嘴皮子≠笔头子

薛明辉

嘴皮子≠笔头子

$ @+ h6 D8 s6 J8 ?/ H& C* ~- B周末和朋友在一起雅集，互相拿出作品大家讨论。氛围非常好，本人也很喜欢这样的活动。

晚上的时候，另外一个哥们来了。这个哥们很年轻，只有27岁，但今年也进了两个展览，算是不容易的。还自己组织举办了3届书法短训班，全部请名家授课，赚钱还能自己学习。

  C! Q! d' x2 I7 ]2 p我把自己的作品拿出来让他看了，他很认真地蹲下观看。我写的是平常最多的二王一路的行书，写成手卷的样式。他看的仔细，一遍一遍的看，良久，开始了精辟的发言。
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这哥们指着我的字说，王羲之的此笔是怎么写，这里应该挑一点，这里的圈要有对比，要有大小区别。草书要怎么写，行书要怎么写。他看着我说，最近他也在研究王羲之，对线条的方向感、张力的问题尤其有研究。指着我的作品说，这里的变化很好，摆动很好，通过轮廓线的构成，我们可以看出交叉的变化，正是这种变化构成了王的伟大。
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他点了支烟，继续说下去。王羲之的末尾收笔地方很精彩，让人有揪心的感觉，有些留白的问题，要大胆，要敢破。我听他说的很在理，但好象是什么人说过的，我想了想，对了，是张羽翔的理论，今年这哥们请张来我们这里授课3次，哥们学到了真东西。

我听着他的话，仔细品味自己的作品。感觉如果按他说的理论，没法写了，设计的程度远远大于书写的程度，这不是我喜欢的。书法还是书写是第一要素的。

但我感觉这哥们进步绝对神速，几年时间就进国展，绝对属于牛逼系列的。
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6 g3 G: _7 |1 l6 X$ k/ J; J一夜无话。

/ l7 F+ b; n' B# y第二天，应这个哥们的邀请，我去了他那里做客。哥们很热情，并抱出一卷近作让我看。
$ i8 z$ n5 f5 u! Z* H. k1 x8 p我一看他的大作，不禁哑然失笑。他昨天晚上说的神乎其神的东西，在他的作品里根本看不到。写的小行书线条都是侧锋，特别是几个横划并列的时候，线条都的扁扁的，像劈柴样，王羲之的一点影子都找不到。特别是在每个字的收尾处，都做反方向的扭动，很不舒服。

6 a# D1 H% v. j+ h% V! r3 R下来该我说了。我笑着说，哥们，书法说到底，还是要实战，说的再多，最后还是在纸上看结果。就你的作品来看，我想和你的理论不成正比，你所说的理论，固然很对，但你的作品却怎么反映不出来呢？
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0 g/ j. h5 ], @5 y4 e0 P他挠头了。

2 w2 x" T) H+ L/ n我说，书法还是要多写，多写才能出效果。书法这玩意，就是玩的，别太认真了。

他陷入思考中了......................

红荆藤

不知他的国展是怎么进的???

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精辟。书法这东西本来就是实践第一，好象学游泳一样，在陆地上说的技术再好，没实践过的话，下到水里一样沉下去。。。牛皮不是吹的.......

把作品发上来就好似硬道理啊！

薛明辉

原帖由 Anonymous 于 2006-11-23 11:21 发表
7 r9 G! d) S( G' @7 h, Z把作品发上来就好似硬道理啊！

2 M, a7 y: w# q/ m. e2 g我要尊重人家，不能乱发。

只是说明一道理。

披褐堂

有意思。

青柳依然

很有意思！

黄记文

理论与实际背道而驰,官场,商场,情场.但在文事场不要嘴尖皮厚,头重脚轻.

挥风牧云

传统书法与现代书法最大的区别是：
6 q9 M+ N  v. D! T" W# E) v创作者与欣赏者进行了角色互换！
传统书法的创作者须集书法之大成，然后艺术的传递书法的感染力，否则就不能成功的传递。
传统书法的欣赏者在书法艺术的震撼力中为之倾心，并为之兴/观/群/怨。
现代书法的欣赏者须集书法之大成，然后才能艺术的去欣赏书法，否则就看不懂。
% G- _2 g" P& R' y5 O" U3 k现代书法的创作者在书法艺术的汪洋中彷徨浮沉，掀风起浪，并为之兴/观/群/怨！



传统书法是作品支持着理论的，理论是作品创作或欣赏后的感悟和评论。这让我想到了披着蓑衣而独钓寒江雪的景象，岂能言传一二？！
# V, b! m( X2 B/ [% E6 G现代书法是理论支持着作品的，理论是作品创作或欣赏的依据，如果没有理论做支柱的现代作品必然徒然坍塌！这让我想到了摔着长布条，穿着衣服的稻草人，一身的鸟粪！

宫恩武o

这篇文章提出了一个有意思现象－理论与实践的关系，希望哥几个讨论一下，发表一下各自的高见