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    书艺公社»广场 › 研究与评论区 › 【当代书坛、印坛评批】 › “大河风起”10人批评

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    “大河风起”10人批评

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    泠音阁
    发表于 2007-7-11 11:14 | 显示全部楼层 |阅读模式

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    昨天有朋友电话告知，说网上有个“大河风起”河南70年代书家组合联展搞的很火暴，让我发表一下看法。说实话，点评别人往往是出力不讨好的事情。但我看了他们的作品，还是有些看法的。俗话说：老虎吃天，无从下口，我还是从这10人的年纪排序开始评论吧。
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:15 | 显示全部楼层
    史焕全  . Z) b8 c' v" y2 p( H1 m( F

    5 C3 J6 }$ r* \3 L史焕全是近年来突然冒出来的获奖书家。他的作品我感觉还是草书有一些气势，特别是长线条的纵横，看似无意，其实是精心设计出来的结果。作品显得很率意的同时，也暴露出线条侧锋多，经不起推敲的弊端。学黄山谷到这个境界，也不容易，但绝对没达到化境。9 u5 {3 S3 Q$ T; F% X& [" e

    / Q, x6 U8 r& U0 X7 F8 W史焕全的隶书很有个人面貌，和草书有同样的弊端就是线条经不起推敲。夸张的造型，程式化的用笔，起笔初向下压45度角，撇画的扁薄，隶书的格调显得有些哗众取宠之意。虽然他的这种隶书今年来居然两次在中国书协举办的展览中获大奖，但我并不看好。记得河南以前还有位书家叫栾小宝，也是连续获奖，但现在谁还知道他？* S% t, D0 W, Y) M

    ( H# x. {5 |4 a! f还是要下功夫求古法，有共性后再求变，否则就真的成为中原书风的忠实传人了。须知中原书风也在不断修正也！9 b6 h# W! [$ R0 [. V
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:17 | 显示全部楼层
    刘伊明! q) c0 O6 f& G/ k9 {- J, R

    & Y+ \4 E5 f3 \5 C9 U; N( b刘伊明的书法以前没有在意过，这次大河风起才真正留意他的作品。
    4 j' I/ w  `: n) G  `& p  Q6 }. h
    * Z) n9 x  ?' v书法作品的面貌很丰富，好象真草隶篆都会写。仔细看去，他的作品并不高明，属于看上去能看，却不能让人激动的那种温吞水式的感觉。6 Y% w& K0 h: d  f- K% ?% D

    8 k# }  \( _6 \篆书感觉是在摆字，基本功还不牢靠。魏碑字的用笔是帖派的用笔，给人感觉是太经意了，如小户人家子女初嫁，谨小慎微，惟恐做出什么错事。行书的用笔好象是受河南张文平的影响，但结字就远远逊于张氏了。这次展览的“门有秋宜”联算是他的上品，气息不错，唯结字差强人意。* J3 u( a" P( e5 \7 G

    # u2 M# O' R  l$ k% @最后那幅“鹰击长空、鱼翔浅底”对联，更是大杀风景，线条疲塌，结体乖戾，有傻大黑粗之嫌。
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:18 | 显示全部楼层
    王军杰
    . O+ W' u5 E7 y4 u. H7 G7 Y! F
    王军杰的隶书和刻字是强项。早年他凭着学赵鉴钺的隶书入展，近年来也在与时俱进的修正自己，学来楚生的，学陈晓宇的，学王育红的，只是学的比较高明一些。这次写的隶书也属于河南人的隶书，很难再有新的突破。9 [7 a' \9 U% W2 x9 L& x

    " b4 @! c( c& q再说他的刻字，这次展出的两幅刻字作品，虽然独具匠心，但毕竟难逃工艺制作的范畴。
    $ }8 l; f' V# R3 j% ^$ w7 l
    * f, o. y2 {. ~% K$ b" o( [% n9 L6 j+ R只想说一句，要想自己的作品有突破，还得读书！
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:18 | 显示全部楼层
    王昱  q" n- R& d0 N0 d& \" N
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    王昱的书法属于一眼就看穿了的。他学习津门孙伯翔，亦步亦趋，甚至连孙的低执管、捏个笔头，哆哆嗦嗦写落款的手法都照单全收，从这里我们可以看出他的书风其实和中原书风没有什么必然的联系。有网友说有一人就一种字体，就是说的这个老兄。
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    + D9 A$ d! E" L3 {2 b3 h取法乎上，仅得其中。孙伯翔的书法尚为定论，况学孙伯翔乎？虽然他去年也在第二届兰亭奖中获得了二等奖，估计单凭这一手孙体魏碑字恐怕不能够吧？
    ( B# }# P4 S4 Y0 R1 p) x' d+ d: `7 l1 u, P" M
    学现代人不可怕，怕的是一成不变，连细小枝末的东西都学，那就是典型的东施效颦了。7 E' k( J2 v- T, Z+ t
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    [ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:31 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:19 | 显示全部楼层
    薛明辉
    ; S) B( ~) e/ j# S6 T/ ~# p  t" E
    : P" z$ |# |, k薛明辉近年来在网络上很窜红，经常上网的人都知道有这号人物。他的作品是属于“二王”一路的，有自己的个性，这是难能可贵的。这次展出的作品，行书我比较看好大字那件，但感觉味道没有做足，如果同样的内容，按小的去写，估计效果要好一些。草书我看好那件有平复味道的章草，用笔很质朴，很好地遮盖了他的毛病（向右耸肩）。
    2 S/ I0 s6 V7 I. n( a6 C
    : z0 ?4 P- B. x至于其篆书，和草书比较差了很大一段，仅仅算是为这个展览充数而已。
    ! E* G% D+ G# A' A- i/ t% X* v; b  e$ I
    有的人写字没才气，薛明辉在这方面恰恰相反，才气显的过了。听说此人书法之外，还喜欢很多，还爱写首诗歌、搞个策划、编个节目什么的，有什么活动，都能见在此奉劝一句这位音乐家协会的副主席，不要贪的太多，否则要吃坏肚子的。
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    ( Q. O" B  w  m( f' T* i. W6 d) T: ~% b5 r5 p' e
    [ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:33 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:20 | 显示全部楼层
    张宏伟% P: X& R9 A9 p, i2 l9 f* w3 G
    3 w5 W$ J% S* d
    张宏伟这次展出的作品我不看好。虽然他有着八届国展全国奖等一系列获奖光环，但这次呈现在大家眼前的东西却显得和他的盛名并不相符。. n* g$ a  W/ ?% c" y% S
    * I$ u: D6 v. E) S6 x! _4 g
    行草书作品应该说是他的强项了，但看他的行书却失去了以往那种酣畅淋漓，更多的是多了几分局促，几分涩晦，使人不得不想起邯郸学步或者江郎才尽这两个成语来。
    : J7 S+ f! |, |' k5 j& Z& R& l8 Q
    至于隶书对联，更是显得露怯，单调的用笔，刻板的结体，显现出作者明显的不自信。那个“野竹碧泉”联，把颜体、隶书都融了进来，但整体却不和谐，正像一位蹩脚的厨师做出了一道失败的大杂烩。
    / a' o/ m. c5 K5 j8 Q! h) \# P. q) S0 o/ z7 v. o
    躺在以往的荣誉里不发展，肯定是不行的。以前人说“学如逆水行舟，不进则退”，现在这句话应该理解为“进步的慢就是后退”。
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    9 }  u, l* Q! v
    1 c- p& J& @; @- M6 r& y  B[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:35 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:20 | 显示全部楼层
    芦狄
    ! _2 Z+ x  C5 R  p7 r6 o, C: H- h; l9 z4 ]
    曾经见过芦狄一面，此人长的面黑而三角眼，看上去就是属于那种坏孩子。听说这次展览就是这个坏孩子策划的，看来坏孩子自有其可爱的地方。% y3 k1 j# F/ z8 Z6 p0 ~* x
    ( Y2 e3 l. L6 p$ h5 o5 M
    芦狄的字是属于聪明人的字，写的有味道。但仔细去分析的话，却发现里面缺了到位的东西。这次展览上的东西，我喜欢那张隶书对联，给人的感觉像清人的隶书，做的味道不错。其次喜欢那幅三段式的手稿，有书卷气。
    0 R( D1 S9 c" P! F
    3 w& ?- b* X6 I8 x  Q& J6 x* ^# \至于说他的篆书，我感觉这位老兄也像前面的薛副主席一样，只是为这个展览调剂一下。
    ! X, i' w- h* o; {) t0 z4 i" {# P
    奉劝这位老兄，还是要多临帖，先做到位了，再求味道不迟。
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    % S; X5 a6 l+ t* u! Z4 s" B[ 本帖最后由 泠音阁 于 2007-7-12 17:38 编辑 ]
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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:21 | 显示全部楼层
    娄红卫
    0 t" ?2 g! c* I: c; P! ~8 M2 E; |& U8 Y4 t0 h
    娄红卫的书法明显看出是科班出身，作品中显示出的郁郁气象，不是业余作者能够做到的。娄的行书更注重线条的质量，在章法中更注重聚散、错落的安排，这是在这个组合中其他成员所不具备的。' J$ V( o6 y% a( n7 V- M: x& Q

    8 m3 P% X6 ]- j5 D5 n但在他的行草用笔中，也表现出程式化的倾向，横划的起笔往往有一个小疙瘩，还有一律是圆弧式的转折，都将制约着娄向更高层次的发展和突破。( R: \! M0 M/ o; j
    1 b/ ?6 g, X9 m7 C, i" S
    娄的小楷还只是初级的阶段，隶书显然是未窥出门径。3 w0 {. M* z/ n

    / r! @" E* A3 }5 J1 E9 C- h+ r作为河南涌现出的新生力量，但愿娄不是昙花一现。' F: k7 v$ X/ j0 ~8 L

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    泠音阁
     楼主| 发表于 2007-7-11 11:21 | 显示全部楼层
    程志宏. p  C: Y4 o; `, I* J5 T

    " O4 R2 D  F  T0 O. ?3 c% ?/ R" g程志宏这个山西的年轻书家因为在河南打工的缘故，也参加了这个由河南土著组成的青年书法展。; ?0 R! ]- L; X4 J
    7 ?! z  H4 Z# P( h" w! z
    程志宏的书法基础应该是很扎实的，他能写出几种风格不同的楷书，并且写的还很到位。其中学其师宗致远的，学陆微昭的，学赵之谦的，学小王的，都能写的很到位，这与他在浙江中国美术学院进修接受科班严格训练是分不开的。2 K! W! p# D  E* O* y

    + [$ G! p$ @- n3 h/ t- P2 J程的行书也是学赵之谦的，已经初具面目，笔画还有写弱，若假以时日，前途定会很宽广。
    ! s1 U5 B* G( p; A1 V& ?  z
    ) W2 n# F0 `9 S# q9 y" k  Y展出的隶书却感觉不如其楷书，隶书还属于集字创作的状态，缺乏了清代以来隶书大家的那种书写意味。- Y  r/ n7 ^  f2 [$ \1 N
    ) t3 D& ^% K0 Z5 m" o8 Y
    程走的是书法家之路，路子铺的很宽，先求的前贤的共性，若机缘相宜，出自己面目，则此生成矣。
    , X. e* Y1 L0 f # \! O- i7 j# a  F

    ( L6 S0 e; g0 k" W* L* @                               
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