故弄玄虚的执笔法

社会

故弄玄虚的执笔法

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　　　　陆灏

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# L! h  v, b" E* d* w" ~1 I　　作家阿城说古人写字时，笔杆是左右转动的，我当场拿一根筷子学着转，发现无法边写边转，阿城说，你如果转成了，你就是王羲之了。
6 |* [! e" w- N9 y4 v/ c" M( R/ v    　赵孟频曾说过：“书法以用笔为上，而结字亦须用功。”听他口气，好像两者之中更偏重用笔。翻阅书法典籍，古人关于用笔的理论颇多，给我印象最深的是清代何绍基的“回腕高悬”法。还有图示意，只见他虎口向上，掌心向胸，指端执笔，腕时俱悬。整个样子好似挽弓张弦，据说他就是从李广的“猿臂善射”中悟出这种执笔法的。看他图中的样子就觉得别扭，觉得累，他自己也说，用这种姿势写字，必须通身用力，没写几个字就已经汗流浃背了。启功先生把何绍基的这个执笔法称为“猪蹄式”，说穿了不过是故弄玄虚、故作惊人之说而已。
    　另一个也同样故弄玄虚的是清代的刘墉，包世臣在《艺舟双楫》中说，他有一次遇到刘的学生伊秉绶，向伊请教刘墉写字执笔的姿势。伊告诉他说。刘墉强调“指不死则画不活”，坚持古龙睛法，指不动而运腕，包世臣说，看刘墉的字，好像不是这么写出来的。伊秉绶说，他当面看过刘墉写字，就是这种方式。后来包世臣又见到了刘墉以前的一个书僮，从15岁起就为刘墉研墨伸纸，包向他询问刘写字执笔法。那书僮说，刘墉写字，“使笔如舞滚龙，左右盘辟，管随指转”，大概就是阿城所说的古法，但刘墉可能转得太厉害了，有时笔都掉到地上去了。包就问他，为什么伊秉绶坚持说是龙睛法，书僮回答说，刘当着外人面就用龙睛法，关起门来笔就转个不停。看来这种左右旋转的执笔方式还是秘不示人的祖传秘方了。但启功先生评刘墉的字“骄恣偃蹇，了无足取”，所以学得古法也未必能保证写好字。
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黔墨

有一定的道理。

尊唐爱晋

关于执笔，我觉得启功先生用＂拿筷子吃饭＂作比喻的说法最实在，松紧高低，各随其便，哪有那么多穷讲究，最看不惯的就是包世臣和刘墉的字，象得了软骨病，他们所传的笔法不可能好到哪里去．em4 em4 em4

青柳依然

写字写到一定程度，自然会忘记笔的存在，这时就会得心应手了。一味的强调执笔，依我看是你写字写得太少了，想一下子达到王羲之的水平，眼高手低就是说得你！

琴岛大布衣

“执笔法”自古都是秘笈悬案！确实神秘的狠！也存在大量的“故弄玄虚”的说法。其目的是秘不外传。后学要有明师指点，否则，误入歧途，以恨终生，悔之晚矣。切切！em14

翰墨陶情

能写好字就是好笔法！其他的纯粹瞎扯！em2

丛中笑

我好像也有同感，有时按公认的执笔法总觉得别扭，但又不敢由着自己来，生怕误入歧途，可能是还没上路吧，哈哈！

意气郎

今天在书法导报刊看到这篇文章，当时就想对谁说点什么，可找不到倾诉对象。
) p) V4 E% x6 ~, G8 @* r! [现在可找着地方了——
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对这文章，我实在不同意，我个人以为笔锋的翻转是必须练习的，比如写行书，如米字，八面出锋的感觉就得靠转动笔管；写草书，黄庭坚写字时笔管一定是左右摇动的；写正书，捉管的方式针对不同书体也不相同。

3 A% E: f( V# J1 O另外，每个人的风格不同，很大程度上握管姿势和运笔方法产生着作用。
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这文章作者，我不了解，但此文归初发表于《老年……》杂志，大家也就将就看看吧。
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) T- j0 ?$ W3 [! d7 {4 a不一定对，但个人真的这么认为

意气郎

今天在书法导报刊看到这篇文章，当时就想对谁说点什么，可找不到倾诉对象。
现在可找着地方了——

& F' J' f+ M+ z, u2 S对这文章，我实在不同意，我个人以为笔锋的翻转是必须练习的，比如写行书，如米字，八面出锋的感觉就得靠转动笔管；写草书，黄庭坚写字时笔管一定是左右摇动的；写正书，捉管的方式针对不同书体也不相同。
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另外，每个人的风格不同，很大程度上握管姿势和运笔方法产生着作用。

! Q) g# V7 m7 V这文章作者，我不了解，但此文归初发表于《老年……》杂志，大家也就将就看看吧。
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$ _' \- i! p; [不一定对，但个人真的这么认为

野猪

这话题兄弟我也一直关注。
" I( ^, \. P# Q5 l' _9 _" \古人没留下挥毫的录象，只能从信帖中揣摩。
比如右军笔法，可以从丧乱、孔侍中、初月等帖中反复实验来揣摩。
$ a& f/ i5 {- x! s; {个人认为兰亭和上述信帖笔法不统一，迹近唐法。
; O$ v8 Y0 w/ B0 K/ ^' A怀素的苦笋很妙，看“乃”字首笔的拖曳！有启发么？