“大河风起”10人批评

亢父

有人批评好
# G% M, I8 N7 O5 u+ ~6 C. m说明被人关注
  n: A% }. f* w* B7 \/ R+ n6 m如果没有批评这些图片看来看去也没多大意思

柳青凯

今天有事正好去郑州，在省书协遇到吴行先生，又在军杰兄处巧遇留中兄，下午恰好赶上"大河风起"撤展与芦荻兄又见，现在刚刚到家，一天下来好不快哉！
军杰兄发短信说自己猜到是谁是泠先生了．不管泠先生是谁，我们都要感激他，是他让＂大河风起＂受到了更多的关注，相信不管先生批评的对错与否终归都是有益与书法进步的，只要当事人清醒就行了．
青凯之所以对泠先生进行回复绝没有人身攻击之意，只是对他的批评提出自己的见解而已，读者理当明鉴．
最后祝愿大河风起，风云再旋！

书法人1

em1泠音阁  
, g3 }, D0 K) Y. ~ 老师的评论很认真，话语中肯，第一次见到这样的风格，
# F' C. x6 n1 ?做为书法初学者，我从中学习了很多很多，
8 i# _7 l7 Z( `8 `2 z' y以后我会常来学习 谢谢大家em1

dou_客龙

要泼凉水!!!!!!!!!!批得好em1 em1 否则,被某些人引入夜郎国或火焰山...

陈斌

很中肯,学习了很多

养真堂

王军杰的隶书和刻字是强项。早年他凭着学赵鉴钺的隶书入展，近年来也在与时俱进的修正自己，学来楚生的，学陈晓宇的，学王育红的，只是学的比较高明一些。这次写的隶书也属于河南人的隶书，很难再有新的突破。
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再说他的刻字，这次展出的两幅刻字作品，虽然独具匠心，但毕竟难逃工艺制作的范畴。
( }+ g/ F6 R& e
4 v' Z' ^% e/ ~" ^: [% B只想说一句，要想自己的作品有突破，还得读书！
回：
　　我是一个没有什么才气的人,学历又低,但笨人有笨办法,我学书是"爱古人不薄今人",但凡看着顺眼的,一并拿来.我认为"取法乎上"不是以年代而是以水平划分的，我理解的这个“上”是格调高雅，气息清正,古人中相当一部分与此标准不相符,一味的抬高古人,一味地吹捧今人,都有失偏颇.符合此标准,管它古人今人,张三李四,只管去学.我不相信名家,理事,只相信自己的眼,泠先生提到的赵鉴钺,来楚生,陈晓宇,王育红即使这几位大概只占我师法对象的几十分之一,我这里不一一列举了.我不知泠先生是谁,但极有可能泠先生的字我也学过.我学书颇类郑州烩面.究竟学到以上老师多少，除了来先生装聋作哑，装糊涂外，其他人心里明镜似的，只是我天生迂钝，缺乏才气，学的不伦不类，贻笑大方，惭愧！惭愧！河南隶书是有缺陷，哪地方的隶书是十全十美的呢？＂写成河南人的隶书，就难突破了＂，请问泠先生：写哪地方的隶书容易突破呢？
　　这是一个"听书画,看音乐"的时代,君不见追星族几百上千买张门票到体育场"看"歌星唱歌,一些从艺者自己没眼,只听别人说:这是古代的,这是大师的,这是理事的,那一定是好的,他们的话就是标准.尽管我愿意多读书.但我不认为知识的多少和艺术的高低成正比.这个时代有知识没文化的人多的是,有文化没教养的人也不鲜见,见过太多"有文化"的人,字写的俗不可耐.
　　泠先生提到我的刻字"虽匠心独具,但难逃工艺制作的范畴".我不认为刻字可以和工艺制作划清界线.现代刻字二十年前由日本传入中国,是一门既传统又现代的艺术.日本是一个很重视手工制作的民族,尽管他的高科技很发达.中国文化是一种"玄",尚"意",一挥而就.神龙见首不见尾,武林高手一定是白发银须,一定是杀人不用手的,这才叫高人.工笔干不过写意,中国雕塑.篆刻因工艺化被人讥为雕虫小技.泠先生不知是否见过我的名片:手工刻字艺人  王军杰,有朋友好心告诫我："怎能这样印"．我理解朋友的好心.我知道自己能吃几个馍,不想弄的太玄乎,书画家其实就是一个手艺人,在我眼里并不比铁匠,木匠高多少.
　　张宏伟这次提供的作品没达到他的最高水平.或者可以说他在退步,稍有常识的人都知道出现这种退退进进,反反复复是一种正常不过的现象,张宏伟自己也不避讳这一点．用"江郎才尽","邯郸学步","蹩脚的厨师做的失败的大杂烩"这样的评论实在太尖刻,有失厚道.我们不要"捧杀"也不要"棒杀".
7 X+ ~$ ~. @& ^& C0 @, Z. g' P( W. G7 y　　我是一个不善言辞的人,感谢泠先生让我产生说两句的欲望,感谢泠先生对我和"大河风起"成员的关注和批评.
% K/ L7 z& Z; t4 m　　　　　　　　　　王军杰
5 ?) x8 L$ q# V6 y$ p8 a6 f　　　　　　　　　　　　　07.7.15夜
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[ 本帖最后由 养真堂 于 2007-7-16 07:55 编辑 ]

宫恩武o

有风总比没风好，批评的方式没问题，只是观点需要再推敲、精炼
8 B' `9 U" }7 i7 P4 I大河风起的诸位各有道行，也各有风格，确立这种风格不是一朝一夕之功，既然走过了那么多的酸甜苦辣，些微的风雨相信也就坦然处之了。
0 |, Y8 V- W/ J/ f" k8 X不远的将来各位依然会不畏风雨，蹉跎前行的，老宫相信
7 S9 W+ X& m! C' [! `. U
. i8 D+ J5 D$ G% ?- V5 o[ 本帖最后由 柳青凯 于 2007-7-16 13:50 编辑 ]

柳青凯

原帖由 养真堂 于 2007-7-15 23:20 发表

                               
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" j# A; Z7 R4 v0 c( \+ R0 L王军杰的隶书和刻字是强项。早年他凭着学赵鉴钺的隶书入展，近年来也在与时俱进的修正自己，学来楚生的，学陈晓宇的，学王育红的，只是学的比较高明一些。这次写的隶书也属于河南人的隶书，很难再有新的突破。
" @! c' |2 j% }( M$ n4 w# ^8 O...

# Q+ p1 @: O+ X军杰兄的话讲的很真诚,道出了一个书法人自我的清醒与理智.
有时候,面对不负责任的批评,发表自己的理解是有必要的,
# I% f$ \+ Y$ O3 L, E) J) B% B所以批评家更应该明白自己的批评所产生的各种影响,如果自己看不准最好不要随便下结论,不管是误导观众,还是误导作者都会产生不良的影响,
5 e# L: e. K" {9 o; \: y因此批评不是一件简单的事情.

柳青凯

原帖由 宫恩武o 于 2007-7-16 10:14 发表

) b3 `" _5 \1 ~8 k( m0 y                               
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有风总比没风好，批评的方式没问题，只是观点需要再推敲、精炼
- d5 L8 E/ @4 z/ G8 T大河风起的诸位各有道行，也各有风格，确立这种风格不是一朝一夕之功，既然走过了那么多的酸甜苦辣，些微的风雨相信也就坦然处之了。
9 u* O3 R5 _* f# s7 b不远的将来 ...

% Z6 J& C4 M% S7 b3 P+ X  S青凯赞同.

氓meng

em5 经过这么一批一评一辩一论，彩儿出来了。大家伙都受益匪浅吧!