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% k) A9 r% b8 x4 n( f! D. e 说钟国康书法
9 j b4 R* X x8 |# g& K' v 《羊城晚报》 罗 韬撰文4 h& j+ Q0 P1 _" I D
8 n* Q1 S. S) }" }8 L人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
: r( W+ @$ X9 e/ i; S( ]面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
- a2 l0 u% n" @' e/ q8 }+ p8 h风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季0 B& g7 r% M6 \. u6 X8 f) c
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
9 I. _; K' \/ I$ |* ^' D* d" X与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
% S l0 e+ q. U9 s% G! P% o) v! @8 m生一叫空群之感。
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/ h5 _' r1 a* ~! A% Y 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼) x8 S7 I+ G, {' @
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉- S! B2 E" Z8 Y2 Z' ~$ n% o
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人( @6 C' V9 t3 ^0 K6 U2 R; R+ K
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
6 Y( j: K1 H% J y动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,% P: J* R0 D) W- t" ], O; `# s
吾知其有不能自己者在。6 P; J# b6 s# a0 ?. R% s
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
& V# Q; \, H, |1 U崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦" a Q3 I. F/ H: G
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
, P H; \. Y% ~: p4 v1 R误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
/ }6 w; o; w8 \* p0 `2 y迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
$ U& s) |; l- T2 j, H盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。( g! y$ a- D p) T; J
4 n' ]$ D1 o% ? 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远
7 v" j2 W# a6 b+ f$ a交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。. X: d" ?: Z3 L$ o
- x9 z- J$ v# f& _ 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、: ~0 o9 G( }; J7 i% R0 A r
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为* }: t! o* @5 g$ \0 z W) F
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
5 a) Q2 ^+ B& q5 ~2 \% c水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
7 _: y h O+ E& H肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可: n- P4 X; x9 J3 b+ ]+ C
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
0 ?/ q: @$ c6 L" @4 q, D# i' o$ O7 w汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此9 T9 B- h, }0 M% Y2 f6 I* }
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟 L+ x0 o4 V' c
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由# X. P" M( t3 a2 a$ _
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形3 _! T0 `7 [2 A- l# v9 X
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。/ ^" }' ~, K& T& L9 B
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹3 |7 Y: q+ h6 f: s- D5 c
名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
/ | ?5 i' o; ~2 q; o; j" v, w/ z! Y聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |