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说钟国康书法 , n7 `; S% f* r# ?7 X
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生: e+ Y' R* ]4 i# s2 Y; Q
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世9 Z# {) f9 V. C9 H& M
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季! ?# s! d; }; F& S
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。
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2 n; Z3 E* U# A* |. h1 s/ Q 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自$ e# o. L# D6 z2 @
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿7 r6 ?5 |* ~4 X% c6 l( @
生一叫空群之感。
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼# d, [7 v5 X- ]& f
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
' |* e* t0 E* W: P0 g' B: q8 B醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人0 K. C. i: X. U6 P: ]' J% L, ?& F
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
% |3 v. d* v) L动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,9 b W- @ D4 J. m9 d9 m
吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,1 q: N% A3 O0 _
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦
9 d/ V9 ~$ |( z令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
7 Y: M, \7 b4 F" A% s- f8 P0 b误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之8 Q: {' R8 r* s5 h& C
迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。
! v. ~3 Y8 y# k/ [! s盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。" @2 ~1 D( Q$ ]: p- a+ j
; \0 s, t t* j9 L1 v( g 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远/ n' ]. h/ m& C( F
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。1 [+ T9 i' w. ^" K! ^
; S# d6 ?; U+ w) s/ J% Z' b 书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、7 {) S7 }/ k5 r" o& L" o; T
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
9 \; v3 ]# D5 Z" @4 n& ]; A偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓' ^3 q, @8 J. H' g5 O4 \
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
' ^6 e# F' r% {' o/ m2 t肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可' b) _. N+ m- b5 E& W: J0 \1 m6 I( d& o
以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
' l4 X6 h" U P汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此$ I0 A# a/ Z+ y: ?
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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: `2 C& s1 E* I' A7 I 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟* h6 j% V- U3 J7 y+ G" ?! k8 I W
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由
! ?: c0 f" J/ ^# L% @8 D此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形6 L+ \ y C3 c" L/ P* v- D
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。7 m- w0 ^: n; i8 I, u6 K; b
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
9 i" Q- W6 F" g名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,0 E* J% m( ~ H! H& ?
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |