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楼主 |
发表于 2006-11-21 14:35
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略谈楷书------兼论田氏笔下的欧体
8 C1 @* J3 @; B正文:( u1 c; n+ I9 B
自然而然随笔势而生变化,由结体约束用笔,以用笔规范结体[见我的博客《书法》]
/ ~; s. u8 R1 Y' w. Q楷书贵在外静内动,这在第一组图片中,我们不难发现笔势与字型在相互交融贯通中达到了完美的结合。第一笔的起结转束决定着第二笔的空间位置,也就是说第二笔的空间位置是承继着第一笔的起结转束而来的。整个字势处于“危不至失,险不至崩”的险绝之中,而这种险绝却又以一种静穆的形态定位。/ P/ `, a; b6 A- G* C/ X
楷书的美就是体现在这种险绝和端庄静穆的交融之中,而筋脉的流转也就在这种交融之中呈现着她的神采/气韵和意蕴。. U* s+ y& r, x* [$ G1 o1 b8 J0 n
行/草书是外动内静,虽然不一定要秉承楷书而来,但一定不可失楷书的那种端庄静穆所体现的“正”. S' C7 L9 a) h7 [
如果说只有端庄静穆而没有险绝的的书法只属稍窥门径的话,那么只有险绝而没有端庄静穆就连书法也谈不上了。此二者更就不用妄谈展现书法的境界了。7 R. x- [4 h2 |' F z& p: M0 t* W
以上观点是我在临摹兰亭的一点了悟,我在学习书法的过程之中,所遵循的观点是,在临摹行草中学习楷书,在临摹楷书中学习行草。
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第二组图片:
/ F! p- e% F1 R2 M: ^0 k基于以上观点我认为《兰亭记》是伪作。
( d7 r% e0 Z, v5 q) Q* {5 S赵之所以终生不入晋唐门室,也是因为没有得窥以上观点吧。
2 Z* T2 G6 J- x P8 |古人已亦矣,来者尤可追,对于田氏兄弟来说大概是最好的座右铭吧。基于他们稳固的正书基础,可以肯定的说,以上观点是田氏兄弟今后发展所必经的门路。得之则为一代大家,失之则如赵。, ^% B& @& l6 F/ }
, c/ X Q9 [, e* ^
第三组图片:5 u \6 w, }5 m- L/ N. r$ v
书法对于这类人来说只有在纸墨间望洋兴叹的份了,或者潜心改迹也是个不错的办法,否则只好寄厚望于来生了!1 w3 ?; ~5 Q; E+ a! Q% x
( G" l* w# X) A" _0 W# m; Y! ]另付:5 }# [( c. ~! y) U
再赘言几句握笔的方法:
, y# B) @& R6 ~我们在初到学校的时候最先接触的就是用铅笔,然后老师教导我们握笔的姿势,通常教我们的是[图握笔1],但这种姿势,只适合横向运动,在做纵向运动或圆转运动的时候都深受制碍,正确的姿势应该是[图握笔2],用三指握住铅笔,第4指辅助,小指抵住桌面。[在准备写的时候,笔是垂直的。在书写的时候,笔可做任何倾侧]这样无论是纵横还是圆转,划圆都不会有任何牵制。有兴趣的朋友可以试一试。
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毛笔的用笔方法是中锋,呵呵就不用我多废话了吧,但在行笔的过程中,笔尖朝上,笔肚在下横扫的,却不泛其人。看看沈主席写的哪个“集”字的起笔和第一横及带笔就是这样的,“贤”字的上右部分虽然很有立体感,但亦是偏锋。[不过这一笔已经近似于侧锋的了]
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[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-21 16:36 编辑 ] |
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