也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗

      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
5 T. P: j- I  S) Z* _大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
. b! U0 W5 F; P  U7 O  B清歌一路随风远  自语情思诉佳人
# }3 _8 H) w5 a5 Y1 m曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
% J! v  i2 W5 H5 x( i& Q渐入云中渐无语  更上青山更无言
0 z4 `: V9 J1 E) i  c) q& o未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
如何云中探玉手  牵我直上碧云间
) K! k7 j5 w4 Z0 B3 K6 w8 m怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
0 T7 S. `. ~1 I! ^# e4 O擎我宏宏志  平生当自强
岂能低顾语  昂然入云中
! I: c" V- f" ~: [    直上八千仞  万里云雾未开边
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
+ n, T  N: z" c0 w大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
泠泠风激衣  昂扬不可止
7 C: J" j" m! U$ n. `! f5 p立此高山上  羡彼青云飞
( G2 _, e! i5 t& O7 J返身入林中  随心观所遇
$ g3 v7 o7 Q5 y% |1 J9 }$ e9 ?山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
& v" {" j2 H( D' I3 X' h( p日日独行高山上  山中之气清且寒
6 L2 L  \& j# P; r6 F7 T% R# Y余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
7 m7 j7 G4 u# J! F1 M! [      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
, F- i& Z5 e1 X& \      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
0 Z1 X% @9 B: Q7 f      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
2 x$ O+ ~' A1 R$ D1 P8 ?% @在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！
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               四时歌
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                  春
9 j+ J% V  m4 }, T" W- v8 i* u                  一
/ B/ O2 ?; S# s0 a    春花开一路  春水满溪桥
/ O1 r) C2 Y( g* O    雨落乌泥润  风来绿树妖

                     二
# k3 y, v6 k; Y! k; K& w2 c晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
/ e& J6 a" x; U2 j$ |# q- p树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞

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3 i4 o- R/ F$ d  {                     夏
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                     一
      明月两三点  修篁四五竿
% q( C/ e5 w& @+ X6 Y      悠游如此夜  叩梦有清凉
# k2 @' G" X9 d                     二
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
                    
                     秋
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+ f0 b8 X0 U7 _, i$ `                     一
       正是深秋景  独行看翠微
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞

                     二
) `. C2 t: h  L4 s$ s( ?       一树荻花轻  半江秋水明
2 X. z8 n5 q8 G" B- J. H5 s5 Q       人行风月下  无语自留心

! r( ~+ B3 Y% }* d7 I% ?                     三
       舒张拳素手  缓缓似春心
4 X6 ~# w3 L  u+ J* X( {; a       一点清露下  秋思亦无垠

  o! h" b7 h3 ?' o$ T                    四
# _+ v$ Y2 b: ^2 ?8 U晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳
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" _  C1 U6 V) g% ]: R                     五
一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
当随流水悠悠去  却系江边不自由
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4 y8 B+ K; ?! P3 B8 |                   山行
      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
, m( P. R' `1 ], p$ o: [      幽人临碧水  白鹭涉清江
- B. I8 y' ]# S7 b+ K) l: w      惊起复栖落  与之共徜徉
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9 A: F2 P' f4 J/ y- W1 Z/ W                 望月诗
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     还如昨夜去  同绕一江行
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
# V% d* q3 S7 ?     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
) m6 X, h" Q' b. ?' @. t' W# h     缱绻为君意  蹒跚是我情
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                 双塔
7 S) e' N: B; U- E) O
6 m  h2 L6 z  O" O     兢兢数百年  过往几千帆
     壁上石斑古  阶前玉露寒
6 x: f! h# ~' Y- X     镇江迎旭日  锁岸对青山
9 k5 L2 t; b5 H, I% Q1 m     来访穷辞客  拊之望碧天

- y/ {, f- ~0 o* B  p, H" d          春（赠刘征先生）

桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
& m' Z$ _  T, ?# m4 B2 E3 T念道余情真切切  拳拳心意有人知
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: Z0 s; E6 I: ]$ O              南山烟雨图
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" Z2 R' g9 o9 K, u% `开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
& Q1 H$ x( R; X5 r1 h' _3 B弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
, A5 G* I( g+ i随心山路不知远  流目青林啼更佳
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
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2 ~  L( ^7 v9 ]0 o4 S' Z                   错过

苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
知否去来非有意  安能聚散是无因
+ o* O+ N0 f6 }' x- Q9 P三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
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- O5 v6 X8 F  x5 N                   无题
  Q# F8 n9 N, E) m3 Z
( p( I8 `9 L' [% Z% a                     一
8 u# K+ R8 Y' p' S* V安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
' K& ~( v4 `6 b1 I! C- u4 F. g曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
% }; }1 I# \  H3 P* C. f( \心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同

                     二
" S0 w5 K6 y! q( ]+ e% s常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
  u8 c9 W  z3 J& T6 s$ P% x勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
0 O4 T; k' d3 L* s& B数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧

$ [2 g; G* G" [5 S                    三
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
; o7 y+ s0 O# t* i足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
; n# U& o% ^% t5 X" U5 T: @6 k* I( E0 W我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄

2 B0 \% {% Z2 u  ~* P                    四
千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
8 ^- ]9 q4 _0 g& m# F( f3 |) c明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
# v; A0 M2 w6 y- c" U+ V我空我有缘君故  爱恨如何言是非
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                    五
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黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
* R" {7 _/ L7 W  T  k% m有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
8 G: N3 W* k  A3 d3 W3 y/ f- x1 I迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
3 t4 v1 H8 t7 T隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿
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& n1 S! J" N& D1 e修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
( Z0 w: W! w. D. h+ P4 S1 G      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
5 `/ s: v$ l3 }8 R! X2 r, m如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

) }/ r  \. G. }7 y. k6 H如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
2 \; i" @/ u* |1 \在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
: O0 w/ K: A' }' P) |张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.