娘，那何必不给她上上一身光彩夺目的衣服呢？陈振濂教授曾经举过这样一个例子：出嫁的新娘如果不穿的光彩照人，那说明你自己都没有把自己当作一回事情，那么新郎会把你当作一回事情吗？换句话说，在国展评选中，你都没有把作品当作一回事情，你说评委会当作一回事情吗？! O1 [7 s% O3 g( _
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所以，要想让你的作品有出奇制胜的心愿，那么首先从色彩上、形式上给你的新嫁娘好好的打扮一番吧，谁都好色！+ h3 l' P+ W7 n% w4 ^3 Y! M
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第五招：苦肉计 | 古人有三十六计，三十六计中有“苦肉计”，古往今来苦肉计一直在使用，尤其是在各个领域不断地被使用。
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5 j( h" {- ]# v; B1 m" L0 ~! J书法可以使用吗？答：可以！. F/ d( E) F6 y
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怎么用？展览中用啊。展览中怎么用？列为看官且听我道来： w1 a! ]3 v p4 w) h6 e7 C
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你要尽可能得让评委觉得你对展览是极其重视的，你的作品是花了很大心血的，这样的话他们都不舍得干掉你的作品。具体操作：
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4 L4 i4 _- P/ B A1、如果你有足够的耐心和体力，你就干一个8尺横卷的小楷，字越小越好，哪怕把《四库全书》抄一遍。我曾经亲眼所见一个评委抚摸着一件小楷作品感叹道：“真不容易啊，抄了十几万字的小楷，给弄个提名奖吧！” u8 ^; n% h+ v) O! |
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2、混充残疾人。这招太苦了吧？不！苦肉计的核心就是“越苦越好”！最后在作品后面附上一张纸，说明你身患残疾，用书法与病魔作斗争，用这个感动评委。（注意字数简明扼要，字数太多没时间看）。# D% ^8 H; D. b6 t
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3、用右手写，然后特别注明”左书“。那评委一看：”我靠，左手写这么好啊！“。3 N: a, o" C5 u7 |1 |
$ p6 D5 z+ g4 X. i4 k3 r3 t7 X4、用右手写，然后注明“臂书”，就说你没有手，是用手臂书写的。
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5、在作品后面特别注明你是97岁（注意身份证号中有出生年月，修改一下）。评委一看：“我靠！百岁老人啊！”4 w) Q* x7 v' Z o( w
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6、还有很多苦肉计的类型，大家开动脑筋自己发挥。。。
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; u( f: @" V* O% N2 p5 J% o! I" B! c上面这些办法大家可能嗤之以鼻，但是我要告诉大家的是：展览评审竞争激烈，这些方法总比请枪手代笔强多了！不管黑猫白猫，入展就是好猫！& \5 m, ? P" A$ w+ n- I9 ]
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苦肉计，用不用在你，说不说在我！嘿嘿
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第六招：倒挂金钩 | 《谜踪拳谱》里面有这样一句拳诀：“左手晃动螺旋式，随机应变任我为。”意思是什么呢？就是要有“根”，还要有“虚晃”的东西，只有做到了虚虚实实，才能做到自由的变化和应对不同的情况。& ^! \ _7 S3 O7 F- L; t9 k
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很多人都梦寐以求的入选展览，入选展览当然重要，因为你要忽悠别人总的有一个“中国书协会员”的证书。我见过各式各样的书法培训，什么冲刺班、集训班、名家班之类的，到底效果怎么样只有那些积极参加培训的人心里明白。但是书法忽悠学不这么弄，这种打法太常规，这些蹲马步、站桩、打沙袋都是最基本的。今天我要讲的“倒挂金钩”就是出奇制胜的一个招法，大家听仔细了：
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不知道大家分析过每次展览的投稿情况没有？尽管我们以及展览馆方都公布这个数字，我想大家一定没有留心，那么且听我细细道来：现在去找一本展览的作品集，看看最后面几页是不是港澳台以及海外的？看完了吗？什么感觉？不用你说我就知道你心里想的：“水平一般啊。”是的。可是他们为什么会入展呢？原因不用我说你也知道。书法忽悠学就是要在最司空见惯的情况下出来意想不到的招法。因此，这一招倒挂金钩的具体技击要点之一就是：
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1、如果你的书法创作水平差不多的话，你把你的作品寄给海外的朋友，委托海外的朋友寄回国内收稿的地址，但是最关键的是你的身份是要变成海外的（我觉得这很容易，没人会查的）。如果你的投稿变成了海外，那么你就相当有可能入展。入展了你却在海外名单里面了咋办？到时候打电话解释：“作品是我的，是我妈妈帮我投稿的，我不知道的，给我改回来吧。”一般情况下是可以改回来的，他们不信你就去当场创作证明真假啊：））最重要的一点一定要记住：一定要等到名单公布以后打电话，否则有可能名单无效！！！！！% u, r# }2 A$ d: z5 O
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明白了为什么叫“倒挂金钩”了吗？倒挂回来了啊，嘿嘿！8 k$ @# I! d8 f9 Z, v# u
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2、东道主现象你肯定知道，为啥东道主入展的作品多呢？不要说人家都有关系都走后门了，真的不一定都这样。但是既然主办省的作者肯定会照顾一下的，这个公开讲都无所谓。可是面对东道主现象你除了升起之外，你想过“借力打力”？太极拳的“四两拨千斤”其实最简单的道理就是“借力打力”。那么我们也运用一下：在大展征稿的时候，你把作品寄给主办省最好是主办城市的朋友，让他们替你用他们的地址投稿。将来一旦入展解释的时候你就说：当时我客居在该地啊。6 C% d& h" F% A- \
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要想入选展览，除了写得好、机遇之外，适当运用书法忽悠学应该是很有意义的。倒挂金钩这一招可能会让你出奇制胜。2 l3 _1 ?: I) Q
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| | 本招要领：思考和细化倒挂金钩的具体操作细节，做到最好不出纰漏和最合理的解释。 | 课外作业：任何一种招法都要活学活用，不要拘泥于齐老师这两种要点，想一想倒挂金钩还能怎么用？% E* d# H1 l5 g7 t4 C7 u7 z
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第七招：暗渡陈仓 | 每逢国展，各地书协都要组织集体送稿，因为征稿启事上面写着：中国书协会员免初评。很多中国书协会员也觉得这是我们的正当权利和应该享受的义务。. j% v) c+ K3 W: j/ k5 s4 @+ T
2 j; d, e1 q$ O g% x不过，说实话我告诉你们，既然我这个叫做“国展秘籍”我就要尽可能给大家讲点有用的，欺世盗名的事情我尽量少干：（
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?) j# H" m+ I1 c; r% ]) O( T大家还记得八届国展山西选送的稿件全军覆没吗？大家还记得建党八十五周年苏州选送的稿件遭遇雪崩吗？我曾经问过很多获奖书法家，他们都说：“很奇怪，我获奖的作品恰恰是自由投稿的那件！”别的不用我多说了，理由留给大家思考。
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2 y z9 ?5 c- B6 f0 S. a我要阐述的一个核心意思就是：能自由投稿的就自由投稿，最好别走集体选送稿件，别以为那是免费的午餐，免费的午餐说不定会拉肚子！（我绝对没有忽悠投稿者。）
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0 d( S$ A) |! @6 X1 v如果有条件，可以两条腿走路：一件集体投稿，一件自由投稿。其实投多了也没用，因为评选在初评的时候是相对很公正的，只要你写得好一般不会有遗漏。如果你写得不好，你就是投稿100件也没用。
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: l$ \( H2 ~' K有些地区的书协要求中国书协会员集体选送稿件，这是书协的任务。不过你千万别把命运寄托在集体稿件上，该自己投稿还是一定要自己投的。这就是明修栈道，暗渡陈仓。
) l& w6 x% @% U0 x7 d3 g' g( f | | 重点提示：如果你真的想投几件稿子，那么每周寄出一件，这样你的稿件会按照时间错落开。好处是你的稿件可能会分散在不同的评审组中。千万别一个信封装20件作品，那样的概率太低，有可能会成沓的被扔掉 |
| 第八招：移形换步 | 任何一个展览都有东道主现象，这已经不足为奇了，这已经成为当代书法展览的一个不成文的规矩。
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面对这个现象大家除了愤懑、麻木之外，想过怎么利用吗？任何一个事物都具有两面性，看你怎么认识和利用它了。
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3 f8 ^. j; A6 M0 _$ E2 K+ I比如九届国展，广东入展、获奖的肯定比以往国展比例大，那么我们不妨利用一下这个东道主现象：
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( V/ Q- T1 }& L2 {( G把你的作品交给广东的朋友，地址什么的都写成广东，让他从广东投寄。这样你就成了“外地人在广东”，我想在评选的时候对你还是有好处的，如果要是分省评选的话，你的优势就大多了。虽然这么做有点那个，先别管，胜者王侯败者贼的观点大家都明白。
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前面有些人认为我得这个讲座是投机取巧，是歪理邪说。我的出发点就是告诉大家怎么用最少的投入做成最大的事情，我这个讲座的核心思想就是告诉大家：有些事情是可以“四两拨千斤'的。
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第九招：龙抓手 | 龙抓手？对！所谓的龙抓手就是两手直奔敌人前胸，下手直截了当，而且具有：稳、准、狠的攻击能力。- a( E/ a0 M; A" z) y
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对付国展，很多人苦于没有一招治敌的的办法，浪费了大量的时间、精力、财力。现在我就给大家说一下龙抓手的用法：
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6 w; O% i, C3 g' [9 B8 P9 R1、作品形式：对联% h1 L( c# p7 @% D) q" P- ]
) N, d2 A" J# f8 }5 N7 i5 V3 y: k2、对联字数：7言联或者十言联（不要再多了）。
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3、字体：行书、隶书、魏碑三种推荐字体。
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' o! I0 p1 u( I/ q# i2 x4 M$ Z龙抓手的好处：
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, V! R2 V# |( J3 S/ e1 X1、作品形式简单，写坏了上联或者下联可以重新、反复来。" E) Y4 G; n! b9 I
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2、字数少，易于掌握。各个击破，一共就20字以内。( {) H7 g! y3 o9 d
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3、三种推荐的字体基本都属于单字操作，章法简单，壮如算子排列，省掉了章法的难度。
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9 N, k9 ~( G% S9 `9 f3 L' R4、学会了将来参加楹联展还可以用，如果是行书对联，将来还可以投稿行草展。所谓以不变应万变是也！
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操作办法：$ z( [; X( U1 L& [1 ^" \( J5 x
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1、去书店选择那种《古代某贴集字对联》的字帖，利用投稿前这段时间加紧训练，反复训练。. [& ?% ]+ n4 c6 V4 h; G, j; K
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2、找一本国展的作品集，选择一个和你路数差不多的，重点临摹。6 G0 P, y1 v: v, b
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操作要领：
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1、古代集字联最好稍加改动一些，以免太象集字被评委认为你还没有出贴。$ g+ f2 v0 S# A' G# c- A3 _) ?
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2、选择国展作品集一是选择年代稍久远一些的，比如三四年前的；二是选择那些商业展览的；三是最好别选择获奖作者的。因为以上这些都目标太大。
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2 }# r0 b4 r6 k- t最后说一下对联尺寸：最好8尺，小了在评选的展厅太吃亏。; T+ a! M( i! l! C/ h# K n2 Z' w
2 ?: j; s3 i9 L& N5 I好了，本讲座就到这里，具体怎么用看每个人的造化了。。。# w& b/ Z% w& P$ r
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第九招：化零为整 | 有人可能觉得老齐你把成语用错了，其实我没有！
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为啥这么说呢？大家在准备国展竞赛作品的时候，都有很大的压力---放不开。越想好好写越写不好。这是一个普遍现象，咋办?我给大家出一个主意----化零为整。
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- ?) u. s5 H4 L/ Z* U大家都有一种惯性思维----作品要一气呵成。谁规定的？没人这么规定啊，但是大家为啥要这么写呢？其实这么一气呵成的创作，成功率很低。我来告诉大家怎么干，嘿嘿。。。
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比如：要写一个八尺屏，我们不妨把他分成5块来写，将来每一块用装裱的“条线”粘起来。这样的话，你就可以独立的创作这5块作品了，任何一块写的不满意你可以扔掉重新写，直到你自己满意。等5块都满意了，你统一粘接起来那就是议长几乎没有问题的作品了。
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这总比你写一张完整的作品省事多了吧？成功率高多了吧？嘿嘿，那还不这么动手阿？还等啥呢！
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8 x- `# F. t3 x大家开动脑筋，用我这个思路，你还会想出很多类似的形式。/ {$ C y3 i# [. m7 o$ f
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大家记住：别说我出的主意
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狗仔卡
发表于 2007-7-30 19:57
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沉默卡
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