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也说旧体诗

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发表于 2006-7-10 09:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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也说旧体诗
" }  |9 @5 M7 _% c; ~5 @% c5 i) J4 U& l
      对说到旧体诗,我是下过苦功的。1986年,我高中毕业,蜗居在乡下当诗人,从《诗经》到《楚辞》,再到唐诗、宋词,背诵了将近两千首,其间,也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话:……余本痴人,自命陈诗,自以为续诗道于今世,舍我其谁!如此言语,先生或笑余痴狂,唯诗心不假。在上个世纪八十年代末,当我写出《神女峰》
/ T& ~) C) w* ]- C  `, p* ]# e朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
. H- I* R, C0 q* y  n' {; w, y- P4 w大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神6 _/ w" n' |8 z5 \2 S( _5 B
清歌一路随风远  自语情思诉佳人
& E) i$ @+ J8 H" W4 u曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒" }5 B" q- D$ r$ c6 j
渐入云中渐无语  更上青山更无言$ X# e- Y: Z# B
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前5 L) }) s2 M$ x4 n
如何云中探玉手  牵我直上碧云间+ @0 c; z  W0 y/ c
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然# J. h& j, a8 X+ I: d/ i! \1 O' x2 W; d
擎我宏宏志  平生当自强' t) z$ [  i' N- ~$ O8 B
岂能低顾语  昂然入云中
: w0 Q0 [& F( h" H5 a# p    直上八千仞  万里云雾未开边4 d+ s6 c1 ]7 y) D4 h% s$ K5 L/ @
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙- R) C# _0 z* D3 Q; O, C
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
6 V+ \. i6 }* }8 L6 h; Z泠泠风激衣  昂扬不可止6 [9 f9 N0 ~, A% J4 I6 E% p
立此高山上  羡彼青云飞
1 d( v6 l7 @7 p# j返身入林中  随心观所遇
$ ~0 |% ]% \+ d. P% z) M山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
2 A; v: A2 [; E静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
" O5 ~( {- S# I1 p岂能山中空度日  往往观望碧云天
; D/ v0 j  g5 q6 S0 j" U2 M1 T谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年5 g& J; c( q3 s- D( `( J/ M2 f/ M
日日独行高山上  山中之气清且寒
9 }8 Z  ~* m5 A* u0 T. p余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
8 J  ~* |" f$ `" p) E* h( r9 I奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
& E. L; p# B$ k# e: X- M* k一诗时,胸中确实涌动着一股抑制不住的***,也想就此好好地书法一番。' s5 N, H- j" V& N  V5 ?
      有了那些自以为不错的作品时,当然想发表出来。于是进城,来到书报摊前,将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来(或将地址抄下)。回到乡下,挑选出一批自我感觉不错的作品,几首为一组,不重复地投寄给几家刊物,然后满怀信心地期待着。一两个月后,一点回音也没有;再换一批,又投,依然石沉大海。是不是自己的水平太差了?我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为:他们在技巧、格律方面或许比我成熟,但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面,大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后,终于明白,刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的,无数小辈,想都不要想。于是绝望,再也不去投稿了。
( R: Z% p8 `0 L, n      后来父母调到了城里,我也常回城里的家中居住,才知道,本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会,经常组织活动,切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成,平均年纪近70岁,最老的已经年过九旬,这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多,不仅有正式的办公场所,而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
$ r9 C9 a- T6 s5 R! z+ Z; K& D      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现,学会几乎就是个文艺“官”学会(当然这里的官,大多是离退休的),座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。: p) u" P9 _2 x7 ?) J- L3 R: O
      抗洪救灾,写;召开党的十六大,也写;“神五、神六”上天,大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此,我除了对他们的热情与执着表示尊敬外,也只好敬而远之。
5 Y5 x! ~2 n6 M0 U4 D) z; Y8 }      如今在中国,从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多,其间还有不少是交叉的。他们的写作,从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的,从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面,对于中国古典诗歌史来说,他们只是制造了无数的文字垃圾,连狗尾续貂都算不上。
9 c+ R& g0 M4 ]      书法就难道就没有类似的地方?
发表于 2006-7-10 17:19 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!0 R/ j: L3 p  |$ J3 J, I( q/ [
在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”
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 楼主| 发表于 2006-7-12 09:02 | 显示全部楼层
翻拣一些旧作,粘贴出来,请批评指正!3 J3 P  j2 u$ V6 `; N
' `+ b, S* K/ L& X+ _$ G( W
               四时歌
6 x' b. C6 M1 b0 I' I
/ p3 Y, X5 O% s5 [* k/ c                  春
: I% B  o) A7 @* H! f& b                  一# G3 ]% ~+ a9 Z
    春花开一路  春水满溪桥
+ W# u1 q) }- r1 G0 x2 U    雨落乌泥润  风来绿树妖
, T5 h1 V3 P: }, _/ c3 D! Q/ H, O' n; b8 Y0 l1 W  r) y) h" W4 i
                     二4 y0 I& N% r3 p. B0 \3 v8 z7 s
晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂& d& A2 g2 S6 i* n6 m7 E' Q
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞6 Q' A3 r/ _$ T( C  N8 N5 t3 b
) Q2 U5 r: ?6 V+ D
% J1 t- G$ F' J9 Q# d/ k
                     夏
6 k! T; S! V( z# \4 y( N
$ K" Q, E/ P" u+ E" p# O2 @                     一, j/ D5 z, _" S, i8 x
      明月两三点  修篁四五竿6 I$ V; J% O! u
      悠游如此夜  叩梦有清凉/ h, V$ c& F  k) D
                     二  b' J9 A$ y$ `$ t% L2 [
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分) s3 I8 f2 q' k& D7 Q/ }$ R* L2 c
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏4 B& l% y5 r# g4 c
                    
5 D* m$ M8 y; y( q# J                     秋
+ z8 l* R6 `3 U3 s. t$ Q
; e* A, C% d) a2 }& u8 @' }                     一0 h% a* _8 G( x. \; X) G
       正是深秋景  独行看翠微$ _8 Q% {' q4 y( J% v
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞/ K# _: w8 X" h. Q" O

  e% x9 Q, t$ ?% r0 i9 n# A                     二
# S/ }) D3 _8 v# ^  H7 M& f       一树荻花轻  半江秋水明
2 x0 C' X/ x2 m% I3 ]! `       人行风月下  无语自留心
! _* {+ u; N7 M. \5 }
$ k% j2 x9 R; i3 P. M                     三' t: C  f% W4 w. v5 g. A
       舒张拳素手  缓缓似春心. C5 A/ W9 e" b+ V) z6 T" g
       一点清露下  秋思亦无垠
) X2 k7 y, e& W( N
5 Q. `8 a  D& j                    四
+ @* D' ]+ ^/ A* L9 o( B晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
1 [0 U1 S7 N% S4 _+ Z$ b! _# v思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳7 F' y( ~6 _5 C  }) `

# u$ Y  @* F, s5 e                     五
: B# b1 w. g! |$ ^; S; }一树一舟一沙岸  一人一月一中秋* X3 n6 M9 g$ n( o9 K  G" J
当随流水悠悠去  却系江边不自由
- Y/ a; \+ _' z0 \0 K" `" U0 L- E" W$ b. h' a2 u* g( C
                   山行8 F, s: d, X, R0 {; M
      出门随意看  画卷醉心长; P2 }+ I4 X. b9 J8 j
      鸟语千山树  风声万壑云
. y9 N$ d- h/ t) R$ `# c9 U- V      幽人临碧水  白鹭涉清江
  L4 g/ a! H  I; ^6 k& E      惊起复栖落  与之共徜徉) @: U- c5 U2 I: F5 u' B

* n/ B9 Q! l" X0 @$ ?! f) U& T
                 望月诗, I5 |/ Y5 T3 }4 M7 N+ i" M
- ^/ E. V" Y. j) {- T3 E
     还如昨夜去  同绕一江行; T4 ~$ z3 D1 r6 B
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
5 m) b9 ?6 J* p' \: y     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
( n' e* f: {- [' A     缱绻为君意  蹒跚是我情/ W. A- Q1 O% H

8 b) c) r( [/ i- h' }                 双塔
& D7 j; x* T9 Q/ M4 d( l% M; A6 m  O
     兢兢数百年  过往几千帆
$ M3 V0 W8 j  _     壁上石斑古  阶前玉露寒7 |3 b3 w* R0 t6 m; I( Y
     镇江迎旭日  锁岸对青山
/ }% }8 l. X" t2 S2 Y     来访穷辞客  拊之望碧天( U& n* f: R6 M8 i" H2 c
9 G2 h# x" X+ x+ f! R
          春(赠刘征先生)
! S+ w; J  l. G; P& z$ p0 B1 i
# ?2 U1 {( m, k; L) a  O桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
' R# A9 K. v3 l过去春山还似梦  近来天气应如诗6 n4 Z) j3 o# H! y: {
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
% _  i! E  R6 h2 c1 o% v7 U$ `) d念道余情真切切  拳拳心意有人知
$ Z4 O8 w* e6 `6 X
/ a, f" k0 C' {+ _  R0 I& n9 {: @8 y
              南山烟雨图$ a# w; c3 B+ P1 s. Q

0 b1 S) s1 H8 r0 O0 H开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
% O; E' L. b6 }8 O' C- T( [8 s弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家* V& h/ d: h* y, O2 G7 l% @
随心山路不知远  流目青林啼更佳; r  {" I4 L" ~3 ]+ k
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
+ `6 V* k& q5 |2 o6 D$ G' a  \0 z' V1 p) F( a  d& A2 k
                   错过
. {0 N. h8 M' ?( W" o
+ T6 h4 h. `  C0 w苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
( y8 D8 H8 Z" T; \: H1 ^! C* E6 V知否去来非有意  安能聚散是无因$ X, W) U8 w- w# d- p
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
8 w' Z7 T$ k8 {0 ~错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心- I: d8 c% d  T
# w. g4 O# N8 j9 {  M
# {' _% x- A! `2 x
                   无题
9 M2 K% r6 j! I
* B3 j. V8 ]4 n, m  t9 G! z2 N                     一4 p1 l0 l* O5 ~5 u2 B% M
安能望尽天涯碧  无语旋身入画中8 A; j* h; @4 z: i
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空: A" |2 e- K' E, L2 e1 \
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
- P" J. `/ {$ R8 Z原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同9 i: U1 q' U' [& j

) {( J) W2 \9 r8 [" Y/ T$ L                     二
8 Q3 m) @9 x3 P. [" A常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
3 I9 g2 o* A4 f3 O5 g- X勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
: k, Y: u, ]! t倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中) c1 B% _+ m+ o# H2 T
数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
9 N: J* F5 k7 ]2 _3 y6 h
! o& s: \. i) O! N- L1 n: h                    三+ @) {& g- p# j6 k$ g1 @
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
4 I2 p) p  B# m/ N  N$ j9 P/ }云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
  O  F% g6 A2 d2 `5 Q足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
6 q  V0 W! I# m我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄  v/ P+ q) Z& d
3 Q' |( J2 |$ L: j
                    四: g- D9 E: }% N* T' m
千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
, C" L3 l2 Q+ i' B! `. M4 R4 S迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微# v1 h( k9 S) q
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰' n7 l6 K+ ^% V/ ^9 B3 u* y
我空我有缘君故  爱恨如何言是非
& C, m$ D% L6 \* u2 A3 Z% J2 A( P3 S, m6 `) J* G" {5 m1 m
                    五6 i" z' h) Q$ v# j8 Y) C; x/ I3 C

  k+ @5 J0 J& U, l4 A/ R; h黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流( l% U3 B6 r; R- p( W" {( k
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
8 L0 ?1 |4 y, Y7 W: d) R& X迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
  z$ z; h+ O5 `! v7 Y( G8 o隔岸云开江雾起  安知何处是来舟
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发表于 2006-7-12 18:44 | 显示全部楼层
明月两三点  修篁四五竿
2 W* e8 Z9 J% J: Z" x9 Q2 ^" I
# _* N7 I( _/ v6 m5 y2 f1 d' e2 ?' x) C
修篁仅余四五竿, 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀,竿似万条枪”请苏轼评,东坡说,这怎么可能呢?叶比竿还少呢。
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发表于 2006-7-12 19:14 | 显示全部楼层
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
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 楼主| 发表于 2006-7-17 10:39 | 显示全部楼层
张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!/ N" n! C/ I  f; {* t* H: h% m) V
      虫甬:如果是旁人这样议论,我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者,也这么说,我认为不妥!, E; _& ]9 \' N5 f2 B/ v
      其实,学作旧体诗的作用,我还是可以举出一些来的。
' X0 A' n8 X8 C% ]2 t      作为一个书法爱好者,临帖学习,读到的几乎都是文言文,其中有相当一部分是旧体诗词;而下笔创作,书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解,以为随便抄一段文字,就会产生佳作,我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解,最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼,不如退而结网!# N3 v; w" x" J' O% q  o
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴,这里的文化,其实就是中华文化,而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面,中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等,都与书法很相通。
' E1 F# ?- k# h/ k/ e9 S, q) a8 o      所谓的“旧体诗,在唐代已经作尽了”。类似的话,鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在,就是鲁迅自己也写旧体诗,他们那一代人对中华文化的爱恨情仇,不是一两句话就可以说清的。以我的经验,旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说,要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能,无论是情感内涵,还是表达方式,以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
) y) w! e- I0 l      再说,学写旧体诗,对了解汉语的精微、细腻处很有帮助,而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象,都是由诗人对自然认真观察,细心揣摩后得来的,这对缩短现代人与自然之间的隔阂,洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……% C5 d! p& k6 T& \' `1 k# C
      意义是自在的,价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念,我又何尝认同。
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 楼主| 发表于 2006-9-28 14:08 | 显示全部楼层
原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
8 E& L+ I/ ^. P  j) x如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在 ...

/ C9 c) B7 D) {& k5 j如果说旧体一点用都没有,那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。
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发表于 2006-10-21 19:58 | 显示全部楼层
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发表于 2006-10-23 13:14 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!
# k3 H# d$ b( O7 j7 r+ h在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.
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发表于 2006-10-24 00:27 | 显示全部楼层
原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表1 V/ M- F# a' u, t' S( n) a- H
张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...
虫先生诗好,作论也中肯平和.
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