满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
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于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
0 I6 }; T1 [% e于老学而能化，自是大家
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白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
: d2 e7 r7 f/ C* T% x笔，“碑行书”遂成。

) e, s4 r+ y9 x; O8 q白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
2 ~' s' l/ M, K5 T于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方
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内心坦然与否？
% V( a  ?& p) i( g8 i  @只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
/ l% c8 P% u. W7 c) I$ _3 }叹一口长气.......
1 ]$ |. o% J: [% a
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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$ ?% I" Y+ c+ e! F" o
洒脱、率真、劲爽、自然
  C3 {0 p# W: S) Y  C0 d/ h' O------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
" R: @/ i8 a  J0 [# a金先生是拖沓而任性的“自然”
  F' {4 J4 v7 {5 D: M. o
; t9 j# b/ M' H" U7 W就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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书坛“闯王”沃兴华也学碑

; P7 u6 C" E* @. n6 E9 X不闯能叫“你字成”

林中月色

( u: `4 P7 d3 h0 d                               
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) S" ]" P. _1 u. H) W0 l到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
9 v- q: c- A0 m* ]% p, O( l" G! c, ]1 C
反正沃兴华一路的爱喊人家俗
) D% T* c2 o( V( }0 D: F* W' f1 _
$ q; q( Q1 i1 h6 _6 w3 |. J有勇气

) @1 m& R( s) k8 H( \我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
8 ]0 X5 }& F5 r7 j% c吞进去是石头
吐出来是一股劲气
# H: n* K* J/ ~6 R8 v" E( M
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
4 f; a, a" X- V# S% ]# p* P吞进去是石头
) w* ]" `/ ]- o" u吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
" W: {) T2 E( U( I9 `3 N: W

沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
# L. ]( P( U9 R4 f' H) h董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
2 O$ z0 h' t7 l2 W9 m3 r
[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
5 @# Y  Q' l0 {- T) u% k[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

继续以上的话题：
临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
4 F2 I3 S  _' w! B* y7 I4 N
[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

; M' p" b0 ^! p4 }0 W2 }! Z( _为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式
* {( A! r* N! M' r; M, i; u
& C" o% Z3 R- b7 v5 y' D( D怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
8 ~( M# v( z9 O" |) `: |# z表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
( D5 k! ?$ r& M- k表现率意就大量运用病笔败笔
, G6 Q; m* B; M5 {7 J7 A! o表现险峻就把笔画硬拽到一边去
% {9 f' |+ M& K# q5 |
3 ?9 l7 {2 ]; _1 s/ i这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

                               
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[丑拙书风后起之秀]--九如作品

九如写“童心”

以“孩童体”表现之

  b: e% c" U8 H" h  t4 e写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！