原帖由 宫恩武o 于 2007-6-19 21:40 发表 ' K/ \& D- E2 {! q0 ~# w
隔江遥祝人康乐 行远依山静静听
8 A" s# g: u+ q2 K# u4 k真的很喜欢这一句
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% _2 O: ]- i! T5 m就技巧而言,这两首诗写得很一般。" e) L2 t7 E/ ] P8 L
但这两首诗的不一般处是在于对“诗歌精神”的传承方面。有必要介绍一下这两首诗产生的时代背景,它们创作于上个世纪八十年代末,那是一个中国传统文化虚无主义思潮喧嚣尘上的日子,一曲《河殇》传遍了大江南北。一个躲在乡下、自命“承诗”的青年人,他内心所受的冲击难以言表,连身体也出现了毛病(患上了神经衰弱)。那一段时间里创作的类似的诗歌还有:
- ~$ {4 i# m# O. b, E5 O/ m有感(三首) 一 , F% X. C) C% l4 L# W0 v! _
道是余心古
; @% V* k" g. X: q3 l1 R. t' s苍苍千岁木 两间清气逼$ ^' Q- c4 V1 E
铮铮立黄土 % A0 D" X6 k0 q$ t
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二 2 H8 n; e# ~6 d1 K0 ]
独上索桥游
2 Q; C5 V8 }; M+ x% H4 k- H遑遑几度秋 有风清客梦$ s+ I7 r* \7 f( Y% [" `2 A5 W1 \, E
无语大江流 ! @6 O0 j5 i; l0 v U. ~) `
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三
- l! v' d4 K+ P/ x: G; n0 g秋气森森花木窘! `- @8 \% W8 i% I# v4 s0 H: o, G' B1 r
遑遑落日下江河 天若无云少颜色% U( C* O; G# L' ?# Q: k
我亦横笛向天歌
9 y7 Y/ e6 W: S' b9 X- ? 这些诗歌的“精神来源”很传统,也很纯正,是真诗。 说起来,“诗歌精神”的传承与创作技巧的掌握是两码事。如能携手共进、相互辉映最好,如不能同步,宁拙毋巧。 我认为,中华文化传承的最大问题出在“中华文化精神”传承方面。相比之下,形式、技巧等方面的问题次要一些。 书法也不例外。前一段时间,我在写一篇探讨有关傅山书法艺术文章时,就想探讨一下到这方面的问题……
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5 Y. o Z& l3 b: A4 ?/ y6 ~[ 本帖最后由 虫甬 于 2007-6-21 17:08 编辑 ] |