【墨迹前沿】——汲古斋深度对话书家之杨文浏（有奖送书法作品，题斋名）

汲古斋主人

【墨迹前沿】——汲古斋深度对话书家之杨文浏

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【墨迹前沿】——汲古斋深度对话书家之杨文浏

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2 X0 g: a  ^! u; X4 J' F( c* s二：关于书法

1：看了杨先生的书法，恕我直言，隶书一般般，楷书有情趣，最拿手的是小行草。我也注意了一下，杨先生好像没有入9届国展和3届兰亭奖吧，为什么杨先生在大型的书法国展中没有收获，是你长期喜欢写小字书法形式不突出，还是你的作品在大型国展中还缺少什么？您思考过吗？有没有想到什么解决的方法？要听实话。
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    杨：是的，九届国展和三届兰亭奖落选后，我一段时间在思考你说的问题，也有些迷茫，但很快就过去了。对于自己的作品存在的问题，随着学习的深入不断发现并调整。至于作品在大型国展中还缺少什么真没有太多去想，现在写字觉得享受就行，不是太刻意了。以前看见比赛就想参与，现在好多了，觉得创作一幅参赛作品真的有些伤神。

+ z/ C7 z0 ?% R" S; x2：我一直觉得现在地域书风就安徽最强烈，许多地方都是面目多样，而安徽就是二王一路的小行草大行其道，不知道杨先生认同我这样的观点吗？还有我看了杨先生的作品说老实话，没有多少印象，个人面目不突出，放在滚滚书法大浪中，我不会一眼就知道是杨先生写的，您有没有想过确定个人面目，想不想写得和安徽的整体风格有所区别？

' |# D- I1 A: p. x) m) a( K    杨：我的书法起步受梁老师很大影响，后来逐步在摆脱。至于个人面貌，我不喜欢这种倡导和提法，我们当代学习书法的，入古尚难做到，何言风格——七十以后再考虑吧，我是这样想的。
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3：其实每一个书法家对于爱好者说时都要叫他们学习古人，学习古法，我曾经和杨先生也谈过您的楷书有张维忠的影子，而且一看就知道的师法取向，这样的取法我认为不算高明，好的取法是偷学，别人不知道以何为师，接下来我就想问杨先生您是怎样看待师法今人的问题？师法今人的不好我在太多的资料都可以看见，那我就想请杨先生给我和网友说说师法今人的好处，如何借鉴今人？

    杨：书法在近些年取得长足进步，当代许多高手作品不逊古人，为什么不可以学习呢？说句牵强的话：“笔墨当随时代！”何况当代书家作品有当代人的审美趋向和追求。
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% f+ Y& J( I- R" ?" k   我们都懂得“厚古薄今”、“借古开今”的道理，师法今人可以作为一个阶段的学习方向，我也不主张作为长期学习的范本。其好处是当代人的东西容易上手，可以借鉴的资料丰富。

' e- C4 Z6 ~6 M, r4：我看了杨先生是一位有很深造诣的书法理论家，但我们也翻阅中国书法史，许多书法理论家其实不是一个好的书法家，不是当代一流的书法家，如包世臣，如康有为，如阮元等等，那我也就问杨先生为什么一个书法理论家有良好的书法理论，可以指导他不走弯路的去实践书法的创作，而实际上他们往往却做不到，主要原因是为什么？您会这样吗？
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8 g7 C% G; E7 }/ G  x+ Q5 A    杨：我学习书法理论主要从中借鉴一些古人对用笔的论述，然后实践摸索，纯理论的只是看看；其次对于提高书法审美有好处。手和口肯定不一样，能说不一定能写，能写不一定能说，这个我相信。
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