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篆刻十三略
1 O6 Z9 F+ p" D(清)袁三俊
* J; M: Y+ R* z7 _; t4 P; U1 M 学古
$ z% ]6 }6 N' S# u: e. u: T 秦、汉、六朝古印,乃后学楷模,犹学书必祖钟、王,学画必宗顾、陆也。广搜博览,自有会心。
' g2 k5 F! q$ Y3 M7 I0 U8 V 结构" Y- \# {2 p/ F0 ?2 N& [
结构不精则笔画散漫,或密实,或疏朗,字体各别,务使血脉贯通,气象圆转。
R1 l, l& r# C' `: ? 章法6 x |* K- P4 j0 ?- G$ n$ @; ~
章法须次第相寻,脉络相贯。如营室庐者,堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间,望之一气贯注,便觉顾盼生姿,宛转流通也。: _1 s! C0 i& z9 ?( ?& \5 S8 P
满
* _7 O- b" x0 t" N6 Q1 o 满,非必填塞字画使无空隙。字无论多少,配无论方圆,总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者嫌其空,密者嫌其实,则思过半矣。如徒逐字排列,即成呆板。$ r8 b0 q3 H5 m9 [: ?+ K
纵横; X2 C, {; I% V: m5 _: r
纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆,中指辅于上,无名指、小指抵在刀后,中正其锋,运以腕力,若风帆阵马,所向无前,神致当自生也。' Q+ C% C6 p4 l$ f! C) Q ^
苍+ l4 v: I, ?" E- l$ Q
苍兼古秀而言,譬如百尺乔松,必古茂青葱,郁然秀拔。断非荒榛断梗,满目苍凉之谓。故篆刻不拘粗细模糊、隐见剥蚀,俱尚古秀,不可作荒凉秽态。+ p `1 Y* z6 b, |
光& Q# B! B* k Z8 h
光即润泽之意,整齐者,故无论矣。亦有锋芒毕露,而腠理自是光润。否则似物迷雾中,不足观也。倘运腕无力,仅事修饰,必犯油滑之病,又非所宜。
: O! s0 ^) G4 E A- e- Z( | 沉着
% h, ?+ P) E* C6 I- w( f 沉着者,不轻浮、不薄弱、不纤巧,朴实浑穆,端凝持重,是其要归也。文之雄深雅健,诗之遒炼顿挫,字之古劲端楷,皆沉着为之。图章至此,方得精神。
3 N7 ]9 ^3 k2 _ C) q 停匀
6 S( x( g/ W* |# x! |! Q# H 人身丰瘠不齐,而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄,而臃肿膨亨,又邻于俗,且有骨无肉,若韩干画马,其不贻凋丧之讥者几希!; L4 j8 @! i$ H7 A: _
灵动6 v! e, P1 L# \0 }7 \
灵动不专在流走,纵极端方,亦必有错综变化之神行乎其间,方能化板为活。 g! H3 H- {. L! D0 B
写意+ M8 v/ M0 V& I: i2 K/ R; P$ L
写意若画家作画,皴法、烘法、勾染法,体数甚多,要皆随意而施,不以刻划为工。图章亦然。苟作意为之,恐增匠气。1 o G" O9 }+ v3 |/ A! G: W, E
天趣
: f- d, s) v! X& U9 G4 L( x 天趣在丰神跌宕,姿致鲜举,有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆,俱是天成,岂俗脂凡粉所能点染。( S5 j- p, r2 M
雅
# ?3 j2 |2 j- S6 @% @, R, T 黄鲁直云:惟俗不可医。人有服饰鲜华,舆从络绎,而驵侩之气令人不耐者,俗故也。篆刻家诸体皆工,而按之少士人气象,终非能事。惟胸饶卷轴,遗外势利,行墨间自然尔雅,第恐赏音者希。此中人语,不足为外人道也。
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