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说钟国康书法 1 p( M$ M4 F' _7 j6 F( J
《羊城晚报》 罗 韬撰文
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人之才识风鉴,可以为时代所压,而不可为地气所囿;能开生/ X6 @% z* g" k/ y6 W. X; ~
面于地域风格之外,其衷中必有滂沛不可掩抑、众流不可移易、世
$ g( U- E% l: j7 X4 j0 ?风不可薰染之质。于稠人广座之中,气异同侪、神超朋辈,此禇季! W8 c0 p: r5 S: N1 R
野能识孟万年于人群,以其器宇卓然不类也。9 l, o3 t( C! @% x3 I9 a8 X
1 b3 P. \5 ?* W. p% \ 国康向生山缓水软之区,而振笔挥斥,却有慷慨悲歌之气,自
; l* q2 R, w) q: y( _& a与岭南毓秀淡荡之风大异,往往观之于展览,必一章跳出,令人顿6 R# B, M2 ^# L! a1 N) R+ p# B9 t
生一叫空群之感。
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五十年间,岭南之书,大抵秀逸渊蓄、气短韵长。吴子复学礼
v. t( s2 G2 M3 y器能秀雅不能高古,秦咢生以北碑之笔呈赵体之姿,麦华三本蕴藉$ Y- p. m- V4 a- U5 h
醇厚惜晚堕媚弱,李曲斋跌宕风神而微伤易。国康挺生其后,粤人/ a3 R. O' n1 m" N
而不作粤人之书,其行草行楷,至大至刚,霸悍淋漓,笔有风起雷
! o1 e3 j" H* ?# v% D1 c动之势,墨有嵩生岳降之量,当其一气而下,磅礴落纸,不避误笔,
# f8 V. Y6 g8 I/ D6 M9 |* t吾知其有不能自己者在。. F4 t) Q) `9 s! J) u5 J% j
% E9 O- t( z% y% \8 G( t9 k2 V 西哲狄德罗尝论天才云:“力哉,丰盈哉,吾无以名状之粗糙,! F: c5 W) d4 F' H, ^" U* t
崇高、激动,此天才之特征也。其可欣喜处也令人震惊,其过失亦9 w8 i3 T8 C8 r2 K; b. I
令人惊异。”而吾国古画论亦有“画贵有误笔”之说。天才必失,# _9 |! [! ~2 @* P* w
误而云贵,何也?此乃不期然而然之天机泄漏,乃才情激荡横溃之
: a4 a" }( g/ V* W迹,无过失则无以冲决藩篱桎梏,无误则无以表暴其郁勃不平之气。) U P. B1 j- y" d Y2 ?0 `
盖英雄面目,宁有猛兽嘴爪之伤,不可有妇人粉黛之饰也。/ o' n. o; q& ~% e- k2 m W0 C
! n8 r1 o8 m( w 国康岂空桑出世者哉,盖深得清人三昧者也。复古以开新,远' }( C. b. J3 l% Y* l
交而近攻,此清人之旧辙,而今人之新轨也。
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书法至于明,则晋唐之法近乎穷。明末王铎、张瑞图、黄道周、! ^4 R" Y( |9 y: R
倪元璐辈,以新理异态求转出头地。然其态固新而其宗未变,仍为3 ]4 R2 L4 p" {, I4 F) U* T N
偏师一旅,未开堂堂之阵。唯有清一代,金石碑版之学兴,方可谓8 h) w" v; a7 J x* y+ m
水穷之处,云起新天,凌唐轹宋,父秦篆以得其骨,母汉隶以得其
2 ^+ ], `) R, n2 l肉,以兄弟蓄南北碑以养其气血,于是鱼龙变化,各因所染,皆可
; c( @4 w1 f$ t# P; [以入于古,出于我,歌其情、舞其性;新源一开,浩浩汤汤,真有$ z/ Y7 w7 H. H
汪洋恣肆之象。百年于斯,大瓢贮月,小杓分江,沾溉无限矣!此 B" D8 `+ Q) n+ X) |$ h
岂止于典型之新,更示人以无穷救弊之方。; k/ L: j7 U0 S, I
6 B" d9 V* {+ r) |( S, v$ d# i# I 国康斟酌其间,取顽伯之浑厚矫轻薄之弊,取冬心之生辣矫熟
& b- S1 K3 L( J0 }媚之弊,取苦铁之苍莽矫浮滑之弊,取白石之天真矫刻着之弊,由; R, H1 R( Q/ P5 s
此上溯秦汉、重窥晋唐,可谓观水必观其澜矣!从此得驱遣于无形% A/ O+ j4 N8 s
而奔溢于笔端,此非追其迹而已也,盖意与古会,性与贤齐也。
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今国康集其作品行世,蔚然大观,营垒崭然,气象肃烈,如睹
% C% |+ E: H% H. k' X0 D8 D. p) B% z名将焉,欲挟霹雳以角中原,规复岭南雄直之气。韬因书所感如上,
3 t* W# q4 ?! @' m4 }聊当鼓铜钲挥铁琶以壮其行。 |