神秘的楷书欹侧现象——我国书学原理揭秘

宋文忠

神秘的楷书欹侧现象
2 r3 i4 b  s  R" V——我国书学原理揭秘
                                            宋文忠
1、2000年迷茫与困惑
/ n" h1 M" g& q- R5 @迷茫
. f2 T$ l! \( E$ g4 p7 ?●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
( X: T& @3 f, c  N3 i! C; [●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
, u9 B. d. Y& R" S5 T●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
  z9 O( ]1 H9 I●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
; c  K* E6 z0 g! t4 J' n2 }# j+ ?●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
: ~$ \5 [1 O. [; C+ @. H焦灼
% g; H3 e& K" @3 B●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
3 ?% E: [4 L5 F/ O2 i8 [●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
. I" t- z* \  ~% Y6 g: E. o+ O ●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
/ a/ k9 m5 d% |& z% m4 U ●今一书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
2、揭秘
●地球自西向东自转。
8 X4 u: R+ g- P' \●方块形是我国文字的基本形态。
: M& V+ N( n2 k" p' t- U●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
/ {& g. B" n' \4 f2 ^- H●在马路交通中，规定行人靠右行。
●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
: {+ w9 ]  a& |" V; R●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
" p) X  g3 w$ R* C. j●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
% k* F* K* A1 J/ D●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
6 D1 r! m- b3 A4 R3 \/ G0 y' H9 _2 v●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
2 t8 _; l2 \( t! k●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦然回首，却在灯火阑珊处。
5 z6 ~& }% P, k5 l●噢——原来是这么一回事!
6 O) N2 z  u0 s3 {●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
; \9 \, z9 l8 m7 z$ I8 D% c●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3、解疑与释感
解疑
●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
) L; V6 v/ B" D●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
●王羲之、赵孟颍把“受”字下“又”字的横撒笔划分开写，是何道理？
( {& x3 g/ i$ A: O●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
3 W7 [5 M. J, Y8 @$ H●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥从上向下中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横任何时候不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
8 y( w* P* N8 A$ t. M* l7 [●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
2 t4 N" x8 s* j●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和楷字属一个类型吗？
7 ]  P& K2 T% Y* }5 g4 y& n# }释惑  
●为什么只有楷书能出巅峰书品？
! q$ c3 G) o  |3 i$ @●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟颊说的“用笔”？
% Y) X9 O2 W/ L+ |  j! F! |. h●学习楷书为什么一定要“入帖”？
5 y* a) ~1 t! x% D●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
4、我的书学观
明理
! e0 N6 I0 h5 \●其实一切很简单。
●X X——我国书学的太阳；楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
●书法的最高境界是什么？
6 S) x6 ^  L; D* t6 `& D9 Q1 d●波、磔笔划引领我国书学革命。
! r- E5 ]8 n, t& ~5 Q●楷字的中心点究竟在哪里？
* c5 z, f. h; a8 w●藏锋和露锋。
+ I4 f; U& ^) _" n& d●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
1 @3 s6 r2 H) p* {宏观
8 O0 ^+ L$ V- G5 m1 _1 \●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
2 O) a# |. @1 ^" b: J' _●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
2 Z0 v9 `: f2 y●一个抛物线运动轨迹。
( h- q8 v8 D0 Z$ w. Q" `) f●X X，诞生了世界上两种伟大的文字。
/ Z& j+ n7 Q+ w2 P/ }7 A4 _●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
% {" o1 U. h  \# ~% V0 _1 O& |$ Q& C●我国书学三大功绩。
●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
" _" R" j/ D( u) e! ~●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。所以，我们要感谢他们，尤其是古人。
  0391—8181990
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