重读《宾虹书简》和《黄宾虹画语录》的疑惑——与王伯敏教授商榷之三

抚松馆主

重读《宾虹书简》和《黄宾虹画语录》的疑惑                            
——与王伯敏教授商榷之三                                           
                                               王中秀
3 J  f9 |+ [" a0 i$ S- M    1985年，浙江人民美术出版社和上海人民美术出版社出版了两社合编的《黄宾虹画集》。该画集附有汪己文、王伯敏所编《黄宾虹年谱．黄宾虹著述所见摭录》，其中有“中国画学史大纲 1948年撰”的条目。自此以往，《中国画学史大纲》便作为黄宾虹著述题目之一而常被黄宾虹研究者使用。然而事到如今，二十多年过去了，谁也没有见到过这篇文章的全貌。笔者在编纂《黄宾虹文集》时，翻遍浙江省博物馆库房所存黄宾虹捐献的手稿，竟然也找不到这篇文稿的踪影。它到哪里去了呢？所幸的是，《黄宾虹画语录》（以下简称《画语录》）征引了这篇文章的四个片断，使我们得以窥豹一斑。这四个片断，弥可珍贵，照录如下：

5 w0 |7 M) s& H# o2 l4 V    作画应入乎规矩范围之中，又应超出规矩范围之外，应纯任自然，不假修饰，更不为理法所束缚。
                            ——1947年《中国画学史大纲》稿
                                   （笔者按：《画语录》第3页）

    内美外美，美既不齐，丑中有美，尤当类别。
, U4 t3 a* c9 U: q* @                           ——1947年《中国画学史大纲》稿
                                    （笔者按：《画语录》第7页）
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    阴晴寒暑，风雪烟露，草木荣枯，人物动作，难写之景，变化无穷，粉碎虚空，全由实诸。读书万卷，行路万里，乃可作画，旨哉斯言。
" @5 W8 |$ X) ]0 a/ E" Z6 [                            ——1947年《中国画学史大纲》稿
' q: d" V: X; K" |& z# W) |& N# k$ p                                  （笔者按：《画语录》第51页）
    画学变迁，时有升降，文以致治，宜先图画。
% t& Q; R5 p9 F- B) [( m                           ——1947年《中国画学史大纲》稿
. f8 x! V7 N) j: l& [8 H- i* O6 N                                      （笔者按：《画语录》第53页）
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    长期以来，我们不知道王伯敏教授从什么渠道获得这一信息，但我们发现，两者标示的著述年份不一致：《黄宾虹著述所见摭录》为1948年，《画语录》为1947年。《画语录》问世的时间是1961年，《黄宾虹年谱》编撰的时间是1964年，按理说应以年谱为准，前者“1948”年可视作后者“1947”年的勘正。可是令人惊诧的是，按照王伯敏教授本人的说法（详下文），错误的竟是他参与编撰的年谱。
3 T9 Y* o' i! z5 L2 i& L* s; T* ~! {! a    直到读到2003年11月浙江人民出版社出版的《画之大者——黄宾虹传》，才知道此文一直由王伯敏教授秘藏着。该书作者云，《中国画学史大纲》一稿是黄宾虹1947年到1948年之际持赠王伯敏以做为“以衣钵相授”信物的。由于作者依据的是王伯敏教授提供给她的王伯敏“自传手稿”，应该是可信的。令人遗憾的是作者没有征引《自传》原文，无从拜读原作，我们只能从该书作者转述的字里行间揣摩1947年和1949年发生在北京石驸马后宅35号里的故事:

" r% Z) r0 d9 }1 ?4 r    浙江温岭人王伯敏少年时就知黄宾虹的名字，后来在上海美专读书时更多见黄宾虹画作，许多人以为黑糊糊的不好看，他却很喜欢那种“黑”极了的样子。他还从俞剑华等老师那里加深了对黄宾虹画作内涵的理解，认识到其画是厚重的大家画。和齐白石用减法、纯朴明了的画法不同，他是用加法、浑厚华滋。他美专毕业一心要来北平艺专，就是想亲眼看看老先生作画。1947年初冬，刚到北平的王伯敏初谒“黄门” 当时黄宾虹迁居不久，但见一进屋就是画室，大画桌上堆满了书稿，桌旁老先生正戴着眼镜在作画。王伯敏请他继续作画，自己在旁看着就满足了。后来登门看画次数多了，一次黄宾虹正查书检阅资料，问在旁的他，王伯敏马上给予回答。黄宾虹很高兴，又问他有没有在《美术丛书》里发现印错字，王伯敏回答说自己相信老先生，黄宾虹却正色说做学问要有自己的主张，不可盲从。又问此书还有什么缺点，王伯敏就直言问丛书为什么不选张彦远的《历代名画记》。黄宾虹点头说他问得好，年轻人有眼力；还对宋若婴说这个在艺专读书的浙江学生懂画史，这就很难得了，时下青年做不到。黄师母对王伯敏说你和老先生有缘了，以后可常来、多问学；还说老先生没架子，只不过肚皮里装了几本书，手上画点山山水水，你只要同他谈学问，他就开心了。此后王伯敏有时间就上黄家请教，同学都说他是黄宾虹的信徒，这使他萌发了拜师的念头。他先向师母提起，又请艺专另一位先生出面约定拜师时间。那天他带着红毯子和大红烛去登门拜师，艺专的印度同学锡拉克听说，非要跟去见场面。他们来到黄寓，黄先生面带笑容地坐着，因为老先生说不要跪拜，王伯敏就向宾师深深鞠了三个躬。这时锡拉克也跟着鞠躬，大家都笑了，后来黄宾虹常说他有个印度学生，就是这个锡拉克。那年黄宾虹84岁，比他的学生正好大60岁。那天的拜师仪式虽然简单，意义却不简单，不久，黄宾虹将写成的《中国画学史》大纲赠王伯敏，以衣钵相授。
; Q1 d; x2 H7 l# m                           ——摘引自吴晶著《画之大者—黄宾虹传》
    就情节而论，这不失为一则动听的故事。然而，在绘声绘色的往事“追溯”中，却夹杂着一些我们觉得有必要弄弄清楚的细节。因为这毕竟不是写允许虚构的小说，也不是编写“戏说”类的电视历史剧底本，而是在写黄宾虹历史（至于王伯敏教授个人自传，尽可能随他想怎么写就怎么写好了）。
    这就是关于《中国画学史大纲》的写作年代问题。
    在分析这个问题前，顺便提一下，王伯敏教授浏览《美术丛书》之全部是在1950年。这年九月十五日他从瑞安“省立温师”写信给黄宾虹，信中谦卑地说他打算在三年中“初步”“流（笔者按：应为浏）览”《美术丛书》，而在“自传”中却描写成一副熟读《美术丛书》并以此折服黄宾虹的架势，我们不知道那个形象更合符事实。不过，这不是我们现在要讨论的问题。
    让我们回到《中国画学史大纲》这问题上来。从上文我们终于知道，这篇《中国画学史大纲》文稿在王伯敏教授手中。可是，不知什么原因，它一直没有全文发表过，更没有影印过，目下所能见到的依然是上述《画语录》中的四个片断。然而，我们发现，收在《画语录》中的四个片断竟几乎一字不差地全部出现在黄宾虹1954年写的一篇文章中。这篇文章刊在《黄宾虹文集·书画编（下）》中，题目为《写作大纲》。现仍援前例，将该文照录如下，其中黑体字与刮弧内字接读为《画语录》所征引：
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    编辑大意
8 o8 u" K$ V5 C8 n& y    远承先训，近征古物。准之实学，不袭陈言。类分十章，中列细目。殳繁就简，每章约数千学至万余字不等。（细目未完，文俟录稿，誊正续上）
一．        通论
7 e$ e+ l- O8 H% {  a    画学变迁，时有升降。文以致治，宜先图画。甲．        上古时期。（笔者按：下略）
# x/ h: l4 g) }3 F; v* m7 k乙．        中古时期。（笔者按：下略）
丙．        近古时期。萧何收秦图籍，而汉以兴。阎立本弛誉丹青，而唐以盛，明有元季四家，清有画中九友。道咸之间，金石学盛，画亦中兴。
二．        原始
结绳用圆，画卦用方。方圆零畸，象形图画。
甲．        画理。（笔者按：下略）
% \& X& z7 H2 J- K乙．        画法。（笔者按：下略）
三．        流派
图画最早，书契后兴。图与画分，画与书合。
甲．        图腾。（笔者按：下略）
乙．        壁画。（笔者按：下略）
- [% u; p9 O% {- K: n9 l; c8 e丙．        造象。（笔者按：下略）
( w3 v6 K& S. }* D丁．        卷轴。（笔者按：下略）
8 O+ j0 [/ F, f- h四．        练习
0 Y" O0 {$ g! V) x$ Y$ w/ V' ]- m渺虑澄思，心手相应，博闻广见，耳目交营。上下千年，纵横万里，贯澈众长，独开生面。
' ~* `% j9 i, O3 j& b3 n. N# J甲．        师今人。（笔者按：下略）
5 [: q) d" h! L乙．        师古人，（笔者按：下略）

丙．        师造化。阴晴寒暑，风云烟霞，草木荣枯，人物动作，难写之景，变化无穷。粉碎虚空，全由实诣。读（书）万卷书，行（路）万里路，乃可作画，旨哉斯言。
2 y! m; x' r% L7 f+ u, I8 S五．        实用。（笔者按：前略）
) T! t% ~/ O: Q2 R  D# M8 J    论逸品画，必须融会中国古今各种专门学术，一一贯通，澈底明晓，（作画）入乎规矩范围之中，超出规矩范围之外 ，（应）,而（更）不为理法所束缚。（笔者按：下略）
& t/ e4 y; k3 k/ }六．品格（笔者按：下略）
- E% e; p9 w, a" N2 ^& y: Z七．真赝（笔者按：下略）
八．美丑  内美外美，美既不齐。丑中有美，尤当类别。
九．善恶（笔者按：下略）
4 K6 H  p/ i0 j% n/ o/ j十．结总（笔者按：下略）

    《黄宾虹文集》所收的这篇文章，系据浙江省博物馆所藏黄宾虹手迹释文，原件无题，今题为笔者所加。原件未署年，但可断定写于1954年春夏之际：黄宾虹于1953年与1954年之交，曾写给围棋国手过旭初（遇春）一封信，信中说：“近日拙作自序文字方始着手。去年（1952年）杭省代表会中，仆曾陈述有四十万言，历叙生平师友教益、山川游览，以至文艺升降，天时人事，古今变迁，蛛丝马迹，有前所未言者，俱如此类，泚笔书之，就正有道，公诸批判。当时荷谭（笔者按：指谭启龙）省长面谕，有言‘四十万言尚疑嫌不足，能得四千万言写出，如或力不足，当请数人臂助之。’忽忽年余，无一息或懈也。”据上文《写作大纲》“每章约数千字至于万余字不等”之语，可知《写作大纲》为1954年所撰。此外，以手稿字迹看，显然亦与1954年时段相合，而异于1947年。本文所附《写作大纲》与1947年黄宾虹为张虹所作序两图版，均为黄宾虹本人誊清稿，明眼人当可以发现两者的差异。
    那么，赠于王伯敏的1947年所撰《中国画学史大纲》是否就是《黄宾虹文集》所收的《写作大纲》呢？按情理应该说“是”。理由是现知的四则片断均与《写作大纲》相合（只有一二字的差异）。黄宾虹的确有不断梳理画学思考的习惯，如关于笔法墨法，便一再地重述。但是没有一例抄录以前手稿的，如同现在发生在《写作大纲》与《中国画学史大纲》之间的情况。
6 E8 r9 X* {  I, K    我们说“应该说是”，是因为王伯敏教授铁板钉钉地说这篇文章是黄宾虹1947——1948年亲手赠给他的，他是当事人，我们理应相信他。
0 y) }6 b1 P$ [" i! a+ T    我们可以相信他，但“相信”不能消除迷惑。
    看来，发端于黄宾虹致王伯敏书上的疑云在扩延开来。和前面的情况一样，只有一样简易办法可以驱散疑云，那就是：出示并发表黄宾虹1947年《中国画学史大纲》原件！
    我想，这对于王伯敏教授来说，不费吹灰之力（毕竟学术是世界公器，这篇“以衣钵相授”的论文并不是王伯敏教授的私器），而于学术界则功莫大焉！
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! O4 Q: T6 n9 J3 G1 {[ 本帖最后由 抚松馆主 于 2006-10-16 16:28 编辑 ]