实话实说——我看石开先生的篆刻

洛阳易辰

在书法篆刻界石开是个颇具热门的人物，或许正是他篆刻在一次次脱变过程中所引起的不同争议，这种争议好像就没有停歇过，是媒体高度关注的人物，他对印坛现状的文字梳理、对篆刻艺术的精论，都给读者留下了深刻的印象，被印人津津乐道，至今仍是印坛瞩目的明星。好像只要的石开存在，这种争论就不会停止！
    对于石开的篆刻作品，我是十分肯定的，尽管某些还有点我们不能接受或者欣赏，但他丝毫不影响我们对他篆刻作品的阅读，无论你是处于什么样的一种心态，欣赏也好，否定也罢，你会不由自主的让你先把他看完，这就是石开的印，当然不排除看不懂但因为他是名家而仔细推敲者，这其中就有那时20岁多一点的我！
# i$ c) P) F- J    从看不懂到看出点门道，有个过程，就是自我审美体系的建立与不断的丰富，如何用自己的审美体系去感知他，却是需要多方因素！
    挑石开篆刻的毛病确实不太好挑，是有难度的，一方面，按照那些技法讲座的东西去欣赏你是不会看得懂他的印的，另一方面按照传统的赏评方法去抛析总觉得无从下笔，要不怎么说他的印神出鬼没呢，写的抽象，又有弄虚之嫌，有人用“冷艳”、“鬼气”来形容石开的印，以至人云亦云，成为印坛喋喋不休的话题，尽管石开先生在一些文字中否定这样的形容，但我还觉得是有一定道理的，就算是先入为主吧，至少有这种印象，在与下面作品对话时我会明晰出来，与大家交流！
    先看一下陆俨少先生题在石开篆刻之前有一段话，我们再慢慢展开作品分析或许会更容易和大家沟通，“石开冶印独出蹊径。寻其渊源所自，盖出之秦权诏版暨秦汉急就章。中锋直入，不事修琢，疏密结构自为体系。寓严谨于脱略之中，而能得自然之妙。其朱文近汉封泥，不衫不履，不事修饰，而拙趣特存，盖其法古善变，能古能新皆此类也。予以为笔墨之道，出传统而不为传统所缚，与石开治印存相合者。所谓老年变法，不在面目之间，如得其理，由此而以为笔墨之道，出传统而不为传统所缚，与石开治印存相合者。所谓进，不激不挠，轨辙自得。其极也，自有水到渠成之乐……”可以说陆俨少准确地分析概括了石开的源流始末，我也在读印中有所体会。

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1 t: G* S8 D+ M* {4 R    “平澜荡柔橹”印取法汉急就章，化直线为曲线，线条朴茂醇厚，生涩而不滞呆，如绵里藏针，神采奕奕，如墨书上石，密处不容针，疏处可跑马，长短线的组合排列更显气势恢宏，用刀果敢，冲、刮、点、顿，轻重急缓，充满节奏感，深得书法线条一波三折之深邃，看似乱头粗服，实刀刀精到，唯不足处，乃“澜”字水部之密与左右之竖线相交缺乏横向的节奏感，密中有虚气息方畅，此处略显臃肿！“橹”结字太散漫不够整体，尾为收好！

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- o/ j- Y. R3 u' e2 o: I3 J3 }7 h# b    “或龟或鹤”仍取法汉急就章，但遗貌取神，变字型整体右倾为向左倾斜，线条更赋予自我个性与感性色彩。印面中间十字留红，重心偏上而右倾，有力扛千金之势，用刀粗狂中不乏精到，率意奔放，线条变化虚实自然，起至转折处充满笔意。但两个“或”字虽一拙一巧、一方一圆，高低错落，但仍有雷同感，乃因结字雷同，无大变化，与“龟鹤”二字缺乏联系，特别是第二个“或”字右上的一点与“鹤”字“佳”部处理尤其草率！整体仅气势雄浑还不够！
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    “永永无穷”又是一个有重复印文的印，此印当刮目相看，“永永”结字虽也无大的变化，也没有刻意的追求变异，但二字上下自然排列，拔地而起，浑然一体，笔意变化率意自然，轻佻而不轻浮，错落有致，穷“字”也刀笔精到，胸有成竹，唯“无”字线条起止过于烦琐，拖泥带水不够精炼，线条与其他三字相比，有骨无肉，略显单薄！
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    “望若木鸡”印整体舒朗轻灵，飘渺泰然，“望若鸡”三字中充满了文字部件的小符号，神态各异，错落有序，互为顾盼，“木”字采用隶意，一撇一捺徒然而出，势如惊奔，真乃“木鸡”也！虽然出奇制造了矛盾，也符合文意，但没有合理的决绝矛盾，除了突兀还是突兀，还真让我“望若木鸡”！

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. n3 O3 g! n. |$ R) z' l    “风帆非动”一印我非常喜爱，但我却一时不知怎么下笔来表述，这算得上石开的大写意，线条诡异，变化多端，章法外紧而内松，看似散漫，却一团和气，结字打破常规，笔画密处紧收，疏处放浪形骸取其疏，如风字“虫”部、“幡”字右部、“动”字左部的紧收，与另外部件的放形成鲜明的对比，“帆”字左右相背，“幡”字左右相背，两字整体看成镜像状，底部参差错落，横向看字势连绵跌宕，局部充满矛盾但整体又以气相连，几处模糊的粘连似取法封泥，恰到好处，增加了印面的层次，全印有很多断笔，在线条的转折交叉处石开很善于表现，即见刀又见笔意，即有虚灵之气又有金石味，殊不知，有连必有断，在断与连之间石开大有作为！

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1 i$ Y8 @/ r8 G% j# Q4 t8 v    “一抹青山如寿眉”是石开的印的基本基调，章法外实内虚，长线条的排列化零为整，使之密不透风，与几处短线条（曲线）的零碎形成强烈的对比，这种处理手法所表现出来的审美技巧是多元的，如长线与短线、点与线、点与面、大与小、整体与局部，清晰与模糊(残破)，藏与漏，横（竖）线与斜线等等，以及由此组合而成的各种辨证关系，从而带给大家审美的愉悦，当然此印有几处笔画线条略显臃肿，美中不足！

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# N' y) j) V7 `, E* H# y    “瞻之在前”一印，是我所不能欣赏的，其一，虽然四字对角大小呼应，但并没有处理好虚实关系；其二，“瞻”字与“在”字排列从右至左成阶梯状，为书家大忌，而且横划横向雷同，凭其“目”部两点破之，也无法改变局面，“在”字用刀随意，线条板直无韵味，究其原因乃章法未处理好，而轻易凑刀犹豫之缘故，臆测，不知同道以为然否！
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/ P# G- k7 w9 w    “指云相赠”可能是近些年石开印的倾向，如果说冷艳是对他早期的印象，那么这种感觉就有点“鬼气"了,什么是“鬼气”，没见过鬼又怎知鬼气，说那不瞎说吗，且从鬼故事的感觉去体会吧！先是一魔抓（手部），又是一双鬼眼（雨字头），一张妖嘴（云部），再是“木部”与“贝”部两小怪，“曾”部更吓人，小眼睛大鼻子，露着一排牙齿的嘴巴，也视乎伸着大舌头，四字胖瘦高低大小形态各异，对比是有了，只是不协调不成比例，像什么，像鬼！这是玩笑话，不知鬼气是否源于此，细看此印如单看线条还笔笔到位，除此看不出什么名堂来！或如文意“指云相赠”的潇洒倜傥，随手拈来而作，不可而知！
- v& Q2 t" E! n! Q6 r   写其他人的篆刻评析很轻松，写石开先生的印确实难，难在有感受却说不出来，只可意会不可言传，耗此半天才整出这些文字，还请大家指教！
   更多文章请点击我的博客（洛阳易辰）http://blog.sina.com.cn/luoyangyichen

洛阳易辰

原帖由 oliverlu 于 2007-3-7 09:02 发表
用马克笔将篆文写在厚一些的塑料薄膜上，然后放在凹凸不平的水泥地上踩，使其变形。再用熨斗烫平后复印即得此效果。（本人有过一次试验，也是闲的无聊时吃饱了撑的）。石开先生出手就能搞成这样，足见是高手，名 ...

& c9 H2 `: b/ K; _; x0 v不知是偶然还是自然！em10

觚哉堂

关键是经得起时间。

抱朴散人

评得很好！能切中石开的要害，佩服．
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曾惊花落

原帖由 oliverlu 于 2007-3-7 09:02 发表
, P1 p4 X3 S$ W! A& e# e! x用马克笔将篆文写在厚一些的塑料薄膜上，然后放在凹凸不平的水泥地上踩，使其变形。再用熨斗烫平后复印即得此效果。（本人有过一次试验，也是闲的无聊时吃饱了撑的）。石开先生出手就能搞成这样，足见是高手，名 ...

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/ _) R" c. j  o7 ]; n2 U) i3 k我也玩过一段时间篆刻,知道文彭用木盒来制造印章边框自然残损的小故事,这是对理性不足的补充.按君所述,石开这种做法颇具创意,不能拿其作为衡量作品水平高低的标准.至于其作品水平如何,本人技艺低微,没有能力论述.
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[ 本帖最后由 曾惊花落 于 2007-3-9 10:21 编辑 ]

我等开怀

指云相赠一印面目可憎！

洛阳易辰

今日得知，此文被青少年书法报转载！

宫恩武o

原帖由 洛阳易辰 于 2007-3-30 18:27 发表

                               
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纸类媒体的日子一天不如一天，不××的转，日子会更难过的
) M  q' S* f4 Q- J8 n2 w每年的年底报纸征订几乎都以摊派开始，以拉虎皮结束，可以原谅
+ r8 f/ k& D( c( W: Q9 ?石开的篆刻老宫曾经做过一次论述，先生可以找来一读，因为有好多网友的眼睛非常的亮