软弱的批评

SIM

    长期以来，书画类报刊上既有深度又有文采的批评文章，实在是少之又少，而吹捧讨好、溢美谀媚的廉价时文常常连篇累牍。高帽满天飞，大师遍地走，读后每每叹气，苦涩莫名。“畏大人”、“为尊者讳”这一套，批评家及书画家被“圣人”调教得算是可以。
+ s6 D' a- N2 D2 l0 q    我常感到，同样是批评，书画批评界同文学批评界不可同日而语。文学界有权威而无文霸，没有不可以指名道姓批评的人，从鲁迅、郭沫若到王蒙、余秋雨。批评语言可以缙绅袍笏，也可以俚俗市井，只要能搔到痒处或真诚地寻找痒处，而不是胡搅蛮缠，庄谐都无不可。因为权威不是圣人和完人，难免缺点错误，当然应该也可以批评；因为人的才德又确有高下，当然权威客观存在也批评不倒。
" z( v7 m2 l/ j$ H. r    相形之下，书画批评界就愈显浅俗和小家子气，专业水平和胆识让人不敢恭维。个别鹤立鸡群的优秀者、敢言者，甚至有当被告、吃官司之虞。这种生态环境下，怎能奢望艺术创作上出精品！
4 T' i% l8 n1 e    前段时间读《美术报》，见梁培先《谁在撒娇》一文，尖锐泼辣，亦庄亦谐，文彩斐然，是书画类报刊上不可多得的好文章，可是立刻有人出来指其为“人身攻击”和“骂人”，真让人无可奈何。
    曾在一篇文章中读过这样一件事：街头上甲乙都大骂对方为“儿”，双双恼羞成怒，正要撕打，有人冲到两人中间说不要打，你们俩都是爹，我是儿，行吧？结果甲乙双方赧然而止，干戈化为玉帛。市井匹夫尚有如此识见、如此胸怀，文化人不是更应该识其大体吗？咬文嚼字、断章取义、鸡肠鼠肚，批评能够繁荣兴旺吗？批评像个老太监，有气无力，四面陪笑取容，创作还有什么希望？不觉又想起几句老话：知无不言，言无不尽；言者无罪、闻者足戒；有则改之、无则加勉。
   
   

秋水回波

我想起了红楼梦里的好了歌。

羽一先生

书画界的批评现状与它的教学体制大有关系。
! J8 y* e! E5 o6 Y$ Z传统的教学法都是师付带徒弟的方式，学生都说师付好，师付不会说徒
弟不好。就是有一点瑕疵也会带过去。长此以往，老师会说学生真“懂
" }6 O2 A% r& [. Z' a. r! g事”，学生也会感激老师的提拔。再以这样的处世方式对待同道，相互
影响，再达到“普及”。然而，艺术和别的学科有不同处，虽然也有基本标准，但流派太多，不好弄啊。

leileido

羽一先生，我觉得是文化界总体的不健康，
文学批评圈子是很能养活一些人的，所谓不避尊贤，是读者兴趣趋向所致。而书法的评论，还没有依托读者市场，所以评来评去都是客气客气，大家爱看不看。