满街丑拙，何来创新？

林中月色

                               
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9 q  I7 b- g; d/ p8 N. R6 `/ a[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

! W" z$ m% ?; [) G& H于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家

4 P$ }- T" d8 e5 ]  X" t白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
& ^8 A3 n" I8 g% N笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
8 r* ], y; ^9 l7 v金伯兴学碑倒没被困住
他敢把“病笔”“败笔”照搬
. v, _$ z( h" M: }1 W于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
. `4 }! q& A$ e, p3 e6 k' Y# b叹一口长气.......

挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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洒脱、率真、劲爽、自然
1 K- I5 m3 L8 Y1 s* j0 `& M: Y------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
5 t- s7 n0 S  A7 ^4 F
( E8 D+ k" q0 C0 v5 T( F3 L就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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! X2 |# b3 {4 K5 F
书坛“闯王”沃兴华也学碑
9 _- i8 W# X+ M
3 j0 d  I& G! z# c& a. ~! @不闯能叫“你字成”

林中月色

                               
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4 E5 _1 l. V/ L+ R
( r$ F9 h5 B$ e  f到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

8 @2 e- l2 p% D7 H& j* o- C9 k反正沃兴华一路的爱喊人家俗

4 i9 B* W2 Q5 j* K  T# w, N有勇气
  t- H4 |$ m9 Q" f" J' i6 R
我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
: q% |# z& P1 F6 W5 q, K1 }看沈老是怎么消化的
吞进去是石头
, P" q) K& F% n1 x/ a& Y  q' ^" ]吐出来是一股劲气
' A# Z& C& H3 V. {
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
  U5 v) z' G1 H, {
* w2 m& w: y% Y4 S/ |* D$ C3 s
沃兴华临作
% N& `! x7 d3 @临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
) [. J% Y# w2 {8 v  p1 I( z5 _董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。

[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
0 \* t( R6 }1 X4 d) V* H" u9 w[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
- E) Y- w, L5 _- B1 n* T1 @# J
* P+ W/ x, Q, c/ ?0 F! V6 N4 I: A3 f继续以上的话题：
/ f8 P1 R# L$ e2 [  a3 p9 F  c临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
2 ^- j4 }" P) x就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
6 b# K% W( A& l* R, O
* M/ o. L! M4 ]  E[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
. R6 L7 S2 s* M+ X4 N
2 ~7 d& b) h. ?. m+ p7 ~为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

6 h( }, y# L' n) h( w怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
5 c2 |$ L! E- A  {. X6 e表现浑朴就蓬头垢面
+ C% K9 J1 Y' b- U1 e3 X4 R表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去
+ k( t6 W' e( V# R9 C) F8 `
8 X' f) z# O. W6 T, ?+ E% e这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

, ~  \1 W( I# a  K) V# C* z                               
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7 S! @' i* g/ Z6 {* z! u
- h# A6 O7 b/ \$ X# E* \[丑拙书风后起之秀]--九如作品

" k, \3 V& x1 K5 x+ S九如写“童心”

) u0 `7 n( S( B  O# G以“孩童体”表现之

写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！