█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
' ]2 d6 h" I7 C( b　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
　　胜任这楷模吗？……
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5 L" w4 W' Y* q: t4 I# G　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
1 u; S" a3 E: g) ]1 a6 O　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
　　先生有可乘之机……

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# |: y7 t, @: ]$ ~1 v- Z+ w/ ]+ R　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康


    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
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（吴子复与林直勉在撰写中）

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林直勉

( K# [' p( w* e- p　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。

吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书
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9 c2 o3 U# ?3 G5 ?  b/ u; |5 M法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭
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8 ]9 t0 j( V+ j的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，

1 o$ ]; Q, [# o2 o3 Q林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里
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其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气
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& M) y4 V+ s* R: E# [: j+ w度不凡。　　
8 C( b1 i$ U) ]. K
: C: w8 v! }' u　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩

; G$ D' Y) B& D' j艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然

" X8 V8 z2 j1 D" C6 A全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾

经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄

* }: v; A. o5 I0 R& W花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也
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只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的

身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林
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( A- Y, h* W' Y, b1 @: Z$ Z( T归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广

东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”
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这是不可质疑的。
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6 B5 f1 v$ P6 w9 e6 X& ^' k9 e　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，

下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。
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“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民
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) M8 a( J0 q( m党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出
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世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能
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开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国

民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力
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反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
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不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷
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3 G% `- @# Y0 b# ^入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。

, Y- ?9 R7 P, c1 H0 n……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡

薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有

4 f5 b' ?& {7 K" A) ?5 Z时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以

此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武
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# O' d! B. r  g$ |断。”

　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
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生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造
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/ s8 q* a" r( g6 k7 w) B8 B) \一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的
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品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，

又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人

物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。

失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领

* D; k/ F5 r5 L; ]域——书法。
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　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱

: J' v3 Q+ E  [+ w6 \, h象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱

象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了

) Q- Z* i5 q6 G1 e“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款

文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯

1 X, E' h6 m! ?6 c/ \1 }0 Q; J8 @曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古
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拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官

碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。

& c( `7 Y8 |% ]  r+ Q# n: L此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。

2 v& a7 H4 b- w就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的

0 f8 R9 L" g7 J! X7 \/ x4 Y好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小
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字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左

重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
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位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之
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: v' ^7 s& e# D, s* F迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，
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: I- D( u4 Q. v" u在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，

在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”

这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为

0 t9 ~8 r# k$ r. C第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。

9 A8 k  |9 a( y  ^5 N, g作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校
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* I/ b6 n( Z& e1 {官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

4 Z  V' s# Y# I. _4 H/ _“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半
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' w, ?* o# t( i3 [9 f部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文
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2 q8 P3 e- t1 l字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以

6 S# ]  D2 E) Z上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认
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: z$ o! L" h7 \5 ]$ a3 v' L识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右
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的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国
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党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林

2 N+ b  I( Z' p6 M4 }先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？
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这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。

　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，
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4 r1 \7 [. b3 f0 Q除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。
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他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤
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以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏
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1 w( ?  J* k: C; q! G7 c0 W所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时
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( |- c, h2 ~$ `  v有‘临碑直勉’之称。
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8 r  D9 t- v* r- t* ?% K6 w       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
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- T6 X6 @' o" m! R健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成
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  }$ z5 j  m  q) P8 y0 |/ j一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶
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+ r; K4 j& a8 y. K1 @3 j% n8 z也称“林公在日不敢问隶”。　　
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      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人

! g8 P0 b% w& x见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经
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过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见

是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入
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纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅

次其亦等耳，不可不察。”

　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，
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余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。

欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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3 [; v: n  m6 I* ^" x的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书

的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再

传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受
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林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书

深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数
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一数二的书家。

　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书

家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都

直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都

3 a$ Q# Q0 ^% f0 U! n没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他

们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂

的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大

5 s$ i0 W  e1 k名。　

　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历
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尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得
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" w! @/ ^+ X1 \/ f0 G后人缅怀。

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钟国康