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嘴皮子≠笔头子 W7 Z7 j1 a$ n$ d
周末和朋友在一起雅集,互相拿出作品大家讨论。氛围非常好,本人也很喜欢这样的活动。
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晚上的时候,另外一个哥们来了。这个哥们很年轻,只有27岁,但今年也进了两个展览,算是不容易的。还自己组织举办了3届书法短训班,全部请名家授课,赚钱还能自己学习。( {. h+ J& X- Q
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我把自己的作品拿出来让他看了,他很认真地蹲下观看。我写的是平常最多的二王一路的行书,写成手卷的样式。他看的仔细,一遍一遍的看,良久,开始了精辟的发言。
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+ |) O1 Y2 K. A+ }: g6 K这哥们指着我的字说,王羲之的此笔是怎么写,这里应该挑一点,这里的圈要有对比,要有大小区别。草书要怎么写,行书要怎么写。他看着我说,最近他也在研究王羲之,对线条的方向感、张力的问题尤其有研究。指着我的作品说,这里的变化很好,摆动很好,通过轮廓线的构成,我们可以看出交叉的变化,正是这种变化构成了王的伟大。
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他点了支烟,继续说下去。王羲之的末尾收笔地方很精彩,让人有揪心的感觉,有些留白的问题,要大胆,要敢破。我听他说的很在理,但好象是什么人说过的,我想了想,对了,是张羽翔的理论,今年这哥们请张来我们这里授课3次,哥们学到了真东西。4 p$ y) B5 s5 g; `( g' R4 u
1 ^& U d& T) ^% {0 E* X我听着他的话,仔细品味自己的作品。感觉如果按他说的理论,没法写了,设计的程度远远大于书写的程度,这不是我喜欢的。书法还是书写是第一要素的。; V! b1 D, ]3 @% U
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但我感觉这哥们进步绝对神速,几年时间就进国展,绝对属于牛逼系列的。7 b H$ d: h3 Q& [% c& B2 l
" \0 k- u! W. i* x0 w- L& U一夜无话。
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# T8 J N( O; r第二天,应这个哥们的邀请,我去了他那里做客。哥们很热情,并抱出一卷近作让我看。, h% W" e, |5 c3 @$ \
我一看他的大作,不禁哑然失笑。他昨天晚上说的神乎其神的东西,在他的作品里根本看不到。写的小行书线条都是侧锋,特别是几个横划并列的时候,线条都的扁扁的,像劈柴样,王羲之的一点影子都找不到。特别是在每个字的收尾处,都做反方向的扭动,很不舒服。# X+ m6 m# }9 j/ f; Q' H( W' p8 a. J
g; L# r' c! P6 }) u下来该我说了。我笑着说,哥们,书法说到底,还是要实战,说的再多,最后还是在纸上看结果。就你的作品来看,我想和你的理论不成正比,你所说的理论,固然很对,但你的作品却怎么反映不出来呢?
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' P2 B- }. w' W* }9 z, ]他挠头了。
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我说,书法还是要多写,多写才能出效果。书法这玩意,就是玩的,别太认真了。# M( P: K# }5 N& p
4 ^" I& X, m) P他陷入思考中了...................... |
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