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" Y& d! B$ z: c5 V 说钟国康书法
5 ]! W- j5 e: ` D3 j2 p/ T 《羊城晚报》 罗 韬撰文! T& I# V0 k( r- J7 _1 _
0 X& W, t$ p9 |6 i8 B: v人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生
( V+ l" J5 A& m- `- }! L5 q+ {: c面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世5 j: n/ J2 [2 @) |7 t+ w& ]
风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季, b7 _8 N5 F. g9 K# ` ?8 A
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。/ w" S, i+ W: h/ l/ P) c
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国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自" `9 G; h. C b1 O. t. Z
与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿
5 P5 U: y) b* K生一叫空群之感。. [) K8 y9 h- X. r3 q2 d M4 ]& \, ^
_! _9 t! m* N' o5 [ 五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼4 E8 ~/ q6 D) J( D
器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉
8 g5 o! z; k9 Z& V, A8 O* j醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人
* [8 k! P J" ^0 y而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
5 F. z% i1 M7 D& B$ Q, h/ Z' }动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
! B: F/ L$ b/ d' P8 i吾知其有不能自己者在。
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西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,
/ T" K" ?( j; X- |7 `崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦( ]: E: G& c/ s- H% k
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,
* L4 P" {) n& L, L9 m$ {误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
" Q5 r) J( p2 N* a6 e迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。% E. \" P# t+ v, G. a
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。! s6 v2 ^: ^0 e4 I
^( w- Q N l0 y 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远6 c) r5 p" H; N: q7 ?
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、
3 {, O# ^% g$ v' m8 }& ]倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为
$ ?1 V1 h" S m6 i) E$ A8 i1 ~偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓
) V: [% s/ ], K水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
# z/ K2 O& I/ D( q% }肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
; G5 f: Y. k1 K( g0 |以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有
6 z! i, n! O6 n& c& }3 o# c& K汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此
3 C! N1 X# x; @ P岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。
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国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟5 Q6 L$ S6 J+ y" J' {7 u; Q- U% D
媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由% B9 w8 g) C4 A3 X
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形
! P. g0 [* Q L r$ `而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。" N) h9 D3 w z% ^2 e. @% h
9 j& D: L% ^2 C+ B3 e6 `# T1 C 今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
3 N: Z1 B" V2 {( i, ?* B6 S+ A名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,4 {. I& f3 b5 i9 J# O) h
聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |