满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品
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2 M* T8 R$ Y. e/ Z于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
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白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
笔，“碑行书”遂成。

& P; [: e7 u0 J* ]8 Q白砥学碑是为碑所困
金伯兴学碑倒没被困住
3 C2 d2 \. N; M" A( ~他敢把“病笔”“败笔”照搬
3 s5 p' ^* o+ c5 z6 u* b2 s; I: Z于右任取碑的长处而化
金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

# ~7 _% z7 N/ E, W内心坦然与否？
. r- h+ l5 c9 j# g只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......
7 {" f6 d/ `' z. g
挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

/ \, m) h- ^' [1 G* a, I                               
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5 c4 H( {: m- M* {8 ^+ C" F' ~
4 r9 _; _4 K1 f* ]洒脱、率真、劲爽、自然
3 `* z; u, N$ `7 [% \------于老和金先生各是如何表述的呢？

于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”

就象人们穿衣----自然点好

有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

                               
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/ e6 p5 l& S* J, S书坛“闯王”沃兴华也学碑

& I3 z) ]7 n" k+ _/ n不闯能叫“你字成”

林中月色

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/ V6 f0 [( G. {' R2 t' r" C
: s3 Z6 [2 g- d6 N/ _1 q到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢

& o7 Z; D7 ]% e% ~* r; Y6 J1 i反正沃兴华一路的爱喊人家俗
# d0 n+ o4 s% x6 `1 ~- g1 m: w
9 B2 W, g3 L: ?有勇气
3 y* v$ A& _$ n0 `3 z3 k) f6 y
我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
看沈老是怎么消化的
- o7 q0 E. L( J% S+ V0 x- i& A吞进去是石头
+ L, b( k( m0 O0 _吐出来是一股劲气
( V2 n: M$ e/ l2 Q# E+ d  k
王镛沃兴华白砥是怎么消化的
吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表
3 r5 X3 {/ _' Y0 }% @! q0 Y8 M+ v
9 T- [' S" w& Z1 N1 g
6 Y7 N* K# D& I* z  }0 h沃兴华临作
临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
3 ?- v, |, x9 O2 K8 O& r5 K2 |8 h+ }董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
2 B( P9 `9 x0 A4 ?( F
" J, Z' J% k5 f/ k; \" ]2 @[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
7 W  H9 m% B0 H" n% Y[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]
5 ~2 |; m- j9 N/ {& G& T
% S  a& C3 N' b8 q4 i( p( k继续以上的话题：
7 H6 c6 D' H  }4 h9 x; l临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
- Y5 \$ B6 z8 r! a! D( W+ c. b大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！
4 w) |7 V  v& O& P! }9 F; c: e
[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

+ |8 x0 j! L. t, n怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
' [0 @+ f" d* w: [% |1 K3 j! W4 L表现浑朴就蓬头垢面
7 A1 r* w" [) J! z9 e; A! X表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
, P5 a* ?, ]! k* u表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

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! b: ]1 N, v1 T/ _9 b. Q[丑拙书风后起之秀]--九如作品
# Y. y  @6 w9 r3 Z$ r
九如写“童心”
9 T6 O3 v& s" g. P( k9 C
以“孩童体”表现之

写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！