论·现·代·书·法>>时 间：2007年2月8日 地 点：中国书画杂志社

一痴

上次去<中国书画>杨中良将最新的杂志给我看,上面有我的有关现代书法的片段发言,我记忆中是一篇约稿,我是在最后时间通过电子邮件发的,我在写完后曾经在我的博客里博了的,现在想来可能是一种编辑手法了.但是这里发的两个片段实在不能说明我对这个问题的看法,还是将我的原文发出来:

以下这篇短文是应《中国书画》的杨中良先生的约请而写，由于近段时间，年关近而书画网络商城改版的工作繁忙，所以在约稿的最后时间我也还未书写一字，最后在过了一天，起了个早，早早来到班上匆匆完成！
7 ~0 U; Q( K4 Y8 P: u写这篇短文的背景是在大概半个月前在北京大山子７９８工厂。邵岩的一个“汉字艺术”展的开幕而来的，这个艺术展从主办者所公开的内容上看将持续成一个系列，再由这个展览回朔到这一两年来的道听途说“现代书法”的开始受到关注，并谁谁谁开始在国际艺术市场上开始拿到大袋银子等等

9 o! h1 `5 N3 _7 ?; v“汉字艺术”的市场春天到了！
0 n  v; t+ g0 _- v' `! Q记得在去年的某个时候,同一位资深的当代艺术经纪人碰到一起.该老兄满面春风,记忆尤深的第一句话是“中国当代艺术的春天来到了!”，说这句话的大抵背景是，在当时一批（几个）中青年的当代艺术作品（油画）在拍卖长上创了新高，国外有数个博物馆和数个知名的艺术收藏机构对中国当代艺术家给予了足够的关注并开始掏出了银子！

关于中国当代艺术的“泡沫化”与“春天来了”的争论，从来没有停歇过，这个在我看来更多的是如做股票和期货的庄家之间的博弈了！我的思考是在目前种类繁多的中国当代艺术中，谁将脱颖而出，成为未来中国当代艺术品在世界艺术市场上的代表？
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+ R% B' S# o. Y. i我将眼光停驻在从“现代书法”而发展成的“汉字艺术”上来。我个人的判断是“汉字艺术”将成为中国当代艺术在世界艺术市场未来的代表！理由大抵如下：
·全球一体化的大趋势在艺术上同样不可逆转，艺术创作上的融合和接轨是必然的，以汉字为根本的“汉字艺术”在这个融合的过程中已经证明是成功的，无论是作品的视觉层面还是艺术解读层面。
4 d% A- x! D0 e5 x·西方人的国画，和中国人的油画，我想彼此间所能达到的高度不是个人所能决定的，这是文化和民族等一系列因素所决定的！艺术可能不能简单等同于体育竞赛，，不是努力就能超越的。
·在世界艺术市场上，艺术作品的价格走向和艺术作品所代表的国家的国力是紧密关联的，随着中国国力和国际影响力的增强，相应的中国艺术作品在世界艺术市场上的走高是必然的，但是这绝对不会是中国的油画也不可能是纯粹的中国书法和国画，我想大抵应该是比如“汉字艺术”或“彩墨艺术”等。

) D+ X. [: W! R! K8 r" H事实上种种迹象已经在证明着，比如：邵岩、魏立刚等人的作品越来越多的受到青睐。
由此我要说“汉字艺术”的市场春天到了！

dou_客龙

书法艺术,如能融入世界艺术市场,那么,书法艺术市场的春天才真正来临!!!实际上,书法艺术要走向世界,还面临很多难题,特别是它自身,缺乏和其他艺术形式的互动,缺少现代原素...这都将使它的市场化,普及化还有很长的路要走............

宫恩武o

原帖由 一痴 于 2007-3-18 09:17 发表

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用一句“网络复兴书法”来作结束语应是最适当不过的。
现代书法的概念初成，只是尚缺乏一个共同认知的高度，于是就有了些许的名不正言不顺，这也应看作一个夹缝中生存的无奈吧，因为书法缺乏一个共知的标准，高雅艺术的生命力往往普遍偏弱......相关的例子很多，就不啰唆了
汉字之所以与艺术相关联是因为其为草根阶级认可的“赏析”（也就是春联、启示、红白喜事中的使用频率）高度，也或者是普及的广泛认可性，拍卖会的成绩只能说明衡量艺术的标准多了一个选项而已，不应代表艺术的高度，－－书法艺术的高度。
即便如此老宫还是相信一痴先生的“由此我要说“汉字艺术”的市场春天到了！ ”

黔墨

宫版辛苦了！