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【两山堂说书】( w7 t# S: O! \
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行书笔画的笔势、起收和肥瘦技法特点4 W9 n' q8 `/ u K3 t
$ D9 Z* @+ B8 C* x# w, ?——以米芾王铎行书为例; Z3 j6 N4 w( D) g+ {
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在行书艺术技法方面,笔势、起收和肥瘦技法是行书的基本笔法,贯穿行书的单一笔画(横、竖、撇、捺、点)和复合笔画(折、竖钩、弯钩、横钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖提)的书写。本文以米芾、王铎行书为例,探讨笔势、起收和肥瘦的技法特点,为书法学习与创作提供参考。
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- T2 M. M7 y6 W8 p$ q一、笔势
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行书笔画的笔势技法特点是:以势为主,因势生形。
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笔势是具有联系性的笔画趋向,在行书中主要通过收笔的牵丝引带和回笔过渡、起笔的顺笔尖入、笔画之间的连绵等来体现。临习行书,要把握好笔画与笔画之间呼应联系的笔势趋向。笔画的收笔要“送势”(向下一笔的起笔处引带);下一笔的起笔要“借势”(承接上一笔的引带笔势)和“顺势”(顺着上一笔的引带方向而入笔)。
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由于笔势不同,具体的笔画形状、结构体势、书写方向、笔顺有所变化。如米芾行书中“幸”字几个横的不同收笔、“卉”字的撇写为右下书写的竖、“茂”字中三个撇的不同势态;王铎行书中“平”字两个横的不同收笔、“耳”“取”两字中下横和右竖的不同笔顺和势态等。
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% Y( \7 I% p" J3 D4 p( L; \临习米芾和王铎等古代经典行书时,要“得势”,有生动的书写性笔势。不能片面追求笔画、结构的形似,更不能小心描画以求逼真。尤其是原帖中那些引带性的连笔,不完全连上也可以;那些引带性的牵丝,也是可长可短的。8 O$ h8 D4 J4 N
: Z/ h0 v1 j/ {+ i# ^ \二、起收
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. ` M: M4 p$ @" l: e; i$ Z) n行书笔画的起收技法特点是:点入、顺入的起笔,引带性的收笔。
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点入,即将笔从纸的上方稍快点落、着纸起笔,一落即行。根据前后的笔势关系,有从左上、右上等不同的点入方向。如米芾和王铎行书中“来”字的上横从左上方点入,下横从右上方点入。落纸后马上按特定笔画走向行笔,如横画向右、竖画向下等。' ~" v3 m9 Y1 f+ o5 o6 E( ^
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米芾和王铎行书的凌空点入之笔,呈现轻重、方圆等丰富笔画形态。初临习时宜稍轻起笔,熟练后可稍重点落。得势即可,绝不摹画外形,避免停滞顿笔。2 z# ~( U9 K: @) l; f( l
/ R. A- \6 c) E0 v) i顺入,即承接上一笔(或上一字的末笔)的收笔方向,顺势尖笔轻入。如米芾和王铎行书中的“中”字,起笔的竖可借上面来势而顺入;而中间长竖并非顺着上面来势起笔,所以必须稍重点入。9 X5 B$ s2 ]& v' U
: k8 E5 a# {" @3 t带收,即收笔引带送势。收笔不作逆收和顿收,不能断势,按送势趋向牵丝引带,或戛然提收,凌空送势。临写字帖中那些没有牵丝形态的收笔时,也宜引带出锋书写。2 C8 A3 d% p- e
2 W/ N$ [- @4 _- K* s( `! S点入、顺入的起笔和引带性的收笔不受固定笔画规范的束缚,避免了拘束紧张的心态,使行书的书写轻松灵活。: |5 V1 h3 u4 ^- @% P1 [- F
3 q1 _& F( |3 B" f( @$ ^; H. e+ X三、肥瘦; C+ b a. g* P
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行书笔画的肥瘦技法特点是:肥瘦对比的弱化、简约化。2 j% b8 ?' l+ p% ]. [2 E
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在典型的楷书(如唐代颜真卿、柳公权楷书)中,横竖两端粗重,中段较细,撇捺等有较大的粗细肥瘦对比,转折处骨节般隆起。而在米芾、王铎等古代经典行书中,这些地方的对比是弱化和简约化的,尤其避免了停滞性的粗肥的顿笔。如米芾行书中“車”“真”等字;王铎行书中“戰”字的横竖和转折、“遂”“起”字的走之的捺笔等。
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0 }6 k4 x, ^' G7 q- q; w笔画与笔画之间也不作肥瘦对比,整个字的笔画之间肥瘦协调。如米芾行书中的“走”“臺”等字。! @* l; g7 s! \4 p3 |1 Y6 c2 O* o
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单一笔画的肥瘦、笔画之间的肥瘦相对均匀,不作明显对比,但又有微妙的肥瘦变化。而引带牵丝和出锋之笔的尖细 , 又使单一笔画、笔画之间产生了自然而适当的肥瘦变化。
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& s' v) C% T' I) {, d这种弱化肥瘦对比的简约化运笔,有利于书写的顺畅、笔势的运动和结构的松活、灵动、开张。这样,也避免了装饰性的夸张和做作的描画,有利于提高书法的审美格调。8 g2 e: R ?' L G2 C' l+ K% U
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参见宋民《米芾行书要领精讲》《王铎行书要领精讲》。江西美术出版社,2019。) L/ ^- N* s$ u K
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