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二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

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发表于 2005-12-20 14:11 | 显示全部楼层 |阅读模式

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[ADMINOPE=纪伟|二耶|奖励积分 10|图文并茂|1135062045][这个贴子最后由二耶在 2006/01/13 00:45am 第 2 次编辑]* Q; o9 A( A7 _4 g0 L9 C$ V

7 p! _2 i) H8 j+ L/ [. U" Y本专栏摘自二泉书法艺术状态——《墨道》1 s, q& _5 S, K) U1 L6 K2 s
全书共分《法非法》、《道可道》、《游于艺》三部分, f0 V, u" v4 i& V
目录# T6 C9 S& S3 H; S
序一、墨华出新 道法自然(杨再春)
: `+ [* H% A; j, m% S序二、健笔纵横 书如其人(欧广勇)(此文曾刊发在《美术报》): ~; Q' z5 o2 U3 T
二泉其人其事(凤凰卫视 子墨)
* d  b+ n& ]9 H8 R

/ z' I0 V) v2 c& V! j                               
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) Q' c( a1 e, M( c& y二泉代表书法作品42幅
3 {- ?  P, ^" ]( B5 E3 g

3 a- x  T  m1 n                               
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1 {% A* V) O" j8 ]) z1 T二泉在各专业报刊发表的理论文章,共分五个内容:
6 m; }8 ]9 G1 i! r[color=#DC143C]一、当代书法家批评
0 A1 l! C7 ^. c# @4 s* D4 [同源异求自风流——朱关田、卢乐群书法批评1 f+ }2 ~+ z# Q$ y  }* w7 ?
流美劲健  放逸迅捷——张海书法批评
8 r# i% _, M& p! G腹有诗书气自华——陈振濂书法批评
, W# B$ w" @' j& O% [' s宁霸不俗寻古风——孙伯翔书法批评
6 X" ^9 S7 {( w* K9 z! u畅宛流荡   意象纷呈──马世晓书法批评
1 h3 _) u! r, x" w$ m出碑入章不落俗——储云书法批评
. Y& s( h$ F9 s+ c7 x' [繁华落尽见真淳——华人德书法批评
( X5 G& q& M% H: U4 d2 n+ g凌云健笔意纵横——尉天池书法批评
  H0 z% O, U7 K苍健浑朴  妙化无迹——王澄书法批评
- C5 k: @. C5 o, D, e8 `/ M岭南自有南海风——欧广勇书法批评+ x" L/ |0 a% _% S9 K. K
意到不求工——刘云泉书法批评% V; a. h6 R. W3 `! \
清逸雄朴各有天——李刚田、韩天衡印作批评
$ B7 i( p- C- w8 N1 t4 A, F  t书融百家神自通——李百忍书法批评
. m( K# p% z) }6 [: ~$ k/ J2 T: D
二、书界焦点
: r+ ^: L1 t$ j, V: a! E0 r) N! [三、碑贴鉴赏
8 N/ |3 F* I( }四、技法讲座2 ?& T" n, Y! q- P1 d: G- L
五、艺术教育
. w/ V& g7 a( `! n; |9 J3 B- e
9 O3 P' _* h4 S' ]  G* ^
                               
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[/img]
) B/ ~7 F8 b- ^一、书家唱和3 |! I& g# _- a- ^
二、二耶游记+ o: I" f$ d6 o2 }) V$ B
三、艺术状态
; J7 [- R1 k0 q, I四、二泉印鉴: P6 _) b& d, d& D5 J9 x
后记:率意的美和自由的真(书法大片子)(此文曾刊发在《书法道报》)[br][br][color=#990000]-=-=-=-=- 以下内容由 二耶2005年12月20日 02:12pm 时添加 -=-=-=-=-
- \2 E5 Q& x! q8 [; y) K; ~8 M本栏目主要刊发红字部分
 楼主| 发表于 2005-12-20 14:18 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

[color=#DC143C]朱关田先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)) M3 \4 @- @" D3 a0 x* [* F
[UploadFile=1uy52Mzv_yDSUcxj_1135059484.jpg]0 @- s7 a5 v" d0 O$ v6 t! A
[UploadFile=1uy52Mzv1fGtw_Sk_1135059512.jpg]
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 楼主| 发表于 2005-12-20 14:24 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

[color=#DC143C]卢乐群先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)# _5 v0 m" y" w* P# G6 ]1 O, O# M
[UploadFile=wqzA1si60MU_lD2q_1135059821.jpg]
" |! t! Y% K" |+ c[UploadFile=wqzA1si6yum3qA_l_1135059837.jpg]
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 楼主| 发表于 2005-12-20 14:30 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

[color=#B22222]同源异求自风流
: }4 P# G- T" l- f5 E9 h/ t3 X——朱关田、卢乐群书法批评2 T% l  X# `. w0 p. k
文/二泉
& r3 B0 A7 `( n
    朱关田和卢乐群都是卓有成就的书家。他们粗犷、豪迈的书风,与陆维钊、沙孟海等先生的影响有着至深的关系。至今,他们的笔下依然晃动着沙老的影子——不论是行距的宽舒还是字距的狭促;不论是横的斜度还是点的圆润:不论是用笔的险劲还是用墨的浓重。但在追求上,他们产生了分歧:朱先生重的是“力”而卢先生嗜的是“势”,故前者取颜鲁公的“骨力”而后者取米元章的“刷笔”;朱先生重的是厚润而卢先生嗜的是苍朴,故前者墨沉笔酣而后者遂枯还浓;朱先生重昂奋而卢先生嗜雄浑,故前者擅锥画沙而后者长屋漏痕;朱先生轻撇重捺而卢先生重撇轻捺;朱先生章草入行书擅八大的“减”,而卢先生草书掺行书长青藤的“加”等等。这些追求及侧重点的不同,形成了他们各自不同的风格。* A8 ?" u$ w; F! \, O
[UploadFile=zrSx6sziLTEgvw_o_1135060126.jpg]

5 ]. H+ u9 X0 [& d1 r. i/ f   朱关田以自身的秉性、学养入书,将汉书的朴质高华,晋人的举止风度,鲁公的宏大威严及章草的流便简洁不着痕迹地糅和在一起。章法上,他很得明人精神:行距宽舒,纵向行气;字体大多略扁,中宫紧缩,四肢舒展,书中的捺画已失去了其意义而和横画一起向右上长笔驰骋,如长枪大戟,在纵向贯注、上下流通的气势中,平添了左右呼应的韵致;使转用折,坚挺硬朗,浓墨中锋,妍中见质且立体感极强;右仰的字势伸展的横、捺,有如大海中的一叶风帆,充满了昂扬、奋进的力感;由简笔短缩或变态而成的点,大小各异,神采焕然,有如惊涛拍岸飞溅而出的晶莹浪花。但由于点用的过多,终有零乱、眩目之感。而卢乐群的作品,当我第一次看到时便被那雄浑、搏大的气势震慑住了。两至三行暴风骤雨般的笔触,在洁白的宣纸上,恰如荒荒大漠中升起的两柱孤烟,几方鲜红的印章,平添出勃勃的生机。卢先生这幅作品笔法圆通遒劲,苍老而华滋,行笔腾跳起伏,流畅中含涩辣之气。笔锋乍显乍晦,若行若藏,时放时收,擒、纵、敛、拓,纵横自如,特别是侧锋及涩笔的运用,一下子使作品的含量扩大了;那刚,是柔中之刚;那劲,是苍中之劲。字的结体呈三角结构,但字势尽力右仰,从而使三角结构也动荡起来。随字赋形,险夷交辉。款识另起一行,用略小于正文而又相同的紧密气势,大气磅礴、余味绕梁。第一行“圆”字以下,第二行“境”字以下,略嫌拥挤,这也许是由当时纸的长度所限。另外,“肆”、“圆”、“劲”一连三字全部用了侧锋,且“劲”字侧锋夸张过分,这是玉中之瑕,这也是作者重气势、重大效果而不拘泥于小节所造成的
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发表于 2005-12-20 15:02 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

欢迎继续.........
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发表于 2005-12-21 16:23 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

挺会玩,算一拍了
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 楼主| 发表于 2005-12-22 10:47 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

[color=#DC143C]张海先生致二泉先生的信函和作品(首次公开)& E$ j6 Z! m6 X' r: m3 @+ L3 P
[UploadFile=1cW6o9DF_pWyJXtP_1135219460.jpg]
% ]* G- F+ h2 m1 E[UploadFile=1cW6o9f3xrc_0eKz_1135219587.jpg]
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 楼主| 发表于 2005-12-22 11:01 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

[color=#B22222]流美劲健  放逸迅捷: K" r4 ^+ k8 G( D# M, E
——张海书法批评        
; Z& c; {, |, K5 D文/二泉

5 |. B9 ~5 U7 x1 \7 t    隶书作为一种线条向笔画转变的过渡书体,它以整饬纵逸的字形,古拙生动的波挑而受到人们的喜爱。当今以写隶书见长并能自出新意的书家不乏其人,河南的张海先生便是其中之佼佼者。
0 i3 X# f: ~$ _$ R0 J    张海的隶书取法汉碑,并借鉴简书、草章。然其能“师其心而不师其迹”。摒弃了汉碑的“蚕头燕尾”而继承其谨严方饬的结体;摒弃了汉简、章草扭曲夸张的造型而弘扬其跌宕连绵的笔意。寓豪情于毛锥而出新意于法外,流美劲健,放逸迅捷。从他的作品“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”中(见左图),不难看出其中《石门颂》、《华山庙碑》险绝的体势,而“林”、“池”、“鱼”、“故”、“思”的最后一笔,简书笔意毕见,将不同书体完整而和谐地统一在一起,该收的收得果断,该放的放得练达,使作品韵气盎然、新意迭出。“直则僵而曲则媚”。这幅字的线条既不太直也不太曲而呈弧形,从而增加了线条的力度感。他将字体极力压扁却呈方形,他将字体中宫紧收而四面却向外幅射,他将笔画的长短、轻重、粗细、疾涩、虚实处理得恰到好处,可见他对此道已臻驾轻就熟之境。他示人的不只是简简单单的一幅字,是功夫!是技法!
- t; Q8 r  r5 \2 I9 \7 Q9 n
[UploadFile=yum3qA_bS9kd3s1s_1135220466.jpg]

9 d6 k6 p! W& T& R# |6 J    然而,张海这幅作品中对于“折”的处理却不够理想。如其中的“羁”、“鸟”和“鱼”、“思”等不免略嫌程式化,有的在折处出现方角或断痕,从而削弱了线条本身的力度,用笔熟极而俗,缺乏含蓄之美,这是其缺憾。对于这两点,他已在新出版的《张海隶书两种》中觉察并作了改进。
4 \7 t7 u7 l3 e4 ?4 V5 z- m    愿张先生不断进步!7 ]! \! T8 b" z& Z' D
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发表于 2005-12-23 09:10 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

也来学习!
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 楼主| 发表于 2005-12-23 09:48 | 显示全部楼层

二泉批评(尉天池\陈振濂\张海\朱关田卢乐群)

这是二泉先生很久以前的文章!愿张先生不断进步,现在张大人已经进步成书法主席了!
' o! x/ T' s' K. p: l2 s不知他老人家看后会不会生气的
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