满街丑拙，何来创新？

林中月色

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[武汉丑拙书家]金伯兴  作品

6 A8 h3 G3 Q0 u! o于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家
& i! [% c' Q/ C+ {: Y: u5 @
白砥学碑，几乎把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），然后生硬地把笔画连上几
& Q3 i" R' p) {; f6 y* O- l笔，“碑行书”遂成。

白砥学碑是为碑所困
8 B* k7 K  V. Y金伯兴学碑倒没被困住
, c9 u/ j! X0 Z, a1 q他敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
+ Q* p+ R: X! n- B) B5 A! _金伯兴取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是金先生与于老和白砥都不同的地方

内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......

" l6 t- F% d8 v$ C4 k挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

林中月色

                               
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$ v. j2 o, T/ O
' b2 `- g3 n! |3 P$ T* O洒脱、率真、劲爽、自然
! a. s) i' ]) n( t------于老和金先生各是如何表述的呢？
4 F1 L4 e# ?2 r  }. T% B" G
$ o' z7 F4 q# b* |, L* j于老是大方而得体的“自然”
金先生是拖沓而任性的“自然”
$ y- j; |! P! F) X5 U
就象人们穿衣----自然点好

( z' q/ _2 t+ [& T9 V有的人自然的同时大方得体，令人赏心悦目
有的人穿着睡衣和破短裤就上了街 ---多舒服啊

林中月色

0 d( |4 V" Z7 e                               
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* G2 p+ L9 s) o1 \书坛“闯王”沃兴华也学碑

1 E- \5 f! _9 J, L不闯能叫“你字成”

林中月色

) y5 x, i+ i: C' h$ Q                               
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: [, k' O% B% l' X' x) T  |
( H( O7 ?3 e8 i$ f2 o到底是沃兴华的“枯藤老树昏鸦”俗还是沈尹默的字俗呢
; ]1 y' R; b; `4 c5 C8 x) r
! c- }8 ]2 l. J! B反正沃兴华一路的爱喊人家俗
6 S- r: I% G; ~/ e% @. J
+ o: D+ I- w# w" ~& p有勇气

我就想学习他们的勇气

林中月色

沈尹默也学碑
. j6 Y0 Q( Q8 ?3 w看沈老是怎么消化的
2 q" ~- |6 H" m7 w0 {! y' `吞进去是石头
: X: Y" v  S" ]! H$ \吐出来是一股劲气
+ ]; S) Y0 E7 H' y# B' i' ~- o4 h
0 O  w. [+ i- ~% T王镛沃兴华白砥是怎么消化的
0 s' L2 n" m4 K& j3 n9 V9 t吞进去是石头
吐出来还是石头------是石渣

挥风牧云

QUOTE:
原帖由 林中月色 于 2006-11-26 18:22 发表

1 A4 Y3 Q  R& M% ]) v
7 e6 F* t- q3 \$ K% f, P5 u7 g+ w  g2 P沃兴华临作
3 h6 s6 I! ]/ V" ^; l! K临帖尚且临的这样差劲，自己写的时候能不鬼画符就不对了。
* ~+ K- n! c% F3 o) N董其昌：作书须提得笔起。自为起，自为结，不可信笔。后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。观沃与米之间的区别就在于“信笔”二字上。
观米书，清爽雅致，而沃书的笔下就象拖着一块抹布一样，拖泥带水的，而且横竖撇捺有一种痉挛的感觉，而米的点划有一种伸张舒展的感觉。
  n" ~! g$ p5 M* R
7 T2 t2 A2 ~9 a) i) D5 ?[先写到这，我现在必须先消灭几只苍蝇，这家伙东西不大，却能闹的人心很烦乱]
[我又回来了，等我拿起苍蝇拍后，竟然找不到它跑那去了]

继续以上的话题：
: ~; m3 L) M0 w' c; ^  V1 l+ V临书不只是要学习到精华，而且要达到能灵活的运用精华的程度，并且能灵活的运用到所有的字之中，之后才能谈创作。
大家应该能有：在临完一个帖子的后，随笔写几个字，一般都会有一点所临帖子的神采的，但如果继续写下去，写的多的话，就又会找不到那种感觉了，这说明一个什么问题？
* L# e- L+ x$ w, _就以沃兴华为例，临尚且画虎类犬，自己创作能不变成狗粪？！

[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-11-26 20:34 编辑 ]

林中月色

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。
  G+ h# q4 u4 P. L
为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

林中月色

王镛白砥沃兴华于明诠石开金伯兴貌似自然率真实际做作夸张：
- E: p1 `8 J) N5 `( v2 W2 |7 l' o表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去
1 ]5 a6 ]! Q6 G* {; n
, B7 s" ]5 g- J2 O* Q, Z  H这种想当然的表现形式你能说不低级

林中月色

& z9 P! R4 s* X! K; ]( Y) M! Z                               
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4 ]& j2 B' E6 Y
[丑拙书风后起之秀]--九如作品
" J1 W  E$ i/ q* }, B  o8 e
; P! }! ]9 S* \( C9 I九如写“童心”
% l/ ]- ^# J1 g1 a( H' C
以“孩童体”表现之

1 O, `0 G! _3 J. l写“鲲鹏展翅”呢，岂不要搞出两只鹰爪来

青柳依然

他奶奶的！不由我一股无名火起！