神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
——我国书学原理揭秘
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1、2000年迷茫与困惑
" M0 j0 I6 X/ T迷茫
% G" B# |2 X3 L" J2 Z7 \8 [  H●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
- o# T/ S' v2 B+ r- B2 y' t7 j% e●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
# N: S  u( O. h- W( u●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
' Z" u6 s, h9 e●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
* \: `: \2 {2 J; X●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
6 k5 [: x. J! t7 [- c) t7 W困惑
●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
' s5 P! F  d' I4 W  a●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
' m& T: f: z( t% R4 v9 i焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
) Z0 B/ ?) z+ ^1 o* Q1 d2 _1 h●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
1 ]! G* F, k( X5 R: ^ ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
# B/ s7 J6 j- M ●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
0 y+ g4 m: u4 ]+ J3 @' ^3 R9 a' [2、揭秘
) @% }3 }3 x4 j9 d. w●地球自西向东自转。
●方块形是我国文字的基本形态。
9 ]5 E! k1 a8 S  G●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
* x  G5 r. U5 j# y( N* x  Z6 u( E●在马路交通中，规定行人靠右行。
3 |1 A7 S$ p3 v. y●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
0 b% H6 i" p/ {1 d/ s" P+ j* R●屠夫和人见面，老看人的脖子。
7 K+ K5 _, S% Z0 A  M0 [) U●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
8 A! u' f1 q4 |. Y●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
: n  W# D& U- w$ ]9 ^4 `0 I! \$ d●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
, [. ?3 T; i0 v) P9 ]3 K1 M●我们不禁感到惊疑……
) {. t4 {% H: Z/ Y6 L2 F9 ~●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
# R9 D" C( @8 h+ h2 x+ Z  e●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
: u, _# {& Z- f5 w# z- g●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
. p; L/ h2 s- ]0 H●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
, J* q9 ~% X1 T+ g, J0 D5 Y& _" e●噢——原来是这么一回事!
8 N2 c" A) n/ i4 D  H0 {& P. M; c●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3、解疑与释感
2 j' f& R# F9 d8 X解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
/ e3 m$ o+ P; I! P0 y6 y●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
; a# v0 b+ n, j( t& q. R9 Z●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
1 ]0 S8 h; B; R4 }$ v& J6 V9 s●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
% ]8 c. A3 e7 V: I. r●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
& W; `7 ?. c- {; L- M+ |* E  Y  v8 \●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
& L$ n" X! T3 B; }: g●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
% Y: k" ]* P  \; b" p●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
% b' d8 c. [% N& j& W, I# L" e●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
. x$ v  N  }6 l  ^释惑  
) i% `4 Q* ?$ J4 A6 G●为什么只有楷书能出巅峰书品？
( q& G+ r6 p) Y●为什么说书法是艺术中的艺术？
" |2 A: c0 |# z●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
' G" X% F2 z2 _9 D; u●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
/ d6 v0 q3 b2 f- g0 \/ d7 X●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
4、我的书学观
( B8 ]2 r7 E$ f明理
●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
2 @2 |& o9 ~5 ]●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
●书法的最高境界是什么？
% m: u4 Y# W% O0 `2 _: U●波、磔笔划引领我国书学革命。
●楷字的中心点究竟在哪里？
: |2 K2 S( V* r4 S7 v" x●藏锋和露锋。
2 {' V) Z' F6 b' [; K9 x3 v●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
+ M; D$ N# f6 x+ ?0 c●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
0 {0 P2 \  s# u+ m& d. u: r" E* M宏观
: G2 L5 N' P- T& M1 l●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
1 ?3 N/ y9 i9 @0 u  z! g. \0 b( s●一个抛物线运动轨迹。
●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
$ u+ J$ E1 }- U" b: E●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
  0391—8181990
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