神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

* z. }3 ~* _8 J5 |, b神秘的楷书欹侧现象
( `3 Y5 K7 H' {9 @1 H1 ?+ [——我国书学原理揭秘
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1、2000年迷茫与困惑
迷茫
  r$ W. t) }! h  l, F●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
/ |' ~1 r; K  u●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
. c1 E' {8 m: P7 a8 x8 D% `# p●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
焦灼
1 F, H" z' N  _+ d8 d# ]; T●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
: Z! W% M. n1 L4 n7 m ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
8 c9 Z0 q# V+ ~1 A ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
& K7 d6 o6 o4 A ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
; {6 q1 R3 V3 |7 }$ l7 E& d●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
0 C% n9 W( ~' K# N7 d  }●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
% }9 V8 W/ `% _) v# W1 \7 {●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
$ ?* G+ f6 n& T" h0 H●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
7 r9 z$ s9 J6 o  A2 }●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
% |  ^% l/ ?5 ]' Q3 z  A/ R●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
2 }' j  O5 m" M' r1 F●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
2 Q3 M: _2 \8 h( D/ ?$ T●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
●噢——原来是这么一回事!
●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
" w3 \2 F6 S7 H+ a" W8 M$ }3、解疑与释感
解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
9 k2 f9 b9 U  W7 Q2 l●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
: L9 P7 |& z. i4 X( }. N●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
$ [, g! [: ^1 ]6 h4 p) \6 r●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
0 ]& w3 s3 N4 K" Q●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
! i% U$ m) p" @8 s9 X2 }4 v●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
8 x/ B" y- }6 @+ a4 r& o. X●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
+ t! m7 f- J" K+ j●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
% J2 w1 ]1 N0 _6 x8 ?* J●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
) E$ O' B/ S9 E+ V6 u$ N释惑  
  ~4 f+ @5 ^# J●为什么只有楷书能出巅峰书品？
8 n  L0 L0 D3 u* @7 D) M% f●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
& M# T1 P5 [8 Q' c) I4 K. L●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
+ r  n/ _0 @2 S●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
" B3 z0 ]" C" @" h" g) V4、我的书学观
( @; h$ R& [' S6 I6 l  O  G明理
●其实一切很简单。
0 p( f0 a% F) ^! V●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
, S. s- C$ L$ A: D* x) ^●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
5 \9 u- y& W  ?8 J. {4 j●书法的最高境界是什么？
" W- m* p. I$ [4 b: a4 N●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
" E% ?2 c8 v3 K/ T& M9 n+ N0 w●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
% `" H0 ?2 E2 o6 I●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
( D& D$ n8 A. Y6 p& J3 l/ r宏观
, v7 s3 m1 I8 j! V8 |8 H( Q●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
. d# Z) e: r% H/ C1 \; U●世界文字同根同源。
; g9 P$ `7 e: i: {% N! ~●一个抛物线运动轨迹。
●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
* {7 r7 s, X5 Y7 u9 a! G5 {●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
) j1 \1 N. j0 p3 J  Y●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
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