我为什么提倡"环境书法"?

易曙峰

这是张海主席于2006年4月回复的函件。
8 \, b2 o& D6 J    感谢张海主席的关注和鼓励。

易曙峰

一种设计用于小区内公共空间的构件。

易曙峰

小区广场的设计。

易曙峰

    环境书法——就是有优势
$ ]+ e5 E8 O$ g" F- S    作为环境艺术的一种形式，与目前常见的环境艺术形式比较起来，环境艺术至少有以下优势：
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: Q' y! O  l) w6 W- v    经济投入节约合理。环境书法又书法作品与展示载体组成。其中的展示载体又因为书法的二维平面而必定简约易行。
+ `- r. i9 l2 x( H6 }    文化内涵丰富深广。环境书法建设即使一个书法展览，又是一次文化行动。
    视觉效应多维全面。环境书法至少有下列显形的视觉效应：载体的艺术造型、书法作品与书写文字。
0 }* U2 [# h% ?0 \2 h2 d$ o, @    信息传达广泛直观。书写文字方式的具有被广泛认读的特点。
    建设实施简易快捷。书法创作特点与展示载体的可复制性为建设过程的简易快捷提供可能。
    作品增值空间巨大。书法作品的收藏蕴涵着巨大的文化投入增值空间。
    后期开发资源广阔。对于环境书法运作过程中可以有一系列后期开发与文化深加工手段。

田雷

em1 em1 学习了！

走走看看

   就是应该这样             对头!!!
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丁剑

所谓“环境书法”其实不是书法，只是加入了书法元素的环境设计！与书法的关系不大，就好像现在流行唐装上印上书法，都不是本质的书法。
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这是书法在当代的实用性转化，绝不是主流，更不是书法的方向。

走走看看

呵呵    那么刻在崖壁上的   刻成碑的   写在扇子上的     题在墙上的    写在纸上的精心装裱后挂于堂屋中的    作成精美手卷的     等等这些书法形式那个不是与设计,环境结合在一起的呢     丁的说法似乎要把书法与它的载体剥离开   与它的欣赏环境剥离开    那么写在哪放在那才是那种没有设计   没有环境的本质的书法呢    我个人认为   写在什么上面都可以    放在什么环境下也都可以    关键是能够很好地借用这些材料与环境烘托出该书法作品的魅力      没有这些环境    书法将无法表达自己

走走看看

自古以来书法无时不刻地与设计环境结合在一起     装饰化    图案化也是它存在的一部分方式      把设计   环境    装饰    图案的成份看成是现代书法才有的花哨东西是错误的          不信    回过头去看看            


, z7 v! S$ Z; d& g+ H9 B     什么样的尺寸   什么样的形制   什么样的风格   什么样的装裱       题什么样的款     盖什么样的印    用什么样的印泥    置放在什么样的地方      这一切一切无补包含着人的设计?   无补包含了人对环境有意识的选择   

$ m2 x; @4 K- ^6 s) s5 }     本质的东西脱离了表面的东西我们还是无法看到它的          没有什么东西能脱离表面而存在的      它是本质的载体     设计意识与环境意识不是现在才有的       中华文明有多少年   它就有多少年

丁厂

环境艺术的主题是环境设计而非书法，那么依你所说，把书法印在唐装上，那这件唐装就是一件书法作品喽？那几乎天下无一不是书法了，因为只要有书法元素参与的，按你的意思都是书法的载体，都可以说是一件书法作品了，人民英雄纪念碑算不算一件环境书法作品啊！按你的思路肯定算了!?
$ B1 A$ o: x6 D书法家书写的每一件招牌的喷绘也应该算吧？当夜是环境艺术啊！？
如此，只要有书法参与，有什么不算，公共厕所上的“男”和“女”也应该算吧？