█ “叫醒张海”张海马仔有回应…且激烈…钟国康也被叫了叫。

梅花草堂

这钟国康就是一个哗众取宠的2B

钟国康

在草书作品里有一二个字含糊点是可以的，
　　但在题匾、展标、书鉴上就不能了。张主
　　席高高在上是后辈学习的楷模才对，但主
0 ]9 J; G: n& C- y/ O" P5 J　　席的水平就不敢恭维了……你们说张主席
  v( z6 c4 h! B2 |' c" ^( j　　胜任这楷模吗？……
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& g# }% h3 _' u# E& E$ Q2 Z　　在写招牌匾额方面张海先生同样是南郭先
　　生，但这南郭先生是明明白白地骗你而无
1 ^* p6 z$ }, Z6 u0 s  j4 r, h　　得商量的人且还得掏钱，这讲明了什么，
8 e! M7 k7 z7 k: b$ K: d% N　　这讲明了现在社会普遍低素质直至让南郭
　　先生有可乘之机……
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　　下面字是“学校名”及“展标”为主，你
　　们能认识几个字？！

许克涛

回复 13# 钟国康
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" d/ W, u. ]& [  w  X  H    张海的字还可以看几眼.你的字一眼都不能看.古人说字如其人.说的一点的不错啊

许克涛

再过十年.回头看看你自己的字.想想自己说过的话.你会感到羞愧的

钟国康

邪恶边缘

世人大都好说好话，说点真话不容易啊。

钟国康

左手写字

钟国康

在乱世中能涂抹出几笔“乱象”的书法来，这也是不容易的事情。
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; n. l" V/ y7 q" O0 _$ p1 `（吴子复与林直勉在撰写中）

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林直勉

　    吴子复深受林直勉影响，这是不可质疑的事实。

吴子复是一个把个人阵地经营得热火朝天的大家书

法家而林直勉是“毁家报国”去小家想建立大家庭
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的志士，二人有质之区别，故此吴是一个从艺的人，
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! [! C" O1 c; f0 }" J" @! [林是一个玩艺的人，所以林直勉与吴子复的书作里

其气度、结字亦有着质之区别。吴严谨稍静，林气

度不凡。　　

　    林直勉这个名字于我一个不玩政治的自称只玩

艺的人而言是十分陌生的，我的孤陋寡闻自然而然

1 k8 l3 ?+ z. t# _" E全因林直勉在书法史料上的不多见所致，尽管他曾
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; u3 ~% Y8 d* F5 I6 G经担任过一号人物孙中山的秘书，也曾经参与过黄

花岗起义，但比起其他民国史上的赫赫人物，他也

4 g" _( P5 O# I# {只可称为三线人物。林直勉首先以辛亥革命前辈的

9 m# K/ ^. m: i! J. d# `+ E身份为人们所认识，其次才是他的书法。有人把林
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归到“政坛上的书家”。他在书法上的造诣和对广

7 M$ P7 V; n4 H8 H- Y东书坛的影响都超过了同时期的其他“政坛书家”
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这是不可质疑的。
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" E  f% u5 y' O　   “政坛书家”。这题外话有其积极意义所在，

/ u" T( f' o& _5 K  H! X% E下面让我们看看这位“政坛书家”的怎么政坛相。

“读者或许奇怪，这位很早就加入同盟会，得国民

8 @3 E& I9 o4 z: }# ]党大佬胡汉民赏识的革命者，为何进入民国就淡出
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6 Z0 }2 d8 h0 U% P/ {, ]8 R世人耳目之外。相反当年同盟会的一些同仁，却能

' h7 S* |' n& J9 b" O开辟功业，建立起赫赫功勋。但就是这样一位看上

去有着良好政治资源与前途的革命者，在1924年国
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民党一大后反对国共合作，又在蒋介石掌权时大力

反蒋，可谓是不合时势的典型人物。由此波折，他
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& Q4 |5 `9 C3 \4 a( p2 p7 W不仅无法保住国民党开创元老的资格，而且还因卷

; t! z( ^" d, k) M入廖仲恺刺杀案被关押两年，人生不幸，莫过于此。

……个人的出世、入世选择之间，本就有追逐与淡

4 G& l& k! y+ a9 {8 F薄功名的逻辑包含其中。历史所遗留与记载的，有
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) M4 F% B, b* a0 x& @& x7 W* m: W; n- Q时候虽不乏情理所在，但并非就一定客观公平。以

6 y  q  u9 p+ T9 g$ J# m; ]此来看，我们或许会对前人多一份宽容，少一份武

断。”

　　据其堂弟林克明的回忆：“直勉兄为人清白，一
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, H: Q4 A5 U6 q  q' {6 i$ `7 P# E生秉直，仅以一生积蓄（1万元银元）在梅花村建造
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一所私人别墅，身后别无长物。他鄙视贪官污吏的

3 q; G8 A& A/ T4 g品德值得我永远缅怀。”性情“秉直”，不贪恋钱财，
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又“鄙视贪官污吏”，证明林直勉不是擅长政治的人
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物，他一生也从未在政坛上获得多么显赫的地位。

6 e- v* S5 J6 J失意之余，林直勉把精力转投于远离政治漩涡的领

域——书法。

" Y4 L: b6 N6 b3 T0 B1 A! x　　林直勉的政治前途与其法，都在乱世中存在“乱

象”，但这劫难的年代，林先生还能涂抹出几笔“乱
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, n3 M9 P# r( V象”的书法来，这也是不容易的事情。这里我用了

# |3 n& g/ G9 r- k- @“乱象”二个字，事出他那极有代表的一付对联及款

文。这是一付古句集字联或叫仄声集字联：“国人肯
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# ~2 x* a* q: O+ T& C曰贤，君子焉不学”。款识从左向右读：“校官碑古
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拙弘厚欲学未能，泽之八兄先生属书，俞德集校官

碑字联并正，直勉”。钤印：“林氏八分、老直棣古 ”。
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; T. a3 Z7 g! R* Q此集字联，集得精彩，是茅龙笔书写之精品之作也。
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就此作品而言，其出手高于吴子复，其款字由其的

+ l! [7 u! h; b4 O( ^% i. }好、由其空灵、由其古拙、大大小小由其到位、小

字如大字、小字如凿碑，笔轻能重、横笔妙写、左
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' c  J, j6 \. t% w. ?, F重右轻、左轻右重、上紧下松、左舒右放无一不到
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位，无一不合法也。但其“乱象”之“乱”确有霍元甲之

3 I% F+ ]4 e2 Y7 l4 [! o迷踪权的无法胜有法之象。上说其落款从左读到右，

在当时也都是绝无仅有的。这应是其未计划先下笔，

在不应该的位置上先写了“校官碑古拙弘厚欲学未能”

这十一字后，犹觉需写得更为精准些时，此以文为
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. G6 L9 C$ G! A9 a4 K' q2 V7 {第一，形式让步文的不得已的最后方案就出来了。

3 I! |: N4 ~& M5 y9 i  a7 _% F作为集字联，从内容到字体均要从“校官碑”出，“校

官碑”本身字数就少，字又远古且难以分辨认，那

“肯”字形似“骨”字、“曰”字形似“白”字、“贤”字下半

1 s" |: w' I; U" T8 o  I. t部又没有了“贝”字，此三字不是临习并深研过古文
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字的人，谁又能识呢？确实难于辨认，何况90％以

. K1 N) z5 t: }, B' ]* G上的读者都只是一般读者呢。这种难辨直接到不认

识，这种竖排式从右读到左的常规，到从左读到右
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. Q) m7 {$ M" V3 ^1 d7 }1 b的不常规之“乱象”，又蓬这等年青人，刚进入民国
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党最高层，未建立起赫赫功勋就淡出世人耳目的林
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; X# |5 }" r. A# u& f& U3 ^4 j: h先生，都相遇到一块了，这不是“乱象”又是什么呢？
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这可能他等的就是今日，等到我的注解吗？。
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　　据资料记载：“林的书法生涯合共仅得廿年左右，
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除去奔走革命和晚年疾病，专注于书艺的时间更少”。
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0 I  u* G  u+ j  d$ j8 B" [他的书法作品“大致作于1917年至1931年之间，尤
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" g0 i: \& t& l; O) I: ]* _以后七八年为多。在这短短不到十年时间里，林氏

所涉猎的汉魏晋唐碑帖竟达20种之多。林氏在当时
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2 b" j- g' K- U+ |' Z有‘临碑直勉’之称。
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, R, e: h6 M; p0 Z1 f" S6 l2 y       林直勉的隶书集诸家之长而加以变通，古浑雄
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$ R4 C6 m8 T9 k  G, m( e8 R9 W5 f健，纵肆奇峭，兼伊秉绶之刚、何绍基之柔，自成
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- Z4 q1 h# S+ j一家。吴昌硕见之，感慨“不敢作隶书矣”；简经纶
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2 s# H) l. y2 f7 g也称“林公在日不敢问隶”。　　
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      林直勉论述用笔与用纸：“凡写画写字都要使人
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见笔，前已闻师友说过，而以为见笔则此笔必须经
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过运化乃可观。……未能运化其笔，至于笔都不见
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是病已甚者。至未能运化其笔，至其笔生强不能入
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纸，自以为见笔。其病虽似不如前者之甚然，亦仅
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$ b$ K% X' z( W' I2 j次其亦等耳，不可不察。”
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7 l  [; ?5 b- B4 v( @) D. T; B+ e) o　　有人认为，“自从林直勉开了隶书新法门之后，

3 L# V" I% B. j  u  g8 ?余子风从，广东隶坛出现几乎是一花独放的局面”。

/ d, Q9 f2 ?1 Q4 y& ?欧初先生也在《点点轻灵意态新———浅谈林直勉
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的隶书艺术》一文中说：“建国以来，广东学隶书

的人，大多师事或私淑吴子复先生，有些是他的再

# \: W. P* l$ L( V传以至三、四传弟子，追溯起来，他们都间接接受
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$ v+ P5 c6 O1 B# K5 y/ f8 x# I林直勉先生的影响”。吴子复本人就承认，他的隶书
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深受林直勉影响。又说：“林直勉先生是近百年来数
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+ |- T! p+ J$ `- h一数二的书家。

　　隶书风气，因林直勉先生与吴子复先生的二书
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. Z- @/ r8 L1 K1 m: ]% s( R家的出然，近百年来直接影响着中国大陆书风乃至
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. H$ ^4 c; M, |% F  C& ?南亚的审美书风。北方的刘炳森、邹德忠等等也都
9 P& V) ^& j/ T) C8 R9 D
& W" }/ S9 u* T* Q  ~直接受到广东风气的影响，但影响归影响，他们都
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没能超越吴子复，更谈不上超越林直勉先生了，他

8 v4 V- R1 E% d+ y: N7 L们只是隶书界的平庸之辈是也。林直勉先生因短暂
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9 j" z5 a$ R  W1 u. T的人生，未能尽兴。吴子复先生因徒孙风起而得大

名。　

$ [+ Y9 Q8 ~5 G" H　　国与家，荣与辱，直面林直勉人生。尽管他历

4 ~/ G# |. h; v# h# j2 I: l尽波劫，然仍不改其质白本色。虽英年早逝，值得

后人缅怀。
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钟国康