[转帖]文人书法杂说

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文人书法杂说
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" k+ P9 |3 M$ Y, e; a　　常人的写字，有可称为书法者，有不可称为书法者。文人的字固不如书史上的
) K8 [% P6 h! [" p/ D9 `- @7 e碑帖一样规整，但因了它独在的个性，深藏的情味，也别有一番意趣，是一种更特
殊的书法，其趣味的盎然深郁，不在书法家之下。
　　鲁迅的手稿，其字迹于萧散中寓整饬，于严肃中有放达，亦温亦峻，墨趣深郁，
出新意于法度之中，最有旧时士大夫的心象。钱钟书的毛笔字在流利连属中有深婉
的内容，读他写给别人的长信，整幅观之，尤有幻象吐芒，沧海生波的气韵，这就
整体气势而言若此，仔细嚼之，则又似可品出那消愁舒愤，忧患漠漠的精神理念来。
7 j) {4 [/ E8 s# C* z! Y0 {, b我藏有作家余光中给我的一封来信，钢笔书写，每一个字，笔笔送到，一丝不苟，
+ j: U! T! @% V而意态的沉着，仿佛诸葛孔明执扇论兵一样；他的字，同他的文章有着相同的理念，
兼沉兼逸，亦豪亦秀，既富于逻辑的力量———线条连属毫不含糊，又在转折顿挫
* T2 l; ^" O& N9 X& R中烘托出一种充盈的张力———线条伸缩有致。
　　苏轼说正楷如人直立，行书如人行走，草书如人奔逸。把各体线条的变幻，勾
. @# P* q" \0 v4 N( Q2 N9 R+ D# J5 C3 S勒出一个清晰的轮廓来，而在书法中，线条的偃卧伸展，种种转折收放，实在也就
暗寓了写字者的心情理念。毫者字健，沉者字稳，逸者字放，懒者字散，奸者字诈，
达者字旷，苦者字寒，大致可作若是观。手的运作收放，乃心的调遣操纵，故线条
的一切迹象，都是灵府思绪的显影。百千年过去了，看到古籍中保留下来的手稿，
我们仍有一种并不陌生的亲切感，乃因字迹的生命力，才沟通了古今远隔的人心。
' F" J" y0 S: N我在《视点》杂志看到的尼克松先生各时期的签名影印手迹，早期收放清晰，笔画
6 E$ s3 ?2 t' C" }, z; F婉曲到家，尾线是潇洒飘逸的一翘，中期他的政绩如日中天，他的签名也似乎有傲
然的枭骑一样的闲雅高致，而到了他生命的晚期，他的签名只是一条起伏不大的曲
( H8 l- Q8 s8 B; r$ g线了，那种力不从心的感觉，真是“跃然纸上”。
9 C3 d6 d+ U- k5 D( L5 U! l　　日月逝矣，岁不我与。时世的翻新，生存状态的渐变，旧时代气息越发稀薄了，
+ E" F4 i0 o" d1 c塑料制品大行其道，艺术产品也忙不迭向消费靠近，艺术工具更是力图造成种种方
便，能写几个像样的毛笔字的，也只是蕞尔的小数罢，用毕即可弃之之圆珠笔、签
字笔无孔不入。这种时候，执毛笔而临宣纸，如烟的往事顿时在眼前幻化弥漫。毛
笔的时代过去了，“他生缘会更难期”，惟有个别沉溺所好，不通时务的文人还为
旧癖所萦，对毛笔字不能忘怀。
　　
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散之草

好，，，，，，

宫恩武o

毫者字健，沉者字稳，逸者字放，懒者字散，奸者字诈，
$ d, u& f1 w* k# x* ^) O! L6 q; K达者字旷，苦者字寒，大致可作若是观。手的运作收放，乃心的调遣操纵，故线条的一切迹象，都是灵府思绪的显影。说得好@！
好文章，是楼主的原创吗

梦草堂

鲁迅的手稿确实精彩，但他老人家专门给人家写的字就差多了。这好像也是文人书法的一种共同现象。可惜世上没有王羲之专门给人家写的“书法作品”，如有，不知道会是啥样－－