摘录众人的评语

蓝血 · 发表于 2007-10-3 18:47

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　　近日上天涯社区的“金石书画”版浏览了一段时间，发现网友们的评语比这儿生动得多，打算转贴一些过来让各位对照一下。想不到，那里有位叫“破烂的砂锅”的网友已做过这方面的搜集工作，我就坐享其成了。

蓝血 · 发表于 2007-10-3 18:49

　　近日在“天涯社区”的“金石书画”中“书法”一栏浏览数遍，觉里面的评语是众生相的展现，既有严肃的学术讨论，不乏珠玉；也有意气之争，真情留露……
　　我以为，书本上所说多带有作者个人的主观偏见，如对其过多依赖，就会造成理论与生活脱节，成为别人眼中的书呆子。
　　无论任何人都有其可笑的一面，但愿众人看后相对一笑。这是我复制下来的原因。
　　
　　＊1、楷书尚可
　　2、临帖一般，落款较差
　　3、草书如乱草一堆
　　4、隶书---看出张济海先生脾气很倔
　　总评：该作品如果“自斟自饮、独醉其中”，无话可说；但如果拿来示人，难免将书者的情绪化强加给受众，有受，无识、离悦，更谈不上相和。
　　另：所谓协会、国外巡展、留名名胜之类，不宜大肆渲染，浮光掠影、个中操作奥妙，想必圈内人都耳熟能详。
　　建议：继续踏实的临帖5年，再来创作岂不更好。当然这与书者习书的真实目的有关。
　　上述评论比喻有二：
　　1、现在都是大棚种菜、药物催熟。
　　2、自家的儿子都比别家长的精神。
　　南无阿弥陀佛，多有得罪，见谅！
　　
　　＊前不见古人——无源之水
　　后不见来者——贻害后人
　　念天地之悠悠、独怆然而涕下。。。。。。。。。。。。
　　
　　＊　技巧和功力不是没有，修养和眼界太差，故作姿态，胡摆架势
　　归根到底是中国文化已经被腰斩，大的衰落趋势，可能50年内无真正的书家！
　　
　　＊我认输了，看走眼了。各位。。我认错！大书法家水平就是高深莫测，果然有一种非同凡响的感受，看了还想看，我和朋友天天看。。。
　　热烈欢迎张老师的水平千秋万载一统江湖。。。特别那些大字，雄浑大气，闪展腾挪，龙飞凤舞，口吐白沫，飞流直下三千尺。。。
　　张老师的字看了一遍顶别人一万遍，满意了吧
　　
　　＊1、“……发我性灵，抒我情感，奥趣所至，如狂如癫”——妙语！
　　2、“天妒英才，不假以年……”——哀叹！
　　3、“明”师出高徒——可喜！
　　
　　＊赞赏先生对老师的情感，我能体会．
　　仅就梅花说两句，恐怕又要得罪咯：主干布局无理（粗细＼远近＼上下＼本末），在中偏上一点截为２幅，上幅颠倒/或整体顺时针转９０度，可能更好．枝干扭曲过多，且只有老枝（新枝皆向上直生），几如＜病梅馆＞之梅盘扎修整，近处（主要部分）尽为低头枝，近于龙爪，少了清气逸气，没有充分体现出＂格调高雅，意境空灵，大气磅礴，傲骨铮铮，＂花朵大小相近，远近效果不明显．＂花到三分韵最足＂，也许作者喜欢开到七＼八分的．题款布局不够完美，词句也欠锤炼．只就此梅图．得罪咯
　　
　　＊子不语。
　　
　　＊楼主，这是侠客岛的“太玄经”，石破天练成过的。
　　
　　＊鬼画符!褒些道碑那是这种味?再者这褒斜道主要是刻在摩崖上,石面凸凹不平,并且石质坚硬,书写雕刻都不方便,所以才成这个鬼样子了,加上雨蚀霜侵,自然石花斑驳,古意盎然,因此以为照着样子画符就是有古意了,真是可笑.
　　
　　＊不要神神秘秘的，把书法弄的很玄乎，以为自己就是得道的高人，道心高妙，但也是根植于万事万物之中，不同类型的书法品类满足不同的口味，没有什么高下之分的，就像碑、帖两派，甚或欧颜柳赵四大家，只是风格不同罢了，没有什么高下之分，各派都能出高手！
　　
　　＊不知道这样的作品能做什么?装裱给人家看?还是给自己看----给你自己看好可以,那就没必要拿出来吓唬小还子,你最好再练25年吧!到时候还不知道能不能见人呢!年轻人...........
　　
　　＊看来也练过几个晚上，只是拿出来太早了，薄积厚发。
　　
　　＊更让我想说什么中国书法协会会员的嘛!也想说占人家厕所
　　
　　＊道心高妙，这个道不是野狐禅，嘴巴上吹吹就有的。醒醒吧，可爱的青年。别徒增笑柄
　　
　　＊就这样也能获奖，偶觉得挺不可思议的
　　
　　＊楼主不必太伤心，这就好比围棋职业和业余的区别，相信你的字算的上业余高手。但围棋的老业余高手经常被职业初段的孩子让好几个子，呵呵。不过书法不能象围棋一样的PK，否则就不会有那么多假冒伪劣了。
　　
　　＊哈哈哈,路过....看一眼,哼一声....
　　
　　＊你
　　是你
　　正是你
　　让
　　我们
　　广大的
　　书法爱好者的
　　自信心
　　华丽地
　　爆了
　　
　　＊现在的人还真有胆量,这种水平也敢那出来,叫我说什么好呢
　　
　　＊可惜了，楼主写的字和书法已经是两回事情了。看了让人很难受。书法最基本的是美感，不是把自己的狂躁心绪，强加给别人。从书写的角度，楼主的运笔太急，缺少顿挫。还是不得书法的基本，建议多临写赵体书法，看看人家运笔如飞的时候是怎样控制的。同时严格控制自己的书写速度，坚持几年，如果能得到一位好老师的，还是有希望写出好字的。
　　
　　＊还没入门啊！还是不要推出了，苦练几年吧先。应该总结下为什么参加了那么多书画展，书画赛只得优秀奖。如果你这个叫书法的话......
　　
　　＊本着负责的态度,又看了一遍.楼主好象练过唐人小楷.看几幅落款写的一样.还不错.还有,楼主是国家级硬协的,连合适的印章都没有?别说那幅硬笔作品不咋地,就是好作品,被你那么大的印盖上,也给毁了.您说呐.
　　
　　＊楼主我问你，脸皮在哪里？不是我贬你，绝对最低级。
　　
　　＊再加一个字：“臭”
　　
　　＊丢西北人的脸！楼主快回去沉塘自我了断！！！建议斑主封了此帖，免得误导了别人。
　　
　　＊楼主不是作者吧，哪有一上来就手机座机邮箱统统公布的。
　　
　　＊哎,现在的书协啊........
　　
　　＊看了楼主的字,我自信心膨胀了.这样也能成为中国书法协会成员?
　　
　　＊客观说一句，楼主你临的帖还是太少了，字太燥，太浮，个别字结构尚可。我以为书法第一要义是笔力，第二才是结构，你的笔力嘛，弱了点。
　　
　　＊忘记说了一句，这里高手很多，虚心一点可以少挨砖。
　　
　　＊呵呵，厉害，这年头什么人什么事都有
　　
　　＊好好练啊，不过得重新开始了，因为基本功还不扎实呢，花架子已一大堆了，难啊！
　　
　　＊哈哈哈,不是说不准恶搞滴吗?
　　
　　＊一个字：臭
　　两个字：真臭
　　三个字：太臭了
　　四个字：实在是臭
　　五个字：真他妈的臭
　　
　　＊我觉得南石的书法作品有一定的水平，对于我来说，有很多值得学习和借鉴的地方，总而言之，我还是比较欣赏。但是，南石的作品与上乘的书法比较，还是略显矫造、迟滞和缺少灵气的变化。上乘书法就像武侠中张三丰的无招胜有招，南石的书法则是郭靖式的武功，力量有余而灵性不足。

蓝血 · 发表于 2007-10-3 18:50

　　＊這樣水平也是國家級？？那麽金石不少人應該是宇宙級的了
　　
　　＊可惜了那些好纸啊!!!!!!! 实在可惜
　　
　　＊别动不动就把自己的照片贴上来吓人，你的字和你的照片一样，俗！！！！
　　
　　＊问题不是出在字上，回家多去看点书，写出来的字才会有味道
　　
　　＊呵呵，气笑了，挺好的纸，挺好的墨，给糟蹋了
　　
　　＊不错，比我家农村那漆匠往堂屋柜上用刷子写对联写得好
　　
　　＊没入门的年轻人。其实你目前的样子，连“水平”二字都谈不上。书法对你来说，目前确实是神秘的。别瞎忽悠。
　　
　　＊可以看出现在之中国书法中国书坛已到何种状况了　南石写的东西　若说是字　还可以　端端正正的　若说是书法　那我的水平恐怕也可以入中国书法协会了吧　　若我可以入　那只要能把汉字写的漂亮的恐怕大多可以入了　现在书法真ＴＭＤ繁荣啊　人才ＴＭＤ真多啊
　　
　　＊看阁下的字,哪里是魏武大帝观沧海,分明是阿瞒败军走华容,残破不堪,有气无力.
　　
　　＊这个水平也可以称家,太好了.这儿高人多,我自卑,窝囊,我一直不敢把自己的字帖上来,但自从看了你的帖,如今我敢了,我头也扬高了,腰板也挺直了,我在也不觉得自卑了,谢谢你给了我自信心,谢谢啊!
　　
　　＊我发现一个奇怪的现象，像楼主这种水平的人往往喜欢写毛主席诗词，而喜欢写毛主席诗词的人也往往就是像楼主这种水平的人。
　　
　　＊想了半天我不知道说什么。结果我还是没有说什么。如果真的想说什么，我就说：这是什么？
　　
　　＊外行来发表下意见行不?我以为没临过帖也不是主要问题.当然这句话就已经足够这里的人把我鄙视死了......我自己也是心里非常发虚.....生怕走平路被自己摔死，但金庸说：读熟了唐诗三百首做几首打油诗是可以的，要想成为大诗人还得自出机杼.....贴得再好为的是某一天形成自己，如果你临都不用就是自己那奇才就别提了....很多民间学书人如我就是这鸟样，写了十几年居然不临帖.....当然我庸才一个，十几年是白写了....但不排除有这样的牛人就象独孤求败张三丰，苦思七七四十九天大笑三声悟得大道.....我这辈子就指望这个了.....
　　
　　＊多年没见武夷兄的大作，今番读来，灵动许多。看来，兄台修炼多时，得到真经。可要多传授传授啊。
　　
　　＊无碑帖基础之人,而凭那份自以为是的聪明,来随意发挥,始终有百害而无一利.当然,你无意提高也无可厚非.说实在的,这样子写,我已经吃了好多年亏,外行人看着热闹-----哇!高手!内行人看着不置一哂.何苦呢.若想上进,以楼主之聪慧,想写大字的时候就临临帖吧.别糟蹋了楼主笔下的那份灵性.否则,会后悔的.老鲁喜说直话,楼主请勿见怪!
　　
　　＊呵呵,比我写的好不了多少啊:用墨太薄,笔呈扁形.虽然也出拳溜腿,但确无四两之力!
　　
　　＊嗯,楼上是高人也,唯乃一山民村夫而已,酒后乱划,请别和俺比,找高手去比较吧,俺独乐乐也
　　
　　＊写得好，字好，可惜。我是个农民不认识是写得什莫
　　
　　＊米芾为宋人，画技没得说，却欠风骨，依附权臣蔡京。画品见风骨，看来亦不尽然。
　　
　　＊第一幅字“招”字“刀”见飘，不如改两点好。“红”字“工”不见收笔回锋，纵而散飘无力，此处须用顿回以增厚意。“掩”字失之草率，整幅字失于放纵而含荡意，矜厚不足。
　　
　　＊相当不错看着爽的就是好作品不像有些人以为字写到别人看不懂就是艺术
　　
　　＊楼主。继续。记得，我18岁在北京做交流活动时，一位前辈说过一句话：书法，就是“学”和“放”。何苦呢！何必呢！！！哈哈哈哈哈。
　　
　　＊很久很久以前，最开始上天涯的时候就想在上面发表一下个人习作，以求能得到更多的朋友的指导。从小学习写字，最早是用叶圣陶先生题写的一本中学生写字作范本的。后来就一直在学校的时候看着写字课上的字练习。并没有什么好的老师来指导，再到后来，临的柳楷，写了大约有三年多时间。写柳楷的时间长了，就觉得容易把字写得呆板和生硬，后来就开如写颜体，写了大约有二年时间，可能是临写的方法不对吧，写了颜体后，总喜欢把字写得大大的，不太写中小字，所以时间长了，就觉得字容易松散无力，于是又写赵体小楷。也学学赵体大字，
　　多年以来，全是凭个人兴趣在练习写字，也没有得到过好的老师的教导，所以学习进步很慢，再加上生活的压力，练习时有时无。字儿也写得越来越差了。这次上天涯来，也是想能交到更多的朋友，在工作之余有一个志同道合的平台，共享写字的快乐。（一直不敢说自己写的是书法，因为总觉得书法是很深很神圣的艺术。不敢去沾染了它）
　　
　　＊小的粗人，不敢妄加评判，不过看兄台的字，有种看文件的感觉。书法讲究情性，老兄的字从这个路子看就有点发“干”
　　
　　＊当中未见真性情！呵呵，或许我的眼高手底。
　　
　　＊我觉得字很好，最少形是有了。个人喜欢书法，但很少练习。工作的繁琐抹杀了很多自己喜欢的东西。我从来不临帖。。。我喜欢启功说的，自己去写，不要遵循什么章法。章法太多，反而没了自己的个性。希望与爱好书法的诸位成为朋友。
　　
　　＊楼上的朋友说得对，我自己也觉得书写过于呆板，这可能是写楷书写多了的原因吧，现在正在相办法多练草书和行草。书法这玩意儿，里面的内涵也真是说不尽道不完，我一个凡夫俗子，也只能作为一种乐趣玩耍一番。说真的，中国历史上五千年下来，能留下名来的书法家也并不多，现代中国能称得上书法家的也不多（当然自称书法家的就非常之多了，自称著名书法家的就更多了）。哈哈，人呀，为利而来，就没趣了。
　　
　　＊狄方兄说得对，谢谢啦．整体布局是有很大问题．以前总是喜欢写大字，比巴掌还要大，所以一张纸下来，没能写几个字，整个布局也就差了，现在正在学小字，手指头大一点的．这样一来，整个布局就好排列些了．对于章法，是我最头痛的事，总是字距过大，行距进小，使人觉得对比效果不够强烈．哈哈，正在更改中．．．．
　　
　　＊非常认真地看了LZ的字和评价,多数评价可以不予采纳,如你所说多是外行.总体来说,你的字写得蛮好,功力也有,现在欠缺的是你对书法的理解和认识,体现在墨色把握不够,在墨韵飞白折笔回锋收锋上要多下功夫.你临的东西太杂,对你写字有好处也有坏处,请正确把握.
　　
　　＊时值深圳举办第三届文博会，我也在此晒晒习作，也算是对深圳文化产业的支持吧，哈哈，没有人会来理会我的。大家都知道深圳有一个大芬油画村，现在可以说是深圳的一张文化名片了。每次的文博会都会把油画村作为一个亮点来推荐。我一直在想，我们的书法如果能够象油画那样有那么大的市场，有那么多的人可以去以此之生，以此为业，那该是多么好的事情呀，可是现在的书法已经划入“高雅”之列，就象京剧那样，只是一些自认为“高雅”的人在玩耍。我觉得这是一件非常遗憾的事情，因为是好的东西就应该服务于更多的人，让更多的人能够享受到这种艺术的美，但实际上，现代会用钢笔的人越来越少，能握毛笔的人就更加少了。在这里我说的是会用钢笔的人越来越少，能把钢笔字写得整齐一点的都越来越少，大家看看现在的年轻人，有几个写出来的字不是扭扭歪歪的。会拿毛笔的人就更少，现在除了几个搞书法专业的或是书法爱好者，其它的人怕是带怎么拿毛笔都不会了。这也是我们“国粹”的一大遗憾。

蓝血 · 发表于 2007-10-3 18:52

　　＊多谢老兄指点！平日除记日记外，较少写类似我帖子里的《世说新语》这样的小字。我平时少创作，基本上是临摹。遇有创作，多是省里的书展，这个是要参加的。因此，多写较大尺幅的作品。我没有系统临习过林散翁的东西，以前读过他的作品集。草书，我学的较杂，二王、书谱临摹较多，几年前在黄庭坚上面下过些苦功，最近临十七帖和怀素大草千字文多些。也多意临为主。因而，也常为杂乱、未成风格而苦恼。林散翁的草书，实在太好，他的高妙，在于气息醇雅、脱俗，不染凡尘烟火气。散翁的线条很值得玩味，长锋羊毫，中锋运行，使转技法尤其高超；墨法应推当代第一。我辈因功力不及，主要是汉隶功夫和才情气质欠缺较多，多有力不从心，也即您所说眼高手低也。
　　
　　＊感觉有趣就好了。正是要追求的效果。最近关于两汉民间刻石隶书的临习，多不求形似，取其大概，而求率性，实为写意。临写时，感觉爽快。原作天真烂漫，字形夸张、变形太多，充满奇趣。因受尺幅和册页形式限制，对原作字形作了较大改动，加强了用笔的多变和墨色的丰富，尽可能使线条更具书写性和表情的意味。这只是一种尝试。以前临写墓志造像时，如此过。
　　
　　＊最近没写字，刚看到书法纵横的征稿启事，正好找找感觉。长锋兼毫，一得阁墨汁+珠江墨汁+清水，半生熟白色宣纸，写完后，因原纸有些皱，在SH上换了个底。写了两遍，第一遍写了几个字，感觉不行，没写下去，此为第二遍。“出”字散了，且与上下气息不连贯，此处为大恙；“闲”字起笔过重，不太合法度；“花”字小了，气短；“涧”字两纵向线条方向雷同，病也；最后一列，若低一点，似乎好些，因此处墨色较重。其它多有失误处，请方家指正。
　　才发现少了一“惊”字。
　　
　　＊多日没上网，近来身体欠佳，又因俗务缠身，疲惫不堪。偶尔小憩，面壁无语，户外春雨恼人，此情此景更让人对笔墨生厌，宁为生计愁肠拜百结也不愿为艺事伤神，今夜见阿里字迹甚喜，予与印一向陌生，不敢妄言，恐怕贻笑大方，但六楼“世说新语斗方二”委实喜欢，字内动力感征十足，线组密度把握适宜，但落款有点瀣气，难免有放浪形骸之嫌。至于帖，愚以为临摹动作没有实际意义，如果临贴的目的是为临动作，予宁愿不临帖，不知阿里兄赞同否？是为直言，望包涵！
　　
　　＊米芾的书法有三种基本形态，一是大字行书，如多景楼、虹县诗、研山铭；二是小字行书，如迢溪诗、蜀素帖之类，三是行草尺牍。他的行草尺牍比较受人喜爱。说不出什么原因，内心里一直不喜欢米芾。除教学外，几乎不碰米芾的东西。这学期06级书法班行书课没安排米芾，却在学期快结束时，在03书法班教室，见学生桌面上有一本米芾尺牍的字帖，随手便临了起来，开始临了两通，隔了一天，临了其它的几通，觉得米芾的东西大有可观处，需要重新认识。——想起来了，当时一书画商店新进一种手工毛边纸，让学生弄回一刀，便用米芾来试纸了，呵呵。临米芾，在速度、节奏上明显比临二王要快。在线条特点、字形、整体风格把握了的前提下，临习时，应尽量放胆，再放胆。要在心态上接近米芾，这或许能得米芾笔法精髓。……或许，要从二王出来，米芾是一道重要的坎。
　　
　　＊如此人物，无上款必假．此幅似出于天津
　　
　　＊大神说假必是假
　　
　　＊每个字都写得那么小心，尤其连常人会写得很顺的姓名款，也都如此“斤斤计较”，不象真的啊
　　
　　＊我读过曾国藩的不少文章，他对书法有比较深入的研究，有着深厚修养，精神比较内敛，平生遗憾书法的结体不怎么好，但是用笔比较老道。以我的感觉看，应该是曾国藩的真迹。
　　
　　＊呵呵，和我一样，我觉得没有谁天生是个书法家，百练成钢，书法之道，贵在静心和坚持。据说启功先生早年的字也很难看，比他的画差很远，然而后来却成了一代大师。
　　
　　＊此帖不顶那怎么为人？？启功的书法我也看好，但说心里话启功体还不是一流大书家的笔体！但启功这外名字必将进入一流大家之列！启功精神定要在我们这个时代发扬光大！
　　
　　＊一个启功去世了，千千万万个启功站起来。启功的学生，也像雨后春笋一般地冒出来了。
　　
　　＊中国近代书法界最顶尖的大师当属：沈伊默林散之沙孟海三位大师。启老本职原是文物鉴定大家，“功夫在诗外”，启老的博学，仁厚的个性，高尚的审美观，灵敏的艺术感觉，照旧启功先生独具一格的书法风格：骨骼清秀坚挺，温文尔雅，看他的书法作品总有一股书卷气迎面扑来，实在是至美的享受。启老走了，中国书法界仅存的硕果也就是欧阳中石先生了。在过十年书法界估计就没有大师存在了。
　　
　　＊现在书坛活跃的都是大家，啥啥啥的，泰斗如云，若过河之鲫。总的说，书坛文坛都较好的实践了和谐内涵，气氛空前团结。话说回来，不怎样，又能怎样呢，大家都是混饭吃。
　　
　　＊现在书坛有个怪现象，似乎一搭上清秀就不是好书法，花还得百花才能争艳呢。字怎能纯以拙、憨、丑、怪为上？启老的字，好就好在将清秀、文雅、飘逸这种书风发挥到种极致。
　　
　　＊我觉得爱好书法的朋友应该多看看画家的字，因为画家的字多从画上悟笔法，感觉新颖，很值得学习。
　　
　　＊来楚生是书画金石大家，他的字不能算是画家字，可是有正宗书法功底的哦．他到底先书还是先画，还要考证．就像吴昌硕，他的画就应该说是书家的画．来楚生呢，我觉得他印第一，书第二，画第三．．．
　　
　　＊刚看到，这么多，楼主辛苦了！这些画家，除少数外，大多数都是会写字的。这一点，和领导人群体有本质的区别！
　　恕我直言，这些字中没有看到令人眼前一亮的作品，这一点，和书家群体又有区别。比来比去，觉得黄宾虹，启功，陆俨少，35那个都不错。刘开渠韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手。
　　
　　＊大多数画家的字都是可以看的过去的，这还不包括有的画家本身也是书法家。画家的字有时更重视的是一种灵动的东西，也许画家将字当成图画来摆弄，突出的是纯艺术性，而不是技巧……
　　
　　＊楼上说得不错，总感觉有很多书画家为了求新求变，在写字时过分的去追求韵味，意境。确实，写出来以后很有味道，但却少了质朴，率真，为了艺术而艺术。记得xx的字被说成是心灵的流露，觉得还是很有道理的。
　　
　　＊楼主只是问大家更喜欢谁的,没让大家去比谁第一谁第二,不要误会了,况且,各有千秋,真的不大好去比高低说来惭愧,好几个晚生都不熟悉个人觉得都很不错,但更倾向于刘海粟,徐悲鸿,黄宾红,主要这几个人的比较熟悉一点,前两个受益康南海先生,所以康体味道很浓;启老的功底很扎实,但写了几十年,似乎都是一个面貌,难免觉得单调;程十发的字看到的比较少,记得高中语文课本的彩图刊登过他的一张仕女图,题诗给我留下了极为深刻的映象,面貌不俗,尤为欣赏;楼上有位朋友说“韩天衡朱屺瞻名气很大，字实在拿不出手“,我坚决不同意,个人觉得他们的字可能有意参碑所以不容易为宗帖的书友所接受,试想人家朱老一百来岁不是百活的吧

哈图巴特尔 · 发表于 2007-10-3 18:54

很用心，好帖子

宫恩武o · 发表于 2007-10-3 18:57

破烂的砂锅是书法网的一位斑竹，经常做很多辛苦的工作让人感动，只是老宫尚未见到原帖，只能先顶先生的了

逸墨斋 · 发表于 2007-10-3 19:25

em2 em2

蓝血 · 发表于 2007-10-4 17:17

谢谢各位，继续来！

　　＊从许多画家不同凡响的书法作品中，我们可以真切感受到“书画同源”之说丝毫不谬。早在元代，赵孟頫就有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若还有人能会此，须知书画本来同”。诗中对书画关系的揭示形象直接。在以毛笔为主要书写工具的古代，画家善书者不在少数，这里不赘述。我们来关注一下近现代画家的书法。齐白石老人的艺术成就是多方面的，人称“诗、书、画、印”四绝。他的书法取法《三公山碑》、何子贞、金冬心等，无论篆书或行书，都老辣爽利，质朴无华，一如他的花鸟、草虫大写意。老人对自己的书法也颇为自信，尝言“诗、书、画、印，余书法成绩居二。”黄宾虹先生是山水画一代宗师，他对书法的研究很深，金文、行书风韵超逸，格调很高。张大千的字大概是画家字中最富有个性和灵气的，他曾师从曾熙学书，中年以后一度潜习魏碑和黄庭坚，形成了灵秀犀利，倚侧有致，宛若仰视的结字效果。他的字虽未致完美，但却给人以超凡脱俗，仙气弥漫的艺术感受。画家字能入此境，何需苛求其他？海派画家吴湖帆的字和北京画家溥心畬的字同属传统功力型。他们的字结构严谨、端庄，笔划干净到位，楹联书法尤为精彩，他们的基本功，现代书家罕有人可与之比肩。徐悲鸿先生的字受康有为影响，结体疏朗大方。但他却自出机杼，拂去康书的霸悍气，锋芒内敛，使作品气息归趋平淡冲和。欣赏他的书法，如晤高士，如品茗和时，乍见平常，愈后则回味无穷。岭南画派领袖人物高剑父的字，以粗犷雄强，雷霆万钧之势，给人以强烈的视觉冲击力。他那广泛用于草书的飞白，常让人联想起他画作中藤蔓、残荷的荒率、传神韵味。杰出花鸟画家潘天寿的书法出于北碑，有很强的筋骨，他的行书恣肆纵逸、力能扛鼎，结构、章法奇险独到。山水画巨擘李可染的字则平稳敦实，墨色浓枯并用，强调运笔的顿涩，故常形成“锯齿”。他的行书使转、映带间多流露出苍润朴茂意韵，整个一个大璞不雕、浑然天成！“长安画派”大家石鲁的书法与可染先生的字有着相似之处。石鲁早年曾从事版画创作，受此影响他的书法有木刻味，喜用侧锋渴笔，甚至粗服乱头。但他的字格调不及李可染。“海派”大画家来楚生世称“书、画、印”三绝。他的字功力、韵味并重，凝炼老辣，俊朗大气。“海派”画家，善书者较多，陆俨少就是其中杰出的一位，陆老的字从北碑、南帖中吸取营养，形成了雍容厚重、履险如夷的自家面目，他的书法气息很高，当属画家字中翘楚。花鸟画大师唐云的书法个性极为鲜明。字形修瘦硬朗，点划如刀削斧劈，偶用颤笔，字间趣味顿生。同为海派大师，谢稚柳的字则显得清澈秀逸。行草时而婉约，时而开张，至为悦目。“海派”的另一位善书大画家是程十发，他的字和他的画一样，拙巧相生，一派天真烂漫的气息。
　　近现代善书的画家还有王个簃、刘海粟、陈子奋、钱瘦铁、董寿平、周怀民、何海霞、吴作人、陈大羽、宋文治、赖少其、张仃、孙其峰、朱乃正、杨之光、杨启超、刘旦宅、范曾、韩天衡、张道兴、王镛、王子武等人。由于画家家书法在用笔、用墨、结字上不拘泥于传统，任写性情，故形成了蔚为壮观、颇具创意的“画家字”。值得一提的是，“画家字”对当代书坛的发展和走向，已经并将继续起到有益的启示。对字画收藏而言，画家书法也有其积极的一面，首先，中国画讲究诗(韵)、书、画、印浑然一体。好字题于好画，珠联璧合，相得益彰。其二，由于书法在字画鉴定中的特殊地位和作用，一个书法功力深厚，个性鲜明的题跋、落款，往往是字画造假者障目惑众的“瓶颈”。
　　
　　＊客观评论:上面的书法有的可圈可点,有的则是垃圾一堆.为什么够胆贴出来,因为名气大,为什么名气大,都是这帮所谓的名人互相吹捧.我深有体会这圈子里的事,都是老师,一个办画展,一呼百应,利人利已,下次自己办个展览,你不也得来捧场?!!就这样人捧人高,市值大增,你增我也增,皆大欢喜欢喜也!唉,不说了,说多了挨板砖!!
　　
　　＊一群楼猪,全部是仗名人看字.如果全部把落款的名字去掉.你们这帮猪又开始骚起来了.哈.我没有见得好到那里.
　　
　　＊吾祖父，姓张名裕洪，东莱芝罘人，德懿性和，济后世人福也，孙子拜求我祖父显灵矣。祖父保佑我：蚨似仙川，貌比潘安，福若东海，寿若南山。跪求爷爷，赐我好运，爷爷在天，瑶池近临，爷爷恩重，孙子诚恳，爷爷保佑，伴我吉神。
　　
　　＊那件手札为最!名副其实的才子!大字尖薄.此人曾很牛B的说郭沫若:用左手都比他写得好.看来还真有下过一些功夫.那件手札应为右手写,真的比郭好,左手的倒不见得.
　　
　　＊人品不行啊，已被定性为特务之人，高挂在家也不好看啊，就像现在找不到秦侩，蔡京的作品一样。书法家还是不要跟政治搭噶好啊
　　
　　＊感觉你每个字都只是独立的存在
　　
　　＊支持湘北小子观点,印章略嫌大.但不失为好作品.我顶!
　　
　　＊江苏的果然出手不凡。笔画很精到。
　　
　　＊小行草笔画精到，有苏东坡、黄山谷、黄道周意绪，大字墨色变化多样，气韵生动。
　　
　　＊南京的，应当是学孙晓云的。笔触很熟，但稍嫌浮滑。最后几幅意识到这点，想追求涩势，去除浮滑，但做得不是很好。
　　
　　＊我对书法没什么研究，但对美的事物总是很敏感，这样美的字体，细细品味，让人心情舒畅、有美的享受！
　　
　　＊兄弟不才,但为我江南出此青年大家实感自豪!刚想抬石却咂自己脚了!!
　　
　　＊我来一张一张看王哥的字~：第一张扇面最好，用日本泥金纸，纸张小，字就写得很小，难度大，布局还好。作品3是标准二王书风。作品4写得比3好，小字潇洒如此，难能可贵！而且谋篇是上面最好的。《徐渭金谷园》那张大字，布局好，二王中加入了谢无量的意识。《沙烟》那张，二王加了清王铎的东西在里面。紧接着是《西湖》那一幅，王铎的味更加明显，写字写到枯焦才接着取墨开写~！淋漓尽致~......接着是《行到》，写的是现代流行的书风，意到就收，笔不必到~。第7张是二王加孙过庭《书谱》意味。行书写到这样，比所谓别人说的你那张最好的楷书好得多。有人说滑了！如果这样算滑，真不知道谁来写二王行书不滑~！《欧阳子》这个，还是二王正书，不如行书自在！这些是我和师兄看了以后，达成的共识，希望没有评得太离谱呵呵~！接着是明信片上的小字，基本原字也就是这样大小了，这么小的字写到这样秀丽工整，太难了，别看写在明信片上，字却比扇面还要好！
　　
　　＊感谢天空兄、天空的各位师兄对拙作的一番评说大多褒奖之词实在惭愧！我个人比较喜欢作品1、2、6、7，其它的作品也基本能反映我创作的一点别样的面貌，贴出来也是以书会友，听大家的批评，于我而言是好事，也是快事。目前书法批评的风气还不是很浓，在网上至少还可以听到一些真实的言辞。承蒙各位兄台厚爱，不吝赐教，让我受益颇多。在各位的鼓励下，我会陆续再贴些作品，博点击此帖者一笑。至于小膑兄作品，我是比较喜欢的，虽然我们的风格迥异。与其风格比较相近的也是我的好友显金兄的作品我也很欣赏。我喜欢他们作品透出的散淡闲适的意趣，这大概也很像四川人的生活方式吧，我也颇想往四川那种悠闲的生活，尽管我还不曾去过。于是，感受四川也就成了我近两年的一个梦想了。

蓝血 · 发表于 2007-10-4 17:18

　　＊虽离开中原几年了，但中原书家还认得不少，就不识你。天涯很少看到中原书作，没想到好不容易见一个竟是此等货色，扫兴！且不说你那勉强拼凑的黑大象，就你那落款就让人大倒胃口，可见你不但无知，而且无耻。没有入门，就胆敢叫嚣，想出名想疯了！若论没脸皮，当今中原，没有几个人能比得上你的！记者眼前的张许生脸黑似炭，轻浮浅薄，呲牙咧嘴，渣滓形象，跃然尽现。
　　
　　＊好久没来天涯了，谁知刚来就倒了胃口。
　　
　　＊真敢写！我佩服他的勇气。
　　
　　＊汗……吾乡湖州有一位叫慎召民的书匠在多哈亚运会闭幕式上用一杆重25公斤，长2.8米长矛一般的湖笔写下“和谐亚洲”四个大字，字体大小为4米乘4米，一个字的总面积为16平方米。其实，对于习惯于巨笔表演的老慎来说，他更希望字体大一些，在1999年澳门回归时，他写了一幅总面积为1999平方米的对联，平均每个字占地为80平方米，这创造了新的吉尼斯纪录。而在2001年的湖州国际巨笔节上，他写的两个字占地为600平方米，平均每个字300平方米的纪录至今无人能破。不知道张生可有兴趣与其一比？
　　
　　＊榜书确实难写,但这位张先生确实写的不怎么样,行笔拖沓,毫无骨力提挑浮飘,貌似张扬,评为死蛇蚯蚓毫不为过.特别腾飞那幅从落款到正文确实惨不忍睹,整个字如拖过去一般,更补要妄谈什么气息了,到是有村野的粗野气,江湖的油滑气.
　　
　　＊论斤卖值钱．．．个大吗．．．．大字用魏碑写最壮观．．．
　　
　　＊第一人?第亿人吧!
　　
　　＊黄土坡主人，从你对别人留言的回复看，你应该是杨震乾的长辈或师辈。我想给你泼泼冷水，话语过直，请多包涵。
　　一、如果我没猜错的话，你应该是这个小孩的叔叔兼老师，他的字应该就是模仿你的，上次看到你发的他老师的一副字（也可能就是你自己的字），实在是拙劣之极。这个小孩还是有点潜力的，他需要的是拜古人为师，去踏踏实实的临写古帖，而不是刻意模仿老师的字（何况那个老师的字根本都不入门），让他一个自己乱写或者乱拜师只会毁了他，如果你真的爱护他，我想应该知道怎么做。
　　二、你说你侄儿在2年之内练过欧书，王书、宋徽宗瘦金体等等不下6、7种书法，简直让人笑话。古代的书法家往往从启蒙开始就学书，一直写到老，写了六七十年才能达到炉火纯青的境界，而且古人比现代人更有书法的天赋和环境。这个小孩的字说实话，连最基本的间架都没打好，根底几乎没有，行不行、楷不楷，估计是他自己在家闭门造车写出来的。我不知道你自己本人有没有练过书法，知不知道如何才能把字练好。如果你练过几天，应该知道学书是绝无捷径可走的，不是靠请几位所谓的名人指导一下就行的，而是要长时间坚持不懈的勤学苦练。
　　三、我不知道你一直在天涯帮你侄子发帖的用意何在。是想帮他宣传呢？还是想找几个所谓的老师捧捧场？还是想通过这种手段获得某方面的好处。这个谁也不知道，但有点是可以肯定的，你这种做法只会让年轻人心浮气躁，洋洋得意。其实你侄儿的字可以说还没入门就已经走上歪路了，再不纠正就是死路一条，《伤仲永》的故事你应该听过吧，多少好苗子就是被吹捧炒作给害的，结果一无是处。
　　四、我强烈怀疑你怂恿你侄儿学书法的动机。现在想靠书法成名成家实在很难，因为你没有十几二十年的功夫根本就不行。即使真的出名了，能靠写字升官发财吗？所以你的算盘打错了，学习书法是为了修身养性、提高审美趣味，如果掺杂太多的目的和功利性，那就成了书匠了。
　　好了，就说了这么多，你也不要到天涯来鼓噪了，这里的行家多的是，人家都懒得说你，只有我闲着没事干，给你泼泼水，欢迎提出不同意见，我QQ41463737
　　
　　＊看到你与网上的诸多关注者的交流,我为你有一份平静的心态感到欣慰,真的。这一段时间我们工作太忙，没有过多的交流，非常牵挂，在平静中锤炼一切，静而定、定而慧、慧而堪识的人间万象，社会百态，往往好为人师，妄言好评者，决非行家里手，真正的大家是看到每个等待培养的有希望的学生的长处。并竭力甘做摆渡者，将他渡到彼岸，点缀环境，哪怕是一点点色彩，也决不轻言放弃！
　　
　　＊siyuefan老师：感谢您到访本帖！也感谢您出于对我的信任，询及如此重要的问题。呵呵，我们还是同行，我对教师职业有着本能的热爱，对从事教师职业的人，也由衷敬重。我昨晚拜读过您的关于书法之痛的帖子。帖中提及让女儿书法一事，有网友提出，儿童学艺，应尊从兴趣，随性而为。这种想法，似乎非常流行，我生活中的朋友、同事多持此见。
　　愚以为，大不妥！儿童的兴趣从哪来？由大人培养出来的。你引导他，他才有兴趣；你引导他，还没兴趣，或兴趣不大，那是引导无方。而且，愚一直认为，儿童如一张白纸，要从小开始描绘、塑造。你希望他将来成为什么，那就千方百计、不择手段（甚至体罚）实施、做到。古人读私塾，多好啊，那时的人才，没有一个不在棍棒下成材的。现在的基础教育，成天说减负，取消升学考试，我是极为反感的，整一代的国民素质要倒退，整一代的国民心态将愈加浮躁。我很赞同您现在的做法，让下一代来弥补自己曾经的遗憾。我也会这样做的。我很执行国家的计划生育政策，我计划生一个儿子，假如生的是女儿，我会想尽办法再生个儿子，我要让儿子肩负某些东西。至于您的女儿学习书法的方法问题，这个说来比较麻烦。技法这东西，文字很难表述准确、完整。古代一直有亲授的传统，今天也如此。我的基本意见是，书法不一定要从楷书学起（试想，唐楷出现之前，人们是怎样学书法的呢？）尤其不鼓励从点画学起。汉字里的每个笔画，都是有表现力的，有生命力的，不能将它们孤立对待。这样也会让小孩感到厌烦，渐渐失去兴趣。我是主张从线条训练开始。线条训练包含基本的笔法训练。要知道，书法是线条的艺术。线条训练要达到三个基本目的：一、手的平衡感，二、笔法的习得，三、对线质的感觉。我曾用这方法教小孩，比用传统的方法，见效快，且效果好。这方法，关键是，有利于开发小孩的想象能力、艺术潜能，不使小孩从小变得刻板、拘束。具体的操作，如先生有兴趣，可电话联系。
　　
　　＊多年前与人合出过一册。去年四十岁，友人给了些钱，说为我办个展览和出一册集子，因太忙，没顾上，不知今年能否做成这事。若出了新集子，定寄一册给兄台斧正。书法教学讲义，是不便出版的。倒是有网友以及匆忙斑竹，让我把某些上课的教案公布于网间。但技法类的教学，教案很简单，这是个纲纲，更多的话语，多为即兴，有的还常与技法示范联系着。最近的一次大二的行书课，有的学生倒是做了些笔记。等忙过这阵，把某些教案或讲义整理，贴出来，就教于朋友们。原希望出一套书法专业教材的，作为该专业学科建设的一部分，这套教材，多从教案、讲义整理而成；由于目前海师书法专业师资不足，这事可能好等些时日。感谢兄台垂爱，紧握您的手！
　　
　　＊黄老师，读罢您的留言，不禁泣然。君，既为教授，待人又真，感慨颇多矣。我身处云南边陲之蛮荒小城，经济落后，文化凋零，觅一知音“难于上青天”。我打小既爱绘画更嗜书法，然周边氛围与自身潜能故，近而立之年而未立，潸然泪下焉！所在之地，有数城内知名人物，前往请教，咸不谈艺术而问人事，惶惶归之。安敢再登门耶！今既遇君，当伏地求教，可否？可否？我的QQ：66450434 乞求加之。盼：1.集子早出 2.教案、讲义早上网
　　
　　＊个人感觉受赵孟兆影响比较大

蓝血 · 发表于 2007-10-4 17:20

　　＊你的字有一定功底，但在字体结构上仍需注意。古人云：“书无定法，笔无恒则.“这并不意味着作字可以随性挥洒，任意发挥，而是基于一定练习基础之后的自我升华。恕我直言，你很多末笔的收尾处都存在一些小问题，处理得欠妥，只是程度大小之区别。问题并不大，相信你能够很快克服。
　　
　　＊用笔洒脱、通篇酣畅，实乃天涯所难得的精品，笔墨能再沉静些就更为高妙了，呵呵
　　
　　＊不错，有右军笔意，可再临杨凝式的《韭花帖》，加强字的笔意，基础可再加强，有些篇幅感到连贯性不够，建议加强帖的整幅临摹。
　　
　　＊楼主十年后非池中之物。
　　
　　＊我感觉作者的路还长,第二张虽说比第一张好一点,但还是同样的毛病,基本的笔画还没掌握,颜体用笔讲究虫蚀木,屋漏痕,作者现在写的僵硬刻板,特别是收笔一塌直下,完全没有回锋的意识.最简单的例子,作者再字的转折处,接口处完全失败,估计写字的时间还不长
　　
　　＊巴蜀地面,向来是文人墨客云集的地方.楼主隶书写得不错,十分清丽典雅.如果说是学碑,缺少碑体的稳重,从用笔上具体的说就是有的地方笔画写得做作,最显著的问题就是雁尾带勾,笔画圈转,前无古人,师心自用.下面的行书,脱胎于瘦金体却仍然是中宫收紧, 没有注意结体上和隶书加以区分.显得太妍媚了些.写又写的随意了些.看起来漂亮,经不起推敲.今后应当注意多临楷书,把结构掌握好.
　　
　　＊哈哈!!!楼主说得及是,到点子上来了,<石门颂>没有一定功力最好不要学,不过学《张迁碑》的同时,就该去接触一下<好大王>\<宝子碑>等等,汉朝的一些以方笔为主的碑帖,同时吸收一些隶字的写法,不过,要以《张迁碑》为主,深入到它每一笔的运用.“天空深蓝963“ 兄的“初学隶书最好的范本有三种《张迁碑》《礼器碑》《石门颂》。而《曹全碑》太小家碧玉，《华山碑》用笔太平均，都不适合初学的人。“,不可认同.
　　
　　＊东晋高句丽《好大王碑》和南北朝云南《宝子碑》似隶似楷，而更近楷书，风格太特殊，怎么可以作为学习隶书的范本？！石乞这样的推荐，简直误人子弟！与其学这两样不如学欧体颜体楷书。不用我说，我看“杏花疏雨”网友自己也知道，那绝对不适合作为隶书楷模，只有学好了正规的隶书后借鉴一下那还可以！《石门颂》为历来书法家推崇，虽然难度略大，却是学好隶书的不二法门，其实它和《张迁碑》关联性比较强，还容易上手。现在既然喜欢写张迁碑就坚持写下去，先写好一种才是正道。
　　
　　＊写《好大王碑》要有篆书功底！其字没有蚕头雁尾，就单个字来说并不好看，所以特别讲究整个作品的章法，其实更难，很不适合初学；而关于《宝子碑》，康有为称其书法“朴厚古茂，奇姿百出”，也不是初学者能模拟的。石乞老弟可不要难为人啊！~
　　
　　＊不好意思！现在才来回两位老师的话。主要是下班后回家才有时间来看两位老师的指教，所以对不起两位老师了。真心感谢两位老师的真诚指教。其实我也知道《石门颂》是历代书家推崇的书法碑帖。（看书得知的，我曾订过几本书法杂志和中国书法杂志。）但书上说，没有一定的功力是学不好的。因我自己买有一本，所以看还是看过的。我认为两位老师的说法都有各自的道理。我的理解是：石乞老师说的意思是学书之人应多看看其他碑帖，看的多，才见识广。这对于提高自己的书写水平有帮助。天空深蓝老师说的是隶书练到一定程度，便可以练《石门颂》。这样自己的书法作品才能有所提高。您们的说法不一样，但要达到的目的是一样的。所以说我真的非常感谢您们二位老师的指教。我真心希望您们能成为我的良师益友，经常指点我，使我在书法艺术的道路上越走越宽广。再一次向两位老师表示真诚的谢意！
　　
　　＊像鸡抓的！
　　
　　＊上好的宣纸！！！！我好舍不得啊。
　　
　　＊阴符经表面看若兰花飘拂,其实骨力内在,并且有些用笔急促方折,不象这般温吞.
　　
　　＊这一次展览,似乎比较隆重,展览中的作者,单单就名头而言,都是当今执书坛之牛耳者.历来,似乎只有名家对后学者进行指点.今天,我们来一个相反的做法,我来就这些名家的作品指点指点.指点的原则是不唯名是从(当然也要考虑名头),就作品论作品.言论中亦有从感官出发的戏谐成分,艺术嘛,大家一起玩,它不是名家们的专利,无名者也不应满足于当一个永远的追随者!
　　先拿王镛大师说事.我曾在我的一个帖子里说过,王先生"已是大家,难成大师",现在看来,确实.王先生之所以成为大家,也是因为他的位置和师承关系,并非他的作品使然.看现在的作品,我说,王先生退步了.王先生写字如作画,以前画的字,虚实结合,甚有意境,现在看来,实的成分多了,空灵的境界似乎怎么也难以达到------毕竟在书法上,王先生"悟"的时间太多,实践的成分花得太少,所以技法上难以跟上来,自然后劲不足.王先生有一位学生,叫徐海,他说,学书法如果学了两年,还不能上国展,那这个人就没必要学书法了.徐海的话,很有趣,它说明,要么是当今的国展浅薄,要么是徐海浅薄,或者两者都浅薄.透过王先生所画出来的书法作品,我们或许可以看出当今书坛浮躁的端倪?
　　
　　＊再说陈振濂.陈先生的作品,在这二十个人里面,当然属于好的.所以说他"才华横溢"实在是一点也不为过.想想这位华而不实的领头人也确实不容易:既要作文,又要奔政治,还要刻印写字搞活动,还要忽悠学生.人一辈子,到底有多少精力?看了陈先生写的字,才明白,他总是在忽悠他的学生们:什么学院派,什么魏碑什么什么.其实没什么,靠天分,写传统的字,行了.他所做的这些,无非是编一套所谓的理论,为自己找一些追随者,从而奠定自己在书坛的地位而已.看陈先生的这幅作品,除了说他聪明,您还能说什么?他的理论,您且在他作品里找出半点儿来.陈先生的作品,气息通畅,书卷气浓厚,飘逸流利而不俗气,难得!
　　
　　＊沈鹏老.对于沈鹏老,我确实不敢说.一方面,老人家是一个学者,真正的学者,是我所佩服的那类人,对于书法,他只是用来雅玩.另一方面,老人家是我的老师刘纲纪先生的好朋友,若言语稍有不逊,得罪了老师,那可不好.沈老的书法,我觉得可以用有情有意来形容,老先生的作品,附加值高,非当代纯粹书家书法可比.不多说了.呵呵
　　
　　＊孙伯翔老先生开始回归了!这是一件值得高兴的事情.曾几何时,我们看到孙老的作品,碑行掺杂,如压遍了的断头蚯蚓在地上爬行,惨不忍睹-----年龄,眼界如孙伯老者,在盛名之下,难道也有昏昏然的时候?这一次的作品,让我们看到了脱俗后的孙伯老.所谓力拔千钧,如果用在书法上,应该说的就是孙伯老的书法吧.孙伯老的这幅对联,我不仅感受到了力量,还感受到了精湛的技法和优雅的书卷气.做到诸多因素统而为一,我们不得不由衷地说,孙伯老,高人!

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