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也说旧体诗

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发表于 2006-7-10 09:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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也说旧体诗
8 ~/ I: u* r1 y0 o7 \: N
: {8 c* W* x6 r6 h4 O1 _+ ^* M0 ]      对说到旧体诗,我是下过苦功的。1986年,我高中毕业,蜗居在乡下当诗人,从《诗经》到《楚辞》,再到唐诗、宋词,背诵了将近两千首,其间,也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话:……余本痴人,自命陈诗,自以为续诗道于今世,舍我其谁!如此言语,先生或笑余痴狂,唯诗心不假。在上个世纪八十年代末,当我写出《神女峰》; _( F4 Z  A# d# x- Y
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰" E; `/ I0 f3 {
大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神* ?( o% z! L# y  o/ z
清歌一路随风远  自语情思诉佳人
; A. `5 Z9 u" b( j曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒% i# J9 Y2 ]$ b9 U4 f0 H
渐入云中渐无语  更上青山更无言
  [3 K/ z# w& D+ T, ]未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
6 _# w' ~  n1 J9 {如何云中探玉手  牵我直上碧云间8 q3 Q0 P* y: e+ V9 O& D6 d7 Q. Q
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
; `' w7 S7 c; L  J擎我宏宏志  平生当自强
' S- f1 R1 Q1 N4 g岂能低顾语  昂然入云中# Y+ D2 T  n; u2 x! e
    直上八千仞  万里云雾未开边2 O5 r: Q8 G. p) ]; F7 y
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙8 C9 L9 z( q. t, m1 ~5 O( \% E* H: Y
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林! S( A  x: O/ t1 d' y0 G+ w2 R: T& o
泠泠风激衣  昂扬不可止7 H, v0 D8 n8 ^4 E, k/ W
立此高山上  羡彼青云飞
- t+ F/ o- j- x返身入林中  随心观所遇
* \! v% g4 t6 I- F山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情# z* B% L. ~# g/ i' U
静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边( v; U% O  B8 d+ s! O
岂能山中空度日  往往观望碧云天7 [/ z- V' k' ]% T
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年2 g. D' h1 o; w" |  s
日日独行高山上  山中之气清且寒& D. C7 S5 U, Q
余将诗心寄流水  泉自石出不喜平$ _& c8 P) W4 E' ~7 e5 f# h/ v
奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣$ B% m" O/ ]+ S% o* ?. |4 m0 @
一诗时,胸中确实涌动着一股抑制不住的***,也想就此好好地书法一番。, {! p1 P' E. q$ R: I
      有了那些自以为不错的作品时,当然想发表出来。于是进城,来到书报摊前,将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来(或将地址抄下)。回到乡下,挑选出一批自我感觉不错的作品,几首为一组,不重复地投寄给几家刊物,然后满怀信心地期待着。一两个月后,一点回音也没有;再换一批,又投,依然石沉大海。是不是自己的水平太差了?我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为:他们在技巧、格律方面或许比我成熟,但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面,大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后,终于明白,刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的,无数小辈,想都不要想。于是绝望,再也不去投稿了。
6 E9 [! C, B9 A      后来父母调到了城里,我也常回城里的家中居住,才知道,本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会,经常组织活动,切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成,平均年纪近70岁,最老的已经年过九旬,这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多,不仅有正式的办公场所,而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。" I% u" a4 J! g4 `) M: t, F1 q
      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现,学会几乎就是个文艺“官”学会(当然这里的官,大多是离退休的),座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。! e6 z, D6 u5 H# k: q, T# {
      抗洪救灾,写;召开党的十六大,也写;“神五、神六”上天,大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此,我除了对他们的热情与执着表示尊敬外,也只好敬而远之。
( z! _% b. t2 q+ r& Q      如今在中国,从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多,其间还有不少是交叉的。他们的写作,从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的,从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面,对于中国古典诗歌史来说,他们只是制造了无数的文字垃圾,连狗尾续貂都算不上。
6 D* r/ {, Q0 }% k* k" B      书法就难道就没有类似的地方?
发表于 2006-7-10 17:19 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!
$ N5 }) ?) P* S! p在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”
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 楼主| 发表于 2006-7-12 09:02 | 显示全部楼层
翻拣一些旧作,粘贴出来,请批评指正!9 ^8 E4 }3 `. M

1 E# u8 x* M  E6 e8 h8 K3 Z, r6 T               四时歌' F* X4 r7 F- Y; a
& l, V4 v) D% D0 z
                  春
$ `( C( H4 v/ G3 b7 k+ G                  一
! {. z4 c/ d- N1 \3 F    春花开一路  春水满溪桥
. z2 ~$ @5 ~9 y& r" H7 d4 W9 n9 X    雨落乌泥润  风来绿树妖
) _5 S+ o& s  r2 m& L* X. K/ f: q: V% f/ @/ A' [
                     二
# w7 V7 `+ c; G* C" [3 k! E5 U晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂) N: U! @7 g/ K" d  ^, V& D+ X
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
+ M% P9 _5 r% I& y
  a4 j! g+ s# w$ `0 f
# `' {  K; g# S7 T7 A% j                     夏
, q) z3 L# Z- [; C  ?5 X/ p' z( N
! D& F. l2 s3 A3 |2 i                     一
! n( Z4 W% N) v      明月两三点  修篁四五竿
/ b! s/ c  L% E  G6 H0 @, s      悠游如此夜  叩梦有清凉$ y8 f. S/ H3 ?! ?/ F7 m; L3 S
                     二. y/ G. Z9 h* c% t
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分% v$ `( h2 H% n; E9 l
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
6 ^5 M  _0 Q. l) R+ U                    
  o$ p! D2 Z# K8 Q* R8 H+ `                     秋
& I2 q$ u; ?/ U. U7 c' t
, Q! o; z, u5 {                     一
; D, I0 n7 ^' |' F       正是深秋景  独行看翠微$ k5 V. R# V2 {1 l0 i' j" J3 F
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞
7 ^; [- H* I6 H  c/ A! J# G. V$ B4 O6 p2 I  z; L7 {
                     二- n0 {: Y% M* A: z5 j  t7 X1 m% k
       一树荻花轻  半江秋水明
; J! s" y5 n" {) R: |- v$ a/ a/ @       人行风月下  无语自留心
% e; j) m. Q* l# c6 P
. J  \& \* @% k  ^( W3 C0 c                     三! F- N1 ^4 Y5 U: k- |+ b# w
       舒张拳素手  缓缓似春心% j' l& V* i$ _
       一点清露下  秋思亦无垠
+ d/ k+ T# B, L+ e4 K6 r1 O2 c* ^, X: {
                    四
8 x5 ?! I) K( T" b5 [晨曦独自立秋江  看柳风中异样长/ Y; m9 `1 y1 u( V3 R6 C/ @
思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳
6 b4 r, ?/ @9 \9 A  X! p
, n) k7 n6 V' k+ P8 F9 ?. J1 X                     五
9 R# k2 w" _1 ^9 c: v一树一舟一沙岸  一人一月一中秋# ?9 h/ Q$ {/ Z% v0 M$ _* r
当随流水悠悠去  却系江边不自由/ B/ B7 D% }4 f! M  m+ c

& p1 c* R9 J5 I( o! f                   山行
; I! o0 ]5 [+ @2 {      出门随意看  画卷醉心长' e0 V4 _+ h. A) m" Z( ^8 A
      鸟语千山树  风声万壑云" }3 M& Y% |9 i, M
      幽人临碧水  白鹭涉清江
+ y+ s7 G; G, C7 @      惊起复栖落  与之共徜徉% x& Y: x  v6 e, G, }
- w+ T; k& P  S# o. X

; X" Z6 f: H& _7 z5 M                 望月诗
0 Y, I1 y1 E7 X7 F. _, |  I8 h: [: R! ~" _2 t# K, h
     还如昨夜去  同绕一江行6 g) `! M( f" Q/ r
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
9 @. \+ X/ q- x! C6 A9 d     魂来轻蔽月  梦逝显空灵  R9 j0 c% h) K4 m! j9 a8 |
     缱绻为君意  蹒跚是我情' O" n, Z4 r6 \) I
0 }( U' F2 L  \. Z
                 双塔! ?3 g. u  l6 d7 ^# V  H9 Q, X! w
0 W: w8 z; b/ L! o7 r
     兢兢数百年  过往几千帆0 g4 |$ V( i) {8 K: D/ W
     壁上石斑古  阶前玉露寒1 M. H5 h1 V; [; S) p
     镇江迎旭日  锁岸对青山1 ^! q$ Y: }% {% x% g3 G2 d& {: H. |
     来访穷辞客  拊之望碧天
7 U+ k! l. H( L! G- A  [, t% k# A2 H  w0 M
          春(赠刘征先生)
' r2 O+ @* o, ~! A
; v1 b) ^/ o+ P桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟. G; B( L: U$ v# c* S& \8 B
过去春山还似梦  近来天气应如诗0 y4 G/ m& o' D4 G# T; C6 M
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
2 U* v1 d. I  Y. A" |念道余情真切切  拳拳心意有人知
! l8 J8 s$ I% ^+ z4 F+ k* ^( i  n6 H  Z0 ^! F4 I$ T' j

5 Z/ g$ i9 L, p9 |              南山烟雨图: e- U0 A- L" `8 r- S2 p$ r
$ A2 J! d' Y8 U9 ^; q. y9 E
开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花& W2 Q5 E6 u  I' ]& M# r! [0 M
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家8 m, Y/ ]$ ~" ~; r( }+ l
随心山路不知远  流目青林啼更佳' r* V8 m, |4 |
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
- B: O! Y) H/ `- K5 H3 a- t2 d4 b* G* I+ J( G1 K
                   错过
2 p4 i: ?4 i9 ~* R7 {6 J" b9 _6 g. y, r# X# Q: ~7 ~6 ]
苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
* @: p# s8 ]/ T' i& w7 z6 X知否去来非有意  安能聚散是无因* s8 k. j; v6 J8 x# d1 [
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
- ^% ~; k4 i. C错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心6 z1 U$ s+ M. W
. H. c4 i3 i4 ?" i9 _( \

! x1 s- }- W/ c; H% O. E6 y' L, G& q                   无题4 Y1 j0 j! B9 D0 D8 e/ H' h4 k

& L- {1 V5 i0 ~& J+ `5 l                     一
$ {3 |8 E2 j: R0 k1 U5 w& C2 M安能望尽天涯碧  无语旋身入画中. g* F$ n8 Y, _+ }# r0 j) y
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空# A. U5 g0 M/ p3 ^
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红6 a* z9 {8 y2 g
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同9 h- t! a# q- t- {2 ^( n
1 k, }* E- S0 a1 i6 z
                     二- o) x( ^+ {; o
常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
8 S; Q* E: J  S' q0 Y6 t* X6 l4 r勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
1 p" b& I9 ?: c: F6 z/ C倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中7 n" Z- a' U( p: n% V( x8 o2 R) l
数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧( f/ t% j* m( D# I( l' }6 d
( P7 v6 S6 ~; r: C8 R
                    三
7 Y, @7 l  N( O$ e4 W月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
6 z% K7 I2 o) s: g& j5 P8 h( t, Z% e8 g云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
7 X6 M4 L6 K! `4 J8 P9 c$ {' t足语心空横踏夜  花香意境乱飘神  F. `8 a. ]! X3 G+ }9 U
我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄3 ^4 r( {& ~: ^( q$ K( v
& k& d% s+ A* ^- z# ?: Z
                    四/ q" r, f6 v; K6 ^( f  x4 Q
千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
( B, l5 F! p5 U/ o: N3 d迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微% ^! [) _: h0 l- F& E! W/ h$ y
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰' ?' R, \6 ^% i: e
我空我有缘君故  爱恨如何言是非
" J! i: f4 e- t4 v! i# Q5 j/ ~$ v4 x  F+ T
                    五
, m+ c# G; [2 Z% q- }/ Z
8 E; s* Z! l2 I) Y1 C黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流, d- k( g0 z6 R
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁+ C# n" q- {7 X, v
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
$ F6 |9 O9 M4 z' b' _6 e隔岸云开江雾起  安知何处是来舟
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发表于 2006-7-12 18:44 | 显示全部楼层
明月两三点  修篁四五竿
4 T0 W! t! m0 {  g9 i, }/ d# O/ B
5 Z  a  q9 D, l) S3 A
修篁仅余四五竿, 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀,竿似万条枪”请苏轼评,东坡说,这怎么可能呢?叶比竿还少呢。
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发表于 2006-7-12 19:14 | 显示全部楼层
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
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 楼主| 发表于 2006-7-17 10:39 | 显示全部楼层
张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
$ [! C, m& T, M      虫甬:如果是旁人这样议论,我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者,也这么说,我认为不妥!
$ m/ Y/ t2 g) k      其实,学作旧体诗的作用,我还是可以举出一些来的。9 p3 ?: U4 J" ^. }7 h
      作为一个书法爱好者,临帖学习,读到的几乎都是文言文,其中有相当一部分是旧体诗词;而下笔创作,书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解,以为随便抄一段文字,就会产生佳作,我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解,最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼,不如退而结网!! M$ B6 j( O& p
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴,这里的文化,其实就是中华文化,而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面,中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等,都与书法很相通。3 \5 T( s3 g- G' w/ U
      所谓的“旧体诗,在唐代已经作尽了”。类似的话,鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在,就是鲁迅自己也写旧体诗,他们那一代人对中华文化的爱恨情仇,不是一两句话就可以说清的。以我的经验,旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说,要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能,无论是情感内涵,还是表达方式,以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。& `7 N& M0 a% y) \- R5 C
      再说,学写旧体诗,对了解汉语的精微、细腻处很有帮助,而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象,都是由诗人对自然认真观察,细心揣摩后得来的,这对缩短现代人与自然之间的隔阂,洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
& ]. y3 H7 {% w* F9 b4 P  N      意义是自在的,价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念,我又何尝认同。
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 楼主| 发表于 2006-9-28 14:08 | 显示全部楼层
原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表  u8 ^$ ^0 D8 S7 Z/ j
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在 ...
4 x3 a( }* [, u( i* Z5 W
如果说旧体一点用都没有,那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。
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发表于 2006-10-21 19:58 | 显示全部楼层
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发表于 2006-10-23 13:14 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!) G% R/ b) C4 J/ t2 x3 {8 _8 A& F
在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.
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发表于 2006-10-24 00:27 | 显示全部楼层
原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
' o# V' ~8 g% A: z" S$ B, _- V张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...
虫先生诗好,作论也中肯平和.
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