【墨迹前沿】——汲古斋深度对话书家之刘灿铭（好帖送刘灿铭作品集）

汲古斋主人

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                                                        三：关于书法的教育
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' h3 n; |* h+ s7 i4 [, E1：汲古斋主人：
我曾经在报纸上发表过文章谈国美临摹的优劣，后来也在网络给陈振濂先生提过这样的问题，刘老师您是怎样看待国美的透光临摹？有人说这是工匠做的，有人说是打好书法基础，您这样看待这个问题？
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) g- y  k& {$ E" |2 s& {2 ], k刘灿铭先生：
透光临摹画画经常用，初期很重要，一定要有这个过程，具备了高度的临摹能力才能成功，说白了现在的书画高手绝大多数都是临摹高手。任何艺术都要临摹学习，书画学习者有了这个临摹能力才能出来，这透光临摹是个技术。
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- u+ `& h' g8 @2 x2：汲古斋主人：
6 c5 A1 n# c+ @. b7 l1 g1 {我直接问刘老师，国美和央美教学的区别和优劣？还有就是您在的南航艺术学院的教学理念和他们2家有什么不同？
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3 A" S; x& F4 n刘灿铭先生：
国美更加了解，我在此读过博士，二者是有区别的。国美有很强的临摹能力训练，他们从技法层面保证了技术手段。国美还有一个特点是更加具有现代性、开放性。国外的现代讲座很多，在国美出了很多当代艺术家。

央美跟老师有关。传统是广义的，不光是二王，央美是二王以外的传统很多。我没有去过央美，作品我看了都是传统，国美和央美都是传统的教学，他们二家是书法传统的二个部分，他们的风格迥异我认为是一件好事。

我创立的南航艺术学院是复合的，我注重的是书法和中国画的复合，不是纯粹书法，我要的是综合能力。培养学生的综合能力，有了能力他们可以走的更远，有了能力可以做任何事。

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