█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
; d. D( G8 h- W$ v3 n　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
: G8 T( i2 T. Y8 @6 T　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
　　胜任这楷模吗？……
! N# o% F) }* I" D0 P* T/ [  r
6 p6 i/ a4 z2 A% }
　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
9 M8 ]; u1 T, {$ U- Z　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
　　先生有可乘之机……


　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康
( h( E3 \# O- [$ \% [0 }2 J

# R4 X3 Y& B! L2 C) L# X    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
1 `) E6 b3 M8 D


' A1 N- m% b6 v& Z" l, _1 P' d（吴子复与林直勉在撰写中）
$ v" W) m1 F5 a  y! ]
: a; i! K$ H( T9 n& N4 ]
: j# Y, U9 U) t' n

# [1 f5 s& `4 _-----------------------------------------
/ d8 E6 h3 ]! c( w3 {/ w　　　

# B# r. s: `) v' D- x林直勉

3 U+ G+ ^1 C5 i8 h* [: m　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。

" K; I5 w/ j" l2 D: Y4 h5 e* I$ V吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书

法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭

的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，

3 G4 {! k$ F5 j/ W林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里

其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气
0 z' e0 k) _# V6 d$ O  w
  {9 p/ G) Z. w! w, F度不凡。　　
: m( N' m1 J1 |$ N
　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩

艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然

' i  o8 Y1 P! W) I6 z: W# i% J5 v全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾
+ C0 p; t, r7 }
! F- \6 g! b9 \- n9 \: S6 l经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄

花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也
7 I: V3 a0 X9 K( @
/ u+ {' w( h% v( t. X只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的

身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林
6 M, q, p( n& s5 h- v; @& z
/ q! p, ?  [2 g2 {' t* Q! G归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广

, X! [1 _) D! Z  S+ O东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”

% ?9 q  A8 B' ^5 @这是不可质疑的。

7 n* u) H+ h( Q) {! z. L　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，
3 _& {; J# A- y" |3 m3 N
. j$ K7 x: R0 ]3 p' E下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。
; |9 K1 V" [* X
7 g4 S6 t  w$ h4 Z7 X$ U8 q“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民
  h" _' O3 G+ P2 B; t! f0 p
党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出
# Z& b% H( N! t! M
世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能
# a0 ~/ r+ P  n) x6 S
开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

8 U7 T( f6 G  m8 G0 n, |& l' U去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国
" d9 |9 w4 h- G$ K# B! k- Z. e" R& h
7 f* u5 E+ m# F0 ?2 P8 Y民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力

+ M% n! B; H% H$ U& N反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
) N. }4 p% k# y. I
9 r" S# ^' G5 Y2 D1 t不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷

入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。
5 c, b; v  k, a; I
……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡

薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有

4 D* m5 q7 B8 Z8 U3 J3 i% O时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以

此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武
3 o( `/ Y+ A: M$ Y7 Q
7 \9 O+ A: {0 R# R. f) h, ^断。”

　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
& e/ l' s& J& v  h
生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造
2 ?7 _0 j2 V* H" S# O$ U- g
- R1 i; U) l  ^3 Q一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的

品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，
0 K2 c* j# [: b. @
' J( ~4 U$ k" ]& ^8 S, K  j又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人

  l  u1 M* f7 W  I" L; q1 N+ [物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。
1 i+ g, B& P2 Z5 `+ B* a. V  e
8 S! i! F4 O2 Z0 r; S5 f3 @失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领
9 d6 C. ~' n: E7 B9 u: a- W
8 H+ |) q/ @& t2 P! O- P( q域——书法。
/ {. Y9 b& m! b2 \6 t4 ], P6 d
; ^' ]* l% u& u! m4 I, l! P/ X　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱

" u  s) j9 Y; a7 n  k* z象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱

( B3 V0 {5 K% j/ c( v8 h' k" q象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了
9 L7 ?( ?6 b" ~) D9 J- f: h
( C3 S- ^/ n5 o' o/ Y“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款
0 X7 h3 e, t# ]/ D1 p, W$ P
文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯

曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古
# c+ v( ?& v, \; q  {$ y# m# q
: \  o8 P' K! R: ~( j5 _拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官
/ j* i! e  ^$ n( B) k  S
' M) r3 l! y. @- I碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。

/ n0 ]9 U9 l& ~此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。

0 R6 a$ I8 C" ]# A: [; D就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的
' P; u! q9 [5 ~3 r: e( ~9 Q, Z9 _
好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小

字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左
% X) ~% u; @% T* j4 O( C$ R
+ L8 x. i1 r4 Z重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
. G5 o7 B8 b: J: W% ^
  B1 H5 H5 K/ H3 V, i( t0 @! \$ j1 u位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之
7 t( W5 M% ^& m+ u" ^# F
迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，
; O+ z8 I7 y2 n: L9 s  J2 w7 W
在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，
# o$ T( ~" M4 S. `5 |* x
在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”

这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为
; E/ l# n3 P! \6 c( {* v: F% Z  J
第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。

2 i. F; r  J' G% ^& }3 b) B作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校

官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

# d/ E9 V$ j( N5 p% B9 `; X, k2 b; |“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半

部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文

字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以

1 v  S  p/ H4 A上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认
4 s& w& o: n3 x5 J! ]2 R
- a: O, A- M! {- c; P& c识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右

的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国
3 m: w/ S3 J  k" x4 \) d
党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林

. u( v; A. t3 d先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？

这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。

$ }7 V* _) N5 H3 o" D8 Y% _& w. u　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，

9 n* Y) _0 F- q! K除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。

他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤
8 M' q# b4 A; r% E9 }2 z
9 ]) Y9 K) m5 p以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏
% L/ G9 b1 \3 z9 p, v1 X
6 i) W' b) X) U) a, ^& ?. t所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时

有‘临碑直勉’之称。
" C' y8 D8 f# L4 I5 K4 |
       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
. @" F/ E# E2 K9 r( R1 g& T& e. n' h- i
健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成

' W" R  h) M- x+ K. F一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶
/ T5 ^9 i7 [: [6 u* L* N
也称“林公在日不敢问隶”。　　

      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人
3 M5 u- B/ a6 w3 Z8 c- r; Z) Y
见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经

过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见

- ^5 S2 B9 z7 t& j2 k是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入
5 L# ^+ {/ z. \& a0 @+ y
$ y4 {" i( c$ ^. A  y* o( v纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅
& S, `: w$ S3 s- w! Y
2 k* Z  {. _. J+ j次其亦等耳，不可不察。”

. S) s; v; a% H: s; C　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，
: i8 L- k# j' n
! k% d: g! W3 m+ q( [1 z/ ~6 U% `7 t余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。
! h- c4 L$ R/ n5 E. o# m9 Q
5 G( g  `& W: r7 Y" E欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
+ E& S" F1 A7 s1 v& Y5 B
的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书

- F  x4 W, |! g2 f! K3 c的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再
( F: q* {7 ?1 K
  J- i; }( J7 J/ x' B8 {传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受

林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书

深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数
  [5 b8 V% }3 _5 K) {, [' t3 C0 [
一数二的书家。

' b4 R4 j2 R* a" ~6 T　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书
# T8 r. o( ?$ l: G9 ^% t4 K
  r8 J2 C# X( j* O' m  [家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至

) l, ]& N& t: E9 `$ k南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都

直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都
/ K* e1 ^3 ~6 ~; h1 j) ~
没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他
! D( |7 W5 O- j7 x
们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂

9 Q2 F# t9 n$ q的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大
0 M# P; d- S- F5 `9 c6 w; {. {
名。　

9 T* J5 O( ^" i( D: v2 {4 a　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历
# Y+ ?: q7 B$ h8 |  X/ ^; O
尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得
6 Q) X  B" v6 B) C7 A) f" P2 X
& v9 i7 g/ ]4 _, V, p后人缅怀。

　　　

/ Q' z6 o: z  ~) n　　　

钟国康